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變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)

時間:2025-07-29 作者:LZ文人

心得體會是對一段時間內(nèi)的學(xué)習(xí)、工作或生活經(jīng)歷進(jìn)行總結(jié)和反思的文本形式,它能夠幫助我們深入思考所獲得的經(jīng)驗和成果。在接下來的內(nèi)容中,我們將為您提供一些優(yōu)秀的心得體會范例,希望能給您帶來一些啟發(fā)和幫助。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇一

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,這部小說是在寫的,發(fā)表于。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來能夠用他的收入來養(yǎng)活全家,此刻卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每一天都幫他送飯,打掃房間。但是時刻一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,期望他早點死去吧,這樣大家都簡單。最后有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概資料就是這樣的。

卡夫卡以前說過:為每一天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,正因我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的說和這本書上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜愛文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望感情。以前三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一齊,我也沒辦法生活。”這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,因此他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會腐敗,奧匈帝國的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難明白他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實生活,是現(xiàn)實生活的折射。

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘但是氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實一想,讓人感覺有一點恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復(fù)雜的社會主角(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰冢谑俏覀兏淖兞嗽瓉淼乃季S模式,倔就是社會對我們的選取,但是心里的沮喪,不是幾杯酒就能夠消除的。

堅信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇二

《變形記》,以一種絕望的筆調(diào)開頭。主人公在一夜好夢結(jié)束之后,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事。下面本站的小編給大家整合了幾篇關(guān)于變形記讀書心得的范文!

《變形記》是由主人公格里高爾一覺醒來變成了一只大甲殼蟲為開始的。這個故事的開頭真是有夠荒誕的,一個好端端的人怎樣可能睡一覺醒來就變成蟲子了呢,但是又不得不說也正是這個荒誕的開始才將那個社會的矛盾給凸顯了出來,人與社會之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種種弊端給人們帶來的種種心靈創(chuàng)痛。

故事的開頭給我們描述了主人公格里高爾醒來后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲,從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子后的反應(yīng),我想主人公是很單純的,格里高爾在變成蟲子后還想著要趕快起床要趕到公司工作,他怎樣沒有想想當(dāng)別人明白他變成了蟲子,大家會理解他嗎?從對格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很矛盾的,對這份工作他后悔沒有辭掉它,他想,“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊,我日復(fù)一日地處于旅途之中。在外面,業(yè)務(wù)上的刺激,比起在家、在公司要大得多。此外,還要承受旅途的勞累,要思考火車的聯(lián)運(yùn),吃飯沒有規(guī)律性,伙食又差,頻繁更迭的車馬交通,一點也沒有人情味,沒有溫馨之感,讓這種旅差勞務(wù)見鬼去吧!”在枯燥、無聊、勞累又沒有人情味的工作上格里高利想辭職,但是一想到要替父母還債格里高爾又覺得自己就應(yīng)堅持,就應(yīng)起來去工作。也正是從他的這種矛盾的心里能夠看出主人公善良的性格特征,其實從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,但是從后面的他的親人對他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。

1、表現(xiàn)了人與社會的矛盾。

西方工業(yè)革命的到來,大大的提高了生產(chǎn)力促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,同時也改變了人的生存環(huán)境,社會競爭激烈,外界帶來的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,那些小人物為了生存只能更拼命的工作,否則社會是不會允許那些最底層的人們生活下去的,人蛻化為沒有感情的社會工具。《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室,同樣也是人類異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲的格里高爾應(yīng)對著自己向四面八方揮動的小腿,他自己都完全無法控制。人不能成為自己的主宰,這也正是顯示出這個物化的世社會人們的限制。所以,當(dāng)“大家相信他有什么地方不太妙”準(zhǔn)備弄開門時,“他覺得自己又重新進(jìn)入人類的圈子”。但是他真的可能重新回到人類的圈子里嗎,從下文看到這當(dāng)然是不可能的,這不僅僅僅因為他已變成甲殼蟲,更因為殘酷的現(xiàn)實使他越來越遠(yuǎn)離了社會的中心。其實現(xiàn)實就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無法實現(xiàn)的事情,比如說他艱難的想從床上起來卻不能,他艱難的走到門口,想開們卻不能。現(xiàn)實對人的束縛太深,壓抑太重,在社會中人永遠(yuǎn)都被社會所控制,這就使得人與神會的矛盾更加的深化。

2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無情與冷漠。

人們的關(guān)系在金錢面前變了味道,也就是說人際關(guān)系在那個社會被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,個性在格里高爾家人對待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲后,母親看到他是都嚇的大叫起來,下意識的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕。

接一只地扔出來。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結(jié)束了兒子的生命。依然“懷著溫柔的和愛意想著自己的一家人”的格里高爾?薩姆沙的死去,給家人帶來簡單的情緒,“讓我們感謝上帝吧”;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽光”。親情本應(yīng)是世界上最純潔最無雜質(zhì)的情感,但是在金錢和無情社會的面前依然變得冷漠與自私。

3、表現(xiàn)人的軟弱和不可擺脫的杯具命運(yùn)。

應(yīng)對家人對自己的無情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的對待,他甚至責(zé)怪自己此刻不能工作,無法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹上音樂學(xué)院,在看到全家人為了生活而忙碌時,他難過,他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌,過著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自己而躲到床底下,用簾子將自己蓋住,但是母親看到他出來的時候嚇的昏了過去,父親回來后將過錯全都賴在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來,有一個蘋果將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利十分渴望親情,但是親情給予他的確實一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良而且有著軟弱的一面,也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。

社會現(xiàn)實將人們束縛、限制住,人在社會面前無能為力,是那么的渺小,人們不能主宰自己的命運(yùn),這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時人們生存狀態(tài)的一個真是映照,也體現(xiàn)了作者對下層人們生活的同情與深思。

從《變形記》中,我們能夠看出,作者卡夫卡是一個具有社會職責(zé)感和同情心的作家,應(yīng)對人們生活的疾苦,卡夫卡人認(rèn)真的思考,在作品中卡夫卡對格里高爾悲慘命運(yùn)的描述深刻的反映出了社會現(xiàn)實的殘忍和悲哀。《變形記》正是作家受社會使命感的驅(qū)使,冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實,抓住人的異化丑惡現(xiàn)象,以表現(xiàn)社會對人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。

這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。

一個好作家知道怎么寫開頭。

“一天清晨,格雷戈爾從一串不安的夢中醒來時,發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只碩大的甲蟲。”

開頭第一句就設(shè)立沖突,這個開頭潛藏了多少即將爆發(fā)的能量?

卡夫卡開創(chuàng)了這么吸引人的開頭。

既然開頭寫好了,也簡略介紹了蟲子的外形,就要開始規(guī)劃交代讀者心中這幾個問題了:為什么變成了甲蟲?他心里怎么想的?他以后要怎么生活?這到底是科幻還是童話還是魔幻故事?來看卡夫卡是怎么寫的。

“我出什么事了?”他想。這里開始寫他變成了蟲子,心里是怎么想的。如果我們變成了蟲子,第一反應(yīng)是什么呢?打量周圍環(huán)境,確定是不是在做夢,然后大叫一聲跑出去。

可是卡夫卡是這么寫的——“如果我再繼續(xù)睡一會兒,將所有這些蠢事忘個干凈,這樣會不會好一些呢?”然后格雷戈爾掙扎著想翻身繼續(xù)睡。結(jié)果他的蟲子腿太多了沒辦法翻身睡覺。

“天啊,我選了個多么累人的職業(yè)啊!”——卡夫卡把他的麻木無所謂性格的原因介紹出來了。他躺在床上竟然在想工作,后續(xù)開始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請假。這簡直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說明作品風(fēng)格不是科幻,也不是童話。

開始進(jìn)入故事情節(jié),第一節(jié)內(nèi)容很簡單,發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子——無法起床——公司代理來找他——他掙扎起床開門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。

第二節(jié)故事,妹妹開始給他送吃的——妹妹打掃他房間——妹妹和母親一起搬走他房間的家具——他不能忍受搬家的亂糟糟狀況,跑出來嚇壞了媽媽——父親回來追打他,他被嚇暈送回房間。

第三節(jié)故事也簡單,他發(fā)現(xiàn)家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來想和妹妹說話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須離開——他返回房間,死了——收拾他的尸體——全家展望新生活。

他三次跑出來嚇人,這三次故事情節(jié)分成三節(jié)來寫,結(jié)構(gòu)工整,視點始終集中在格雷戈爾上,按照順時序逐步發(fā)展,沒有倒敘閃回等等技巧,言語非常樸實,沒有過多的修飾和渲染,這是卡夫卡的一個寫作特色,也是我喜歡的原因。

他三次跑出來嚇人是層層推進(jìn)的,至于為什么要跑出來嚇人,每一節(jié)都用了不少心理描寫,這些心理描寫是格雷戈爾獨(dú)自在房間時的所思所想,用白描刻畫的比較詳細(xì):

第一節(jié)心理描寫主要是關(guān)于他的工作。令人厭倦的工作,但是迫于生計和家庭,不得不跑出來繼續(xù)面對這份雞肋差事。

“如果不是為了父母而強(qiáng)加克制的話,我老早就辭職不干了,我會到老板那兒去把心底話一吐為快。”

“怎么我就這么命定得到這家公司干活,在這兒出了最小的差錯馬上就會遭受最大的懷疑。難道所有職員全都是無賴?難道在他們中間就沒有一個忠心耿耿的,早上幾小時沒有為公司干活就受盡良心的折磨,并真的是下不了床?”

有了這些心理變化,他就跑出來準(zhǔn)備去上班了,結(jié)果當(dāng)然是嚇壞了所有人,并被趕回房間收場。第一節(jié)完。

因為嚇跑了公司代理,已經(jīng)丟了工作,他的所有想法就是現(xiàn)在丟了工作,他的家人該怎么辦,家人怎么生活?所以第二節(jié)主要描寫就是他的家庭。

“我們一家過的是多么平靜的日子啊。”他打量著自己為家人買的房子,思索著。

“可是,如果現(xiàn)在這一切的安靜、富足、滿意都可怕地結(jié)束了,那可怎么辦呢?”

“總的結(jié)論是,目前他必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體貼家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。”

“維持生活的錢得去掙,而父親雖還健康,但年齡已大,他有五年沒有上班了。”

“難道讓老母親去掙錢?她患有氣喘病,在屋里轉(zhuǎn)一圈就累的不行。”

“難道讓妹妹去掙錢?她還只是個十七歲的孩子,至今為止受著寵愛。”

因為塌懂得這些生活的苦衷,他再次從房間里跑出來想見見母親,并給母親一些安慰。可是母親被這只蟲子嚇暈了,父親回來追著他滿房間跑,他也被父親嚇暈送進(jìn)自己房間。第二節(jié)完。

第三節(jié)的心理描寫很少,側(cè)重在他觀察家人,在他喪失掙錢能力后都有了哪些變化:

“父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡,好像隨時準(zhǔn)備去上班,在家也在等著上司的吩咐似的。”

“父親為銀行的小職員跑腿買早點,母親為陌生人的內(nèi)衣出命賣力,妹妹隨著顧客的命令在柜臺后跑來跑去。”

他的心理描寫:“有時候他想,等下一次門開的時候,他要完全像以前一樣管起家中的事。”他依舊這樣愿意承擔(dān)責(zé)任并愛著家人。

但是最終因為妹妹拉小提琴激起了他心中對妹妹的思念,他第三次跑出去,嚇跑了租客,最讓他傷心的是,他聽見了妹妹對父母說的話:“它必須離開,這是唯一的法子,你只有設(shè)法不去想它是格雷戈爾,可我們一直相信它是,這才是我們真正的不幸。但它怎么會是格雷戈爾呢?如果它是格雷戈爾,他老早就會明白,人和動物是不可能共同生活的,他就會自動走掉,雖然我們會失去一位哥哥,但是我們可以繼續(xù)生活下去,并且會懷著敬意紀(jì)念他。”

他最愛的妹妹傷透了他的心,所以他這次主動返回了房間。

“他滿懷愛意和感動地回想著家人。他認(rèn)為自己應(yīng)該消失,這想法可能比妹妹還堅決。”

他就這么死了。情理之中,意料之中。

“那好,”他父親說,“現(xiàn)在我們可以感謝上帝了。”

“隨后家人一起坐上電車,到郊外去,他們舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇麄儼l(fā)現(xiàn),仔細(xì)想想事情并不算糟,因為三個人的工作都相當(dāng)不錯,特別是以后還會有發(fā)展。”

變形記的情節(jié),不僅僅是主角變成了蟲子,其他人也在“變形”,他的公司代理同事,家人,對他最重要的這些東西,都隨著他的變形而一步步變化,直至他的死亡。

但是這樣的故事,源源不斷的文學(xué)創(chuàng)作里,總會有人寫,某個人生活平靜,干著微不足道的工作,掙錢養(yǎng)活全家老小,和家人其樂融融,忽然有一天得了場大病,下不了床,他的家人原來依靠他掙錢生活,現(xiàn)在家人開始逐漸改變,對他整天躺在病床上也慢慢有了看法,從最初希望他恢復(fù),悉心照料起居飲食,到失去耐心敷衍義務(wù),最后喪失任何希望,再也不管不顧他的死活,家人開始忙著各尋出路,這時他聽到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄,躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意,但只要大家繼續(xù)努力工作,總還有希望把日子過好。

這樣簡單的故事很多作家都可以寫,而且肯定也出版過,但是為什么卡夫卡寫的最好呢?因為卡夫卡把人寫成了蟲子,不是簡單的幾筆漫畫式的寫法,籠統(tǒng)地把人變成蟲子就完,而是工筆細(xì)描的寫蟲子的動作,蟲子想吃的腐爛食物,蟲子倒掛著爬墻的行為習(xí)慣。

“他朝天仰臥,背如堅甲,稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片,他那許多與身軀比起來細(xì)得可憐的腿正在他眼前無助地晃動著。”

“他身軀的左側(cè)像是一條長長的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤,他只能一瘸一拐的用那兩條細(xì)腿走路,此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷,簡直是個奇跡——他毫無力氣地被拖著走。”

“他在墻上和天花板上縱橫交錯地爬來爬去,他特別喜歡倒掛在天花板上,這樣可以更輕松地呼吸。”

這些句子,字里行間讀不出戲謔與黑色幽默,幾乎沒有修飾詞,筆觸嚴(yán)肅詳實,卡夫卡認(rèn)認(rèn)真真仔仔細(xì)細(xì)地寫蟲子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒服、對新鮮事物不感興趣等等,使讀者不得不相信這不是玩笑,這是事實。想象奇特而能使想象讀起來變成嚴(yán)肅冷峻的事實,這是怎樣的功力!

讀者開始時只是抱著讀奇幻故事的心態(tài)在讀,并不真的相信人變成了蟲子,而讀到后來,卡夫卡對這只蟲子的生活刻畫越來越詳盡,密不透風(fēng)的描畫,細(xì)節(jié)越描越多,越來越立體,讀者甘拜下風(fēng),不得不心服口服的承認(rèn)格雷戈爾真的是一只蟲子!

荒誕的不僅僅是簡單的兩筆寫人變成了一只蟲子,而是這只蟲子逼真可見。想象獨(dú)特還需好筆力支撐,才能把這個無聊生厭的世界描繪的荒誕離奇又真實可見。

沖突式開頭、想象奇特、筆觸嚴(yán)肅樸實,這些特色使得卡夫卡已足夠流芳千古,然而要舉世無雙,這些還不夠。

假設(shè)我們要模仿卡夫卡寫一個故事。

開頭引爆沖突——警長觀察一個房間,正中躺著一具尸體,墻上鮮血四濺,保險柜門開著,里面空空如也。

情節(jié)是某個無惡不作的變態(tài)殺手,在夜晚會變成一只蚊子靠動物血液維生,他沒有一點人性,因為貪戀錢財,禁不住誘惑走進(jìn)深淵,殺人無數(shù),滿城謎案重重,最后警長終于破案,將他繩之以法。雖然作者恨透了這個殺手,下筆毫不留情,極力渲染他的嗜血、冷酷的性格,又向蚊子一樣來無影去無蹤,大家都厭惡此人,但要讓結(jié)局表現(xiàn)人間還有一絲溫暖與希望,在他下葬的時候,就不能寫大家都希望這個變態(tài)殺手死了也不得好死,詛咒他永世不得翻身之類的宣泄,或許可以寫在他的葬禮上聽到有人朗誦某句詩:

“我們絕不向惡投降,但斯人已逝,請寬恕他的罪過。”

我看一部關(guān)于食人魔的電影,食人魔的兒子被殺了,他抱著尸體,對著鏡頭悲愴地仰天長嘯,觀眾就知道他要報復(fù)了,好戲即將上場,同時,觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開始報復(fù)計劃。金庸寫四大惡人,臭名昭著,可是結(jié)局卻給四人機(jī)會自己解釋他們惡的根源,他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國演義刻畫曹操,起始是個逆賊形象,直到他臨終交代后事,卻不忘吩咐女眷日后生計著落,一句脈脈溫情,使逆賊頃刻轉(zhuǎn)型成梟雄。

要給人物一個機(jī)會自己解釋他的苦衷和情非得已,留機(jī)會給他展示心底殘留的一絲溫柔。

所以上面的故事,不能讓別人在殺手死后讀一首詩就完,要讓警長發(fā)現(xiàn)他的舊書信,在葬禮上念給大家聽:

“親愛的麗薩,我生于幽暗,從不曾看見光輝,世界遍地骯臟虛假,我活著卑微,唯有你給我安慰,你要盡快恢復(fù)健康。愿你祥靜如昨。”

下筆留一分。不要到結(jié)尾才想起人物還有一分的善意。把這一分善意分成若干小份讓它貫穿文章始末。卡夫卡就是這么寫的。格雷戈爾的家人雖然惡,然而惡也是迫于生計的無奈,從家人出場開始,卡夫卡就在寫惡的同時,混合著一點點善。

“妹妹輕輕的帶著擔(dān)心的聲音:“你是不是不舒服?需要什么嗎?””

“母親聲淚俱下地喊起來了:“說不定他病的很厲害,而我們還在折磨他。””

一家人都是自私的,大家都在想格雷戈爾如果丟了工作,他們會沒辦法繼續(xù)生活,可是他們也真心實意的關(guān)心格雷戈爾,畢竟是家人。

妹妹和母親在格雷戈爾變成蟲子后,都保留著許多的善良,只有父親,一直是個冷酷的角色,然而冷酷里,卡夫卡還寫出了一層悲哀:“他在沙發(fā)椅上越坐越往里靠,看看母親,看看妹妹,說:“這是什么生活呀,這就是我平靜的晚年呀。””

回到前面的變態(tài)殺人案,要寫的非常好,不僅僅需要高潮迭起,吸引讀者,還要讓那分善意貫穿全篇,從殺手殺第一個人開始,寫他雙手開槍時不經(jīng)意的顫抖了一下,好過寫他看著那些錢瞪紅了雙眼咬牙切齒,到高潮,已經(jīng)殺人如麻不再回頭,寫他換子彈的時候低聲祝福女朋友健康,好過大篇幅描寫子彈飛射鮮血淋漓。

如果只是描寫大場面大情節(jié),人物扁平,惡的像魔鬼,善的像天使,這樣的故事,酣暢淋漓的讀完,過幾天就忘了,轉(zhuǎn)頭埋進(jìn)下一本書,故事不同,但還是相似的人,善良的人沒有絲毫歹意,邪惡的人看不到一點善念,讀完了,又忘了。

即使寫一出簡單的家庭故事,也要寫出家人的善與惡。人無完人。好作家不以好人壞人貼標(biāo)簽刻畫人物,他們寫的都是實實在在的人,即使寫人變成了蟲子,還有人格存在。

一鳴驚人爆點十足的開頭,腦洞大開奇幻有趣的想象,樸實冷峻的筆觸與情節(jié),下筆留一分善意,這些共同組成了卡夫卡,公子世無雙。

卡夫卡和格里高爾后者是《變形記》一文中蛻變?yōu)橐痪扌图讱はx的主人公,旅行推銷員。而前者則是這只巨型甲蟲的一手制造者,現(xiàn)代派文學(xué)作家,〈變形記〉的作者。

細(xì)讀《變形記》,竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。

同樣的無歸屬感。

這一點在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯。記傳中提到,他是猶太人,出生在布拉格,講德語,臣服于奧匈帝國,集猶太,斯拉夫,德意志民族的成分混雜于一身。如此復(fù)雜的身世,無疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中。可是事實并沒有更多的回旋余地——他最終成為孤獨(dú)流浪的游客。在一封信中,他這樣寫道:“可是我沒有祖國,因此什么也不能拋棄,而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個祖國。”

同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上。他的身體發(fā)生了突變,失去了說話能力,也同時使他被排除在人類之外。因此,“他扭了扭腦袋,痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”,他沒有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。

同樣的陌生感。卡夫卡曾在他的。

日記。

中寫道:“現(xiàn)在我在自己家里,在那些最親近的,最充滿愛撫的人們中間,比應(yīng)該陌生人還要陌生。”

陌生,就是當(dāng)看到一盆水時,天真無邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃。

同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上。同樣,是因為他倆都與陌生有著瓜葛,只是卡夫卡對別人陌生,而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。

他(格里高爾)到處碰壁,先是嚇著了秘書主任,然后又遭到父親的攻擊,最后,連一向關(guān)心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。

同樣的孤獨(dú)感。

“實際上,孤獨(dú)是我唯一的目的,是對我極大的誘惑。”——卡夫卡語。

“因為家人忽視自己而積了一肚子火。”——格里高爾。

很顯然,卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒,文如其人,莫不如是。

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,這部小說是在1920xx年寫的,發(fā)表于1920xx年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來能夠用他的收入來養(yǎng)活全家,此刻卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每一天都幫他送飯,打掃房間。但是時刻一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,期望他早點死去吧,這樣大家都簡單。最后有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概資料就是這樣的。

卡夫卡以前說過:為每一天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,正因我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的說和這本書上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜愛文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望感情。以前三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一齊,我也沒辦法生活。”這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,因此他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會腐敗,奧匈帝國的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難明白他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實生活,是現(xiàn)實生活的折射。

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘但是氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實一想,讓人感覺有一點恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復(fù)雜的社會主角(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰冢谑俏覀兏淖兞嗽瓉淼乃季S模式,倔就是社會對我們的選取,但是心里的沮喪,不是幾杯酒就能夠消除的。

堅信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

筆可以讓我們構(gòu)造出無數(shù)的可能,完美的世界并不存在,生活中的缺陷,也就是我們的追求,只能靠我們的幻想,而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實其實是現(xiàn)實的前奏,因此,我會熱衷于不現(xiàn)實的事物,但是同時承認(rèn)現(xiàn)實。

你一定會覺得她們很無情,但是,我認(rèn)為倘若生活中真有這么一件事,我們大眾必定會拋棄他,甲蟲就是甲蟲,動物就是動物,就算我們知道它的靈魂是一個人,但是,我們就是本性的排斥,所以,任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪,這就是現(xiàn)實,而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實的事件來表現(xiàn)現(xiàn)實罷了。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇三

弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說家,西方現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人之一。《變形記》是卡夫卡中篇小說的代表作。小說主要從主人公的視角出發(fā),描寫了家庭與社會的壓迫下的人的異化現(xiàn)象。《變形記》并不是只關(guān)系到格里高爾·薩姆莎,作品還涉及到一種既包含著他同時又超越著他的變形。

一、格里高爾的異化。

格里高爾是一家公司的推銷員,一天早上醒來,他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長著許多細(xì)腿的大甲蟲,從此厄運(yùn)便降臨。當(dāng)格里高爾變成甲蟲之后,他首先關(guān)心的并非是自己的身體,而卻是工作,他擔(dān)心自己遲到了老板會如何對待他或者是請病假了老板會懷疑是他的慵懶,他甚至下決心七點一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個只會工作的機(jī)器,他在乎的只是自己能否正常的工作,他甚至等待著一切恢復(fù)真實和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。

在全權(quán)代理與格里高爾溝通時,格里高爾哀求道:“一個人可能暫時失去工作能力,但這時也是想著他以前做出的成績的時候,還可以考慮到,當(dāng)他排除障礙之后,他會比先前更加勤勞更加盡力的工作的。”格里高爾希望的是這家公司能夠在自己恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作,并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對全權(quán)代理說的那些話都是在懇求公司不要解雇自己,甚至表示出自己愿意立刻動身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化,而是在意工作的得失。

格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲開始的,而在他投身于工作之時就已經(jīng)開始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作,從小伙計成為推銷員,逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開銷,家人也習(xí)慣了由他來養(yǎng)家。從此格里高爾便不再是格里高爾,而是一個掙錢養(yǎng)家的機(jī)器。他之后對工作上的回憶也無非就是老板和代理,伙計們和學(xué)徒工,最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個帽店的女取款員求婚被拒。可見格里高爾完全喪失了自我,他只是一味的麻木的工作,他不去追求自己的幸福,而是讓自己老老實實的五年從沒有請過病假的投身與工作中。

二、家人的異化。

在格里高爾變成甲蟲后,他家人對此十分吃驚,但很快恢復(fù)常態(tài)。母親怕他,一見他就嚇得暈死過去,得知格里高爾死去后,不由得露出如釋重負(fù)的笑容;父親甚至用蘋果砸他,致使他身心備受摧殘;就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他,將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現(xiàn)出在當(dāng)時的社會中,人一旦失去了謀生能力和手段,失去了和他人交往的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系,人就無異于蟲。當(dāng)格里高爾變成甲蟲不能工作后,他便無法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來源,格里高爾失去了他的價值,因而被家人殘忍的拋棄,最終陷入絕望,在孤獨(dú)寂寞中凄然死去。

格里高爾的父親是最先拋棄他的,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了甲蟲時,便充滿敵意的握緊拳頭想把格里高爾推回房間。父親對格里高爾的遭遇沒有絲毫的同情,而是對他越來越嫌惡,父親跺著腳、揮動手杖和報紙、發(fā)出“噓噓”聲來將格里高爾趕回房間,完全把格里高爾當(dāng)成了真正的大甲蟲。“從他新生活的第一天起,父親就認(rèn)為只有以最嚴(yán)厲的方法對待他是合適的”,父親對格里高爾的每一次舉動都給格里高爾的身心造成了創(chuàng)傷。父親朝著格里高爾扔蘋果,導(dǎo)致他背后嵌入一個蘋果、視力消失,這些傷害對格里高爾是致命的。格里高爾被父親認(rèn)為是甲蟲、是敵人,他希望的是家人不要拋棄他,像以前那樣對待他,可是毫無價值的格里高爾是不可能回到從前的那種生活。

格里高爾的妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想,她們希望格里高爾能夠正常起來,重新變回人類,像從前那樣工作掙錢。在妹妹準(zhǔn)備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時,母親則說道:“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會好轉(zhuǎn)的希望,毫不在乎地讓他自生自滅?我想,最好還是讓房間維持原狀。這樣,格里高爾回到我們中間來的時候,就會發(fā)現(xiàn)什么都沒有變,可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切。”她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來,可是格里高爾卻絲毫沒有好轉(zhuǎn)的跡象,于是妹妹和母親也失去了耐心,對格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說道:“我們一定得設(shè)法弄走它,我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了,沒有人可以對我們有絲毫的指責(zé)。”家人都想擺脫掉格里高爾,認(rèn)為他只是一個讓人厭惡的負(fù)擔(dān)。在這里,沒有了親情的溫暖,有的只是利益的得失,失去利用價值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后,他的家人并沒有表現(xiàn)出絲毫的悲傷,而是如釋重負(fù),他們還“舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇保媱澲窈竺篮玫纳睢?/p>

當(dāng)然,在變成大甲蟲后,格里高爾也力圖讓家人理解他,他體恤家人的想法。他認(rèn)識到自己必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體恤家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。他也為自己無力再供給家庭的花銷而羞愧和傷心。但他卻背負(fù)著甲蟲殼,他的一片心永遠(yuǎn)無法被人理解和接受。正是他的那層甲蟲殼,不僅阻礙了他和他的家人進(jìn)行交流,也沉重地宣告了一切交流和溝通企圖的失敗;也正是他心底不斷增強(qiáng)的希翼贏得他人理解的渴望,導(dǎo)致了他徹底被拋棄乃至形體收到了毀滅,釀成了一曲震撼人心的悲劇。

三、社會的異化。

格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個人的,作者想表明的是在當(dāng)時資本主義社會和現(xiàn)代化社會大工業(yè)生產(chǎn)中,存在著許多和格里高爾一樣的人們,忘我的投身于工作,成為掙錢的機(jī)器。人異化成物的奴隸,當(dāng)人因為種種原因喪失了工作能力時,就不再為社會和家人承認(rèn),人就無異于物和工作。這是一種普遍的社會現(xiàn)象,卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會人性的異化、人無法掌握自身命運(yùn)、生活在恐懼與孤獨(dú)中的生活本質(zhì)。

卡夫卡所運(yùn)用的語言是客觀冷漠的,仿佛在給我們講述一個很平常很常見的故事。“一天清晨,格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢中醒來時,發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子”,語言平實普通,沒有修飾,暗示著人變成蟲是一個普遍存在于社會的讓人能夠瞬間接納的事實。卡夫卡只是講述,而不對所述的人和事進(jìn)行評論;他讓人物按客觀邏輯來行動,在自己的行動中顯示出個性和品格,讓讀者直接進(jìn)入人物意識,通過作者提供的客觀描寫和人物的活動方式來得出自己的結(jié)論。小說中多用簡短的句子,質(zhì)樸自然,語調(diào)超然、平淡,并不設(shè)置懸念和沖突。如此敘事方式,讓我們相信在社會中人的異化是一個普遍現(xiàn)象,讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化。

格里高爾變成甲蟲是個荒誕的不可能發(fā)生的事件,但卡夫卡在對主人公心理的描寫、身邊人物的反應(yīng)都顯得十分的逼真。他將荒誕與現(xiàn)實巧妙的結(jié)合在一起,讓荒誕中透露出現(xiàn)實,而現(xiàn)實中又是虛幻的,這也便是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

這就是卡夫卡,他關(guān)注的是陌生孤獨(dú)、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受。卡夫卡是荒謬的,但是他的荒謬更多地體現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一個個寓言,它們大都寓指了我們無法回避的生存困境。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇四

《變形記》,以一種絕望的筆調(diào)開頭。主人公在一夜好夢結(jié)束之后,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事。下面本站的小編給大家整合了幾篇關(guān)于變形記讀書心得的范文!

卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢?是一場噩夢還是人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實呢?這些都引起了我的思考。

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,這部小說是在1920xx年寫的,發(fā)表于1920xx年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來可以用他的收入來養(yǎng)活全家,現(xiàn)在卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每天都幫他送飯,打掃房間。但是時間一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,希望他早點死去吧,這樣大家都輕松。終于有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概內(nèi)容就是這樣的。

卡夫卡曾經(jīng)說過:為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,因為我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書上所講述的內(nèi)容有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜歡文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望愛情。曾經(jīng)三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一起,我也沒辦法生活。”這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。

相信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

這也是《變形記》要回答的,如果人變成甲蟲,那么它還有生存的權(quán)利和價值嗎?他還是一個人嗎?回答恐怕是否定的,他已經(jīng)不再能為這個家庭帶來財富,不能承擔(dān)他的責(zé)任,甚至不再能說話,他只能默默的傾聽,羞怯的張望等待著家人對它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊,而打算把它拋棄,而它提前的夭亡,也解除了家人最后的顧慮和心理負(fù)擔(dān)。沒有人為它唱一首挽歌,沒有人記得它曾經(jīng)是一個人。現(xiàn)實就是這樣無情,即使是人間的至愛,最真切的親情也無法挽回一個人的沉淪。人生活在世上,當(dāng)無法承擔(dān)做為人的義務(wù)時,也同時失去了他作為人的權(quán)利,即使他曾獲得家人最初的同情,但最終將被無情遺棄,這不是個別家庭的冷漠,而是人性一次真正的裸露。

相對溫暖的家庭尚且如此,社會恐怕對這種個體的不幸遭遇會更加殘忍,他們會把他送進(jìn)實驗室,每天對他進(jìn)行各種各樣的實驗,而且會引起無數(shù)的眼睛好奇地逼視他,無數(shù)張嘴巴無休止的討論他,他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下,直到他死去還要被制成標(biāo)本供后人研究。他作為人的資格和尊嚴(yán)被完全忽視了,沒人在乎他心里的感受,群體只在乎他們的好奇心可以獲得滿足,他們擁有做為幸運(yùn)者的活生生的見證。

弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說家,西方現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人之一。《變形記》是卡夫卡中篇小說的代表作。小說主要從主人公的視角出發(fā),描寫了家庭與社會的壓迫下的人的異化現(xiàn)象。《變形記》并不是只關(guān)系到格里高爾·薩姆莎,作品還涉及到一種既包含著他同時又超越著他的變形。

一、格里高爾的異化。

格里高爾是一家公司的推銷員,一天早上醒來,他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長著許多細(xì)腿的大甲蟲,從此厄運(yùn)便降臨。當(dāng)格里高爾變成甲蟲之后,他首先關(guān)心的并非是自己的身體,而卻是工作,他擔(dān)心自己遲到了老板會如何對待他或者是請病假了老板會懷疑是他的慵懶,他甚至下決心七點一刻之前一定得下床。格里高爾仿佛成了一個只會工作的機(jī)器,他在乎的只是自己能否正常的工作,他甚至等待著一切恢復(fù)真實和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作。

在全權(quán)代理與格里高爾溝通時,格里高爾哀求道:“一個人可能暫時失去工作能力,但這時也是想著他以前做出的成績的時候,還可以考慮到,當(dāng)他排除障礙之后,他會比先前更加勤勞更加盡力的工作的。”格里高爾希望的是這家公司能夠在自己恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作,并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力。格里高爾對全權(quán)代理說的那些話都是在懇求公司不要解雇自己,甚至表示出自己愿意立刻動身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化,而是在意工作的得失。

格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲開始的,而在他投身于工作之時就已經(jīng)開始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作,從小伙計成為推銷員,逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開銷,家人也習(xí)慣了由他來養(yǎng)家。從此格里高爾便不再是格里高爾,而是一個掙錢養(yǎng)家的機(jī)器。他之后對工作上的回憶也無非就是老板和代理,伙計們和學(xué)徒工,最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個帽店的女取款員求婚被拒。可見格里高爾完全喪失了自我,他只是一味的麻木的工作,他不去追求自己的幸福,而是讓自己老老實實的五年從沒有請過病假的投身與工作中。

二、家人的異化。

在格里高爾變成甲蟲后,他家人對此十分吃驚,但很快恢復(fù)常態(tài)。母親怕他,一見他就嚇得暈死過去,得知格里高爾死去后,不由得露出如釋重負(fù)的笑容;父親甚至用蘋果砸他,致使他身心備受摧殘;就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他,將他視為“我們一切不幸的根源”。這體現(xiàn)出在當(dāng)時的社會中,人一旦失去了謀生能力和手段,失去了和他人交往的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系,人就無異于蟲。當(dāng)格里高爾變成甲蟲不能工作后,他便無法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來源,格里高爾失去了他的價值,因而被家人殘忍的拋棄,最終陷入絕望,在孤獨(dú)寂寞中凄然死去。

格里高爾的父親是最先拋棄他的,當(dāng)他發(fā)現(xiàn)格里高爾變成了甲蟲時,便充滿敵意的握緊拳頭想把格里高爾推回房間。父親對格里高爾的遭遇沒有絲毫的同情,而是對他越來越嫌惡,父親跺著腳、揮動手杖和報紙、發(fā)出“噓噓”聲來將格里高爾趕回房間,完全把格里高爾當(dāng)成了真正的大甲蟲。“從他新生活的第一天起,父親就認(rèn)為只有以最嚴(yán)厲的方法對待他是合適的”,父親對格里高爾的每一次舉動都給格里高爾的身心造成了創(chuàng)傷。父親朝著格里高爾扔蘋果,導(dǎo)致他背后嵌入一個蘋果、視力消失,這些傷害對格里高爾是致命的。格里高爾被父親認(rèn)為是甲蟲、是敵人,他希望的是家人不要拋棄他,像以前那樣對待他,可是毫無價值的格里高爾是不可能回到從前的那種生活。

格里高爾的妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想,她們希望格里高爾能夠正常起來,重新變回人類,像從前那樣工作掙錢。在妹妹準(zhǔn)備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時,母親則說道:“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會好轉(zhuǎn)的希望,毫不在乎地讓他自生自滅?我想,最好還是讓房間維持原狀。這樣,格里高爾回到我們中間來的時候,就會發(fā)現(xiàn)什么都沒有變,可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切。”她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來,可是格里高爾卻絲毫沒有好轉(zhuǎn)的跡象,于是妹妹和母親也失去了耐心,對格里高爾產(chǎn)生了厭惡。直至最后妹妹說道:“我們一定得設(shè)法弄走它,我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了,沒有人可以對我們有絲毫的指責(zé)。”家人都想擺脫掉格里高爾,認(rèn)為他只是一個讓人厭惡的負(fù)擔(dān)。在這里,沒有了親情的溫暖,有的只是利益的得失,失去利用價值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄。在格里高爾凄涼的死去后,他的家人并沒有表現(xiàn)出絲毫的悲傷,而是如釋重負(fù),他們還“舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇保媱澲窈竺篮玫纳睢?/p>

當(dāng)然,在變成大甲蟲后,格里高爾也力圖讓家人理解他,他體恤家人的想法。他認(rèn)識到自己必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體恤家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。他也為自己無力再供給家庭的花銷而羞愧和傷心。但他卻背負(fù)著甲蟲殼,他的一片心永遠(yuǎn)無法被人理解和接受。正是他的那層甲蟲殼,不僅阻礙了他和他的家人進(jìn)行交流,也沉重地宣告了一切交流和溝通企圖的失敗;也正是他心底不斷增強(qiáng)的希翼贏得他人理解的渴望,導(dǎo)致了他徹底被拋棄乃至形體收到了毀滅,釀成了一曲震撼人心的悲劇。

三、社會的異化。

格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個人的,作者想表明的是在當(dāng)時資本主義社會和現(xiàn)代化社會大工業(yè)生產(chǎn)中,存在著許多和格里高爾一樣的人們,忘我的投身于工作,成為掙錢的機(jī)器。人異化成物的奴隸,當(dāng)人因為種種原因喪失了工作能力時,就不再為社會和家人承認(rèn),人就無異于物和工作。這是一種普遍的社會現(xiàn)象,卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會人性的異化、人無法掌握自身命運(yùn)、生活在恐懼與孤獨(dú)中的生活本質(zhì)。

卡夫卡所運(yùn)用的語言是客觀冷漠的,仿佛在給我們講述一個很平常很常見的故事。“一天清晨,格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢中醒來時,發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子”,語言平實普通,沒有修飾,暗示著人變成蟲是一個普遍存在于社會的讓人能夠瞬間接納的事實。卡夫卡只是講述,而不對所述的人和事進(jìn)行評論;他讓人物按客觀邏輯來行動,在自己的行動中顯示出個性和品格,讓讀者直接進(jìn)入人物意識,通過作者提供的客觀描寫和人物的活動方式來得出自己的結(jié)論。小說中多用簡短的句子,質(zhì)樸自然,語調(diào)超然、平淡,并不設(shè)置懸念和沖突。如此敘事方式,讓我們相信在社會中人的異化是一個普遍現(xiàn)象,讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化。

格里高爾變成甲蟲是個荒誕的不可能發(fā)生的事件,但卡夫卡在對主人公心理的描寫、身邊人物的反應(yīng)都顯得十分的逼真。他將荒誕與現(xiàn)實巧妙的結(jié)合在一起,讓荒誕中透露出現(xiàn)實,而現(xiàn)實中又是虛幻的,這也便是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術(shù)特色。

這就是卡夫卡,他關(guān)注的是陌生孤獨(dú)、憂郁痛苦以及個性消失、人性異化的感受。卡夫卡是荒謬的,但是他的荒謬更多地體現(xiàn)出失敗的痛楚而不是滑稽;卡夫卡的作品是一個個寓言,它們大都寓指了我們無法回避的生存困境。

《變形記》是卡夫卡的代表性作品,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作。文學(xué)評論家、文學(xué)史家一般把卡夫卡和他的作品歸入“表現(xiàn)主義文學(xué)”中。

格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依賴時,他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但格里高爾一朝成了大、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情蕩然無存。格里高爾雖然成了甲甲蟲,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私蟲,但作為人的思想感情還在。他為不能按時上班而著急,他為老板要炒他的“魷魚”而焦慮,他為父親暗暗地存了一筆錢而欣慰,他為妹妹明年上音樂學(xué)院的事而籌劃,他為今后一家人的生計而憂心……專橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情,害怕“家丑”外揚(yáng),要把他趕回房間,關(guān)起來。他甚至懷疑兒子會對家人采取暴力行為,而恫嚇?biāo)⒂锰O果砸他,想要致他于死地。慈父之愛在他身上已消失殆盡,暴露出來的是極端的自我中心主義。母親對兒子的感情似乎要深一點,她同情兒子遭受的厄運(yùn),她不能接受兒子變成甲蟲的事實,因此悲痛欲絕,但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個沉重的累贅了。更可恨的是妹妹葛蕾特。當(dāng)哥哥最初變形后,她尚能做一點照料工作,如打掃房間、送飯等。但時間一久,她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親請求:“我們必須設(shè)法擺脫他”,“他必須離開這兒”。并狡猾地辯解說:這只大甲蟲并不是格里高爾,如果是的話,他就應(yīng)該“自愿跑掉”。這實際是在暗示格里高爾。她還無中生有地說:格里高爾會“要了你們倆(指父母親)的命”,他在“迫害大家”,“想占領(lǐng)整幢寓所”。這一番歇斯底里的哭訴,把她內(nèi)心的自私、狡黠、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對一家人的言語行動,并沒有驚詫,也沒有憤怒,而是用一種清醒的、“平和”的、“沉思”的心態(tài),接受了這種事實。他一邊“懷著深情和愛意回憶他的一家人”,一邊悄悄地死去了。他的死,使薩姆沙一家如釋重負(fù),大家沐浴著三月的春風(fēng),一身輕松出外郊游去了。格里高爾的死并沒有影響了別人的生活。

人為什么我們自私、狡黠、冷酷?因為懼怕我們的無能為力。卡夫卡作品含有的空虛、固執(zhí)的懷疑,向前追求一種無信仰的安全感,這種焦慮,正是人類文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒有因為文明的日趨完善,人類改造能力的日益增強(qiáng)而減弱,反而愈加凝重。

夫卡的《變形記》究竟預(yù)示著什么?是一場惡夢,還是想說明人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實。它引起了我的思考。

故事情節(jié)十分離奇:年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來源,每天過著繁忙、壓抑的生活;父母和妹妹都很疼愛他。然而在某天早上醒來時,他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲,他痛苦、絕望。家人從震驚、恐懼到冷漠、厭煩,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,根本不愿費(fèi)力養(yǎng)這個不能掙錢還給家里帶來不少麻煩的“怪物”。后來這個“甲蟲”終于在虛弱和絕望中死去了。死后,家人沒有一絲傷心之情,反之,他們都感到了卸去重?fù)?dān)般的解脫。

小說在不可思議卻又理所應(yīng)當(dāng)中進(jìn)行著,隱藏在小說中的夢魘也由最初的一小點向四面八方鋪設(shè)開,同時,心中卻生起一股莫名的厭惡,自然不是厭惡這篇小說,而是對小說中潛臺詞的共鳴。如果說卡夫卡塑造的大甲蟲及它身上的爛蘋果只是給人以造型上的厭惡感,那么格里高爾奇異的生活經(jīng)歷,則給人以心理上的厭惡。在這個卡夫卡創(chuàng)造的被異化的人的困境中,格里高爾被生活壓得喘不過氣來。格里高爾為了一家人的生活不惜委屈并徹底犧牲了自己,推銷員的工作對格里高爾而言是一種毫無樂趣的負(fù)擔(dān)。“我若不是為了我父母親的緣故而克制自己的話,我早就辭職不干了。”為了一家人的生活,他不僅忍辱負(fù)重地工作著,而且在變成了大甲蟲的時候,所著急的第一件事也仍然是上班不要遲到。當(dāng)父母親及妹妹自己都把妹妹上音樂學(xué)院學(xué)習(xí)當(dāng)成一種“不著邊際的話”,當(dāng)成“一個永遠(yuǎn)無法實現(xiàn)的美夢時”,“格里高爾卻念念不忘這件事”,并“打算在圣誕前夜隆重宣布這件事”。但就是這樣一種對親人的徹底的自我犧牲,其結(jié)果又是怎樣的呢?從書中我們可以看到,當(dāng)格里高爾身體健康,每月能拿回工資供養(yǎng)全家的時候,他是這個家庭里一名受人尊敬的長子,但當(dāng)他一旦患了不治之癥,無法與家庭保持這種經(jīng)濟(jì)聯(lián)系的時候,他在家庭里的一切尊嚴(yán)很快被剝奪得一干二凈,甚至連維持生命的正常飲食都無人過問!

通過格里高爾變成甲蟲后的遭遇,人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無遺,而作者正是想想借此來揭示人與人之間表面上親親熱熱,內(nèi)心里卻是極為孤獨(dú)和陌生的實質(zhì);之所以親親熱熱,因為互相有共同的利害關(guān)系維系著,一旦割斷這種關(guān)系,則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。

格里高爾的背后隱藏著卡夫卡式的無奈、痛苦、憂郁。這種焦慮,正是人類文明不曾隱去的痛苦,這種痛楚并沒有因為文明的日趨完善,人類改造能力的日益增強(qiáng)而減弱,反而愈加凝重。

我們應(yīng)該感謝卡夫卡,《變形記》讓我們的心靈為之震撼。它讓我們懂得思考,從另一種角度去重新審視這個世界,相信我們在讀過卡夫卡的《變形記》之后,心靈上能夠得到宣泄,然后平靜下來,理清思緒,。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇五

《變形記》并不是只關(guān)系到格里高爾·薩姆莎,作品還涉及到一種既包含著他同時又超越著他的變形。下面本站的小編給大家整合了幾篇關(guān)于變形記讀書心得的范文!

起初,我認(rèn)為這是個荒唐的故事。故事中,小小的推銷員一覺醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一個大甲蟲……那時年幼的我信以為真,也因此不敢入睡,也怕自己變成一只大甲蟲。

這樣沉重的故事下面,藏著多少現(xiàn)代人因為生活的巨大壓力發(fā)出的痛苦呼喊啊!每次看完,我呆望著窗外的陽光,看灰塵飛舞,感嘆這是多么沉重的故事呀!是的,如今生活的壓力已成為所有人的負(fù)擔(dān),而這,就是一個關(guān)于沉重的沉重的故事。

不過后來,我發(fā)現(xiàn),我又錯了,這是一個關(guān)于善良,關(guān)于同情的故事。在喧囂的21世紀(jì)中,善良似乎成了一顆無人理睬的小草,什么黑心棉,蘇丹紅鴨蛋,注水肉……比比皆是。而在卡夫卡,這位因為曾經(jīng)父親的一句責(zé)罵就去自殺的心靈脆弱的奧地利作家筆下,我又看見了善良——著一種昔日的情懷。在格里高爾最痛苦時,他得到了妹妹同情和幫助;但后來又在失去這種善良死去。但如果人們給與他善良的同情,如果他一直得到人們的善良的同情,他或許又會變回人……我不否認(rèn),雖然在這個關(guān)于善良的故事里,我們無法找到更多的善良的人和事,但是,透過字里行間,是對善良的呼喚,是對善良的贊成,是對善良價值的認(rèn)可!

落幕了。格里高爾在那燦爛的清晨死去,或許他已經(jīng)死了很久,只是沒人發(fā)現(xiàn)。總之他死了,他的家人“得救”了,他們的生活終于因為那陽光燦爛的早晨而燦爛——但大甲蟲早死了。

記下吧,幾下這看似荒唐而又沉重的關(guān)于善良的故事吧,朋友,當(dāng)你在這喧囂騷動的世界中忙碌時,想想那只死去的甲蟲,去培養(yǎng)一棵善良的小草吧!

《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因為這樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!

格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實現(xiàn)音樂夢,他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形,面對親人厭棄,面對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點看,他又是一個清醒、堅強(qiáng)的人。

除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個社會基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會威脅到她的美滿生活,那么愛就不復(fù)存在,站在了父母的陣營中,剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個人物形象的塑造可謂入木三分啊!

另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時,不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實讓人為格里高爾心寒了一把!

作者將人異化為甲蟲,著實費(fèi)了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!

對于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!

卡夫卡和格里高爾后者是《變形記》一文中蛻變?yōu)橐痪扌图讱はx的主人公,旅行推銷員。而前者則是這只巨型甲蟲的一手制造者,現(xiàn)代派文學(xué)作家,〈變形記〉的作者。

細(xì)讀《變形記》,竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。

同樣的無歸屬感。

這一點在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯。記傳中提到,他是猶太人,出生在布拉格,講德語,臣服于奧匈帝國,集猶太,斯拉夫,德意志民族的成分混雜于一身。如此復(fù)雜的身世,無疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中。可是事實并沒有更多的回旋余地——他最終成為孤獨(dú)流浪的游客。在一封信中,他這樣寫道:“可是我沒有祖國,因此什么也不能拋棄,而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個祖國。”

同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上。他的身體發(fā)生了突變,失去了說話能力,也同時使他被排除在人類之外。因此,“他扭了扭腦袋,痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”,他沒有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。

同樣的陌生感。卡夫卡曾在他的。

日記。

中寫道:“現(xiàn)在我在自己家里,在那些最親近的,最充滿愛撫的人們中間,比應(yīng)該陌生人還要陌生。”陌生,就是當(dāng)看到一盆水時,天真無邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃。

同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上。同樣,是因為他倆都與陌生有著瓜葛,只是卡夫卡對別人陌生,而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。

他(格里高爾)到處碰壁,先是嚇著了秘書主任,然后又遭到父親的攻擊,最后,連一向關(guān)心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。同樣的孤獨(dú)感。

“實際上,孤獨(dú)是我的目的,是對我極大的誘惑。”——卡夫卡語。

“因為家人忽視自己而積了一肚子火。”——格里高爾。很顯然,卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒,文如其人,莫不如是。

卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢?是一場噩夢還是人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實呢?這些都引起了我的思考。

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,這部小說是在1920xx年寫的,發(fā)表于1920xx年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來可以用他的收入來養(yǎng)活全家,現(xiàn)在卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每天都幫他送飯,打掃房間。但是時間一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,希望他早點死去吧,這樣大家都輕松。終于有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概內(nèi)容就是這樣的。

卡夫卡曾經(jīng)說過:為每天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,因為我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書上所講述的內(nèi)容有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜歡文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望愛情。曾經(jīng)三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:“沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一起,我也沒辦法生活。”這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。

相信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

《變形記》(德語dieverwandlung,英語themetamorphosis)卡夫卡短篇代表作,是卡氏藝術(shù)上的成就,被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一。

記得剛看完變形記的時候,我說了這樣一句話:“這就沒了?”

的確,那就是結(jié)束了。

很多人看變形記后,都說看不懂,不知道它到底在寫什么,而這樣一部不知道寫些什么的短篇小說居然代表了“卡氏藝術(shù)上的成就,被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說作品之一。”

在我中學(xué)時期,我就敏銳的察覺到了:這個世界很冷。我不知道的是在地球的另一半,早就有人發(fā)現(xiàn)了這個現(xiàn)象,并且還用超現(xiàn)實主義的手法把它寫出來了。變形記描述了人與人之間的這種孤獨(dú)感與陌生感,即人與人之間,競爭激化、感情淡化、關(guān)系惡化,也就是說這種關(guān)系既荒謬又難以溝通。但這卻是現(xiàn)實生活中真實的存在,真真確確的存在。

我最佩服這本書的還有一個地方,這本書描寫了一個冷酷的社會現(xiàn)實,可作者并為對此做任何批判,這是很少見的,一般來說,作者寫書往往會帶入自己的感情基調(diào),最明顯的屬三國,在三國中,劉備一定是仁慈的,曹操一定是*的,因為他不是漢室正統(tǒng)。而這本書卻并沒有任何的批判。這個我只在紅樓夢里面見過,能寫這樣的文章,其作者非有大胸襟不可。

懶的修改什么的,就這樣了……。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇六

這就是卡夫卡。冷靜、深邃、迷人。

一個好作家知道怎么寫開頭。

“一天清晨,格雷戈爾從一串不安的夢中醒來時,發(fā)現(xiàn)自己在床上變成了一只碩大的甲蟲。”

開頭第一句就設(shè)立沖突,這個開頭潛藏了多少即將爆發(fā)的能量?

卡夫卡開創(chuàng)了這么吸引人的開頭。

既然開頭寫好了,也簡略介紹了蟲子的外形,就要開始規(guī)劃交代讀者心中這幾個問題了:為什么變成了甲蟲?他心里怎么想的?他以后要怎么生活?這到底是科幻還是童話還是魔幻故事?來看卡夫卡是怎么寫的。

“我出什么事了?”他想。這里開始寫他變成了蟲子,心里是怎么想的。如果我們變成了蟲子,第一反應(yīng)是什么呢?打量周圍環(huán)境,確定是不是在做夢,然后大叫一聲跑出去。

可是卡夫卡是這么寫的——“如果我再繼續(xù)睡一會兒,將所有這些蠢事忘個干凈,這樣會不會好一些呢?”然后格雷戈爾掙扎著想翻身繼續(xù)睡。結(jié)果他的蟲子腿太多了沒辦法翻身睡覺。

“天啊,我選了個多么累人的職業(yè)啊!”——卡夫卡把他的麻木無所謂性格的原因介紹出來了。他躺在床上竟然在想工作,后續(xù)開始很大篇幅的抱怨工作待遇差、老板惡劣、快要遲到了、單位不輕易請假。這簡直和我每天朦朧睡醒想的一模一樣。從這里可以說明作品風(fēng)格不是科幻,也不是童話。

開始進(jìn)入故事情節(jié),第一節(jié)內(nèi)容很簡單,發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子——無法起床——公司代理來找他——他掙扎起床開門走出房間——嚇跑所有人——父親一腳把他踢回房間。

第二節(jié)故事,妹妹開始給他送吃的——妹妹打掃他房間——妹妹和母親一起搬走他房間的家具——他不能忍受搬家的亂糟糟狀況,跑出來嚇壞了媽媽——父親回來追打他,他被嚇暈送回房間。

第三節(jié)故事也簡單,他發(fā)現(xiàn)家里的房間被租出去了——妹妹給租客拉小提琴——他跑出來想和妹妹說話——租客被他嚇壞要退租——妹妹建議他必須離開——他返回房間,死了——收拾他的尸體——全家展望新生活。

他三次跑出來嚇人,這三次故事情節(jié)分成三節(jié)來寫,結(jié)構(gòu)工整,視點始終集中在格雷戈爾上,按照順時序逐步發(fā)展,沒有倒敘閃回等等技巧,言語非常樸實,沒有過多的修飾和渲染,這是卡夫卡的一個寫作特色,也是我喜歡的原因。

他三次跑出來嚇人是層層推進(jìn)的,至于為什么要跑出來嚇人,每一節(jié)都用了不少心理描寫,這些心理描寫是格雷戈爾獨(dú)自在房間時的所思所想,用白描刻畫的比較詳細(xì):

第一節(jié)心理描寫主要是關(guān)于他的工作。令人厭倦的工作,但是迫于生計和家庭,不得不跑出來繼續(xù)面對這份雞肋差事。

“如果不是為了父母而強(qiáng)加克制的話,我老早就辭職不干了,我會到老板那兒去把心底話一吐為快。”

“怎么我就這么命定得到這家公司干活,在這兒出了最小的差錯馬上就會遭受最大的懷疑。難道所有職員全都是無賴?難道在他們中間就沒有一個忠心耿耿的,早上幾小時沒有為公司干活就受盡良心的折磨,并真的是下不了床?”

有了這些心理變化,他就跑出來準(zhǔn)備去上班了,結(jié)果當(dāng)然是嚇壞了所有人,并被趕回房間收場。第一節(jié)完。

因為嚇跑了公司代理,已經(jīng)丟了工作,他的所有想法就是現(xiàn)在丟了工作,他的家人該怎么辦,家人怎么生活?所以第二節(jié)主要描寫就是他的家庭。

“我們一家過的是多么平靜的日子啊。”他打量著自己為家人買的房子,思索著。

“可是,如果現(xiàn)在這一切的安靜、富足、滿意都可怕地結(jié)束了,那可怎么辦呢?”

“總的結(jié)論是,目前他必須鎮(zhèn)定從事,要有耐心,要極端體貼家人,使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱、難堪。”

“維持生活的錢得去掙,而父親雖還健康,但年齡已大,他有五年沒有上班了。”

“難道讓老母親去掙錢?她患有氣喘病,在屋里轉(zhuǎn)一圈就累的不行。”

“難道讓妹妹去掙錢?她還只是個十七歲的孩子,至今為止受著寵愛。”

因為塌懂得這些生活的苦衷,他再次從房間里跑出來想見見母親,并給母親一些安慰。可是母親被這只蟲子嚇暈了,父親回來追著他滿房間跑,他也被父親嚇暈送進(jìn)自己房間。第二節(jié)完。

第三節(jié)的心理描寫很少,側(cè)重在他觀察家人,在他喪失掙錢能力后都有了哪些變化:

“父親穿戴整齊地坐在他的位子上打瞌睡,好像隨時準(zhǔn)備去上班,在家也在等著上司的吩咐似的。”

“父親為銀行的小職員跑腿買早點,母親為陌生人的內(nèi)衣出命賣力,妹妹隨著顧客的命令在柜臺后跑來跑去。”

他的心理描寫:“有時候他想,等下一次門開的時候,他要完全像以前一樣管起家中的事。”他依舊這樣愿意承擔(dān)責(zé)任并愛著家人。

但是最終因為妹妹拉小提琴激起了他心中對妹妹的思念,他第三次跑出去,嚇跑了租客,最讓他傷心的是,他聽見了妹妹對父母說的話:“它必須離開,這是唯一的法子,你只有設(shè)法不去想它是格雷戈爾,可我們一直相信它是,這才是我們真正的不幸。但它怎么會是格雷戈爾呢?如果它是格雷戈爾,他老早就會明白,人和動物是不可能共同生活的,他就會自動走掉,雖然我們會失去一位哥哥,但是我們可以繼續(xù)生活下去,并且會懷著敬意紀(jì)念他。”

他最愛的妹妹傷透了他的心,所以他這次主動返回了房間。

“他滿懷愛意和感動地回想著家人。他認(rèn)為自己應(yīng)該消失,這想法可能比妹妹還堅決。”

他就這么死了。情理之中,意料之中。

“那好,”他父親說,“現(xiàn)在我們可以感謝上帝了。”

“隨后家人一起坐上電車,到郊外去,他們舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇麄儼l(fā)現(xiàn),仔細(xì)想想事情并不算糟,因為三個人的工作都相當(dāng)不錯,特別是以后還會有發(fā)展。”

變形記的情節(jié),不僅僅是主角變成了蟲子,其他人也在“變形”,他的公司代理同事,家人,對他最重要的這些東西,都隨著他的變形而一步步變化,直至他的死亡。

但是這樣的故事,源源不斷的文學(xué)創(chuàng)作里,總會有人寫,某個人生活平靜,干著微不足道的工作,掙錢養(yǎng)活全家老小,和家人其樂融融,忽然有一天得了場大病,下不了床,他的家人原來依靠他掙錢生活,現(xiàn)在家人開始逐漸改變,對他整天躺在病床上也慢慢有了看法,從最初希望他恢復(fù),悉心照料起居飲食,到失去耐心敷衍義務(wù),最后喪失任何希望,再也不管不顧他的死活,家人開始忙著各尋出路,這時他聽到家人希望他痛快死去。最終他被家人拋棄,躺在病床上逐漸餓死。他死后家里生活雖然不如意,但只要大家繼續(xù)努力工作,總還有希望把日子過好。

這樣簡單的故事很多作家都可以寫,而且肯定也出版過,但是為什么卡夫卡寫的最好呢?因為卡夫卡把人寫成了蟲子,不是簡單的幾筆漫畫式的寫法,籠統(tǒng)地把人變成蟲子就完,而是工筆細(xì)描的寫蟲子的動作,蟲子想吃的腐爛食物,蟲子倒掛著爬墻的行為習(xí)慣。

“他朝天仰臥,背如堅甲,稍一抬頭就見到自己隆起的褐色腹部分成一塊塊弧形硬片,他那許多與身軀比起來細(xì)得可憐的腿正在他眼前無助地晃動著。”

“他身軀的左側(cè)像是一條長長的、緊緊地繃得很不舒服的傷疤,他只能一瘸一拐的用那兩條細(xì)腿走路,此外有一條腿在上午的事故中受了重傷——只有一條腿受傷,簡直是個奇跡——他毫無力氣地被拖著走。”

“他在墻上和天花板上縱橫交錯地爬來爬去,他特別喜歡倒掛在天花板上,這樣可以更輕松地呼吸。”

這些句子,字里行間讀不出戲謔與黑色幽默,幾乎沒有修飾詞,筆觸嚴(yán)肅詳實,卡夫卡認(rèn)認(rèn)真真仔仔細(xì)細(xì)地寫蟲子的生活與煩惱——怕光、怕吵、倒掛著才舒服、對新鮮事物不感興趣等等,使讀者不得不相信這不是玩笑,這是事實。想象奇特而能使想象讀起來變成嚴(yán)肅冷峻的事實,這是怎樣的功力!

讀者開始時只是抱著讀奇幻故事的心態(tài)在讀,并不真的相信人變成了蟲子,而讀到后來,卡夫卡對這只蟲子的生活刻畫越來越詳盡,密不透風(fēng)的描畫,細(xì)節(jié)越描越多,越來越立體,讀者甘拜下風(fēng),不得不心服口服的承認(rèn)格雷戈爾真的是一只蟲子!

荒誕的不僅僅是簡單的兩筆寫人變成了一只蟲子,而是這只蟲子逼真可見。想象獨(dú)特還需好筆力支撐,才能把這個無聊生厭的世界描繪的荒誕離奇又真實可見。

沖突式開頭、想象奇特、筆觸嚴(yán)肅樸實,這些特色使得卡夫卡已足夠流芳千古,然而要舉世無雙,這些還不夠。

假設(shè)我們要模仿卡夫卡寫一個故事。

開頭引爆沖突——警長觀察一個房間,正中躺著一具尸體,墻上鮮血四濺,保險柜門開著,里面空空如也。

情節(jié)是某個無惡不作的變態(tài)殺手,在夜晚會變成一只蚊子靠動物血液維生,他沒有一點人性,因為貪戀錢財,禁不住誘惑走進(jìn)深淵,殺人無數(shù),滿城謎案重重,最后警長終于破案,將他繩之以法。雖然作者恨透了這個殺手,下筆毫不留情,極力渲染他的嗜血、冷酷的性格,又向蚊子一樣來無影去無蹤,大家都厭惡此人,但要讓結(jié)局表現(xiàn)人間還有一絲溫暖與希望,在他下葬的時候,就不能寫大家都希望這個變態(tài)殺手死了也不得好死,詛咒他永世不得翻身之類的宣泄,或許可以寫在他的葬禮上聽到有人朗誦某句詩:

“我們絕不向惡投降,但斯人已逝,請寬恕他的罪過。”

我看一部關(guān)于食人魔的電影,食人魔的兒子被殺了,他抱著尸體,對著鏡頭悲愴地仰天長嘯,觀眾就知道他要報復(fù)了,好戲即將上場,同時,觀眾也帶著一絲同情與理解看食人魔開始報復(fù)計劃。金庸寫四大惡人,臭名昭著,可是結(jié)局卻給四人機(jī)會自己解釋他們惡的根源,他們都曾被拋棄、被欺騙、被利用、被傷害。三國演義刻畫曹操,起始是個逆賊形象,直到他臨終交代后事,卻不忘吩咐女眷日后生計著落,一句脈脈溫情,使逆賊頃刻轉(zhuǎn)型成梟雄。

要給人物一個機(jī)會自己解釋他的苦衷和情非得已,留機(jī)會給他展示心底殘留的一絲溫柔。

所以上面的故事,不能讓別人在殺手死后讀一首詩就完,要讓警長發(fā)現(xiàn)他的舊書信,在葬禮上念給大家聽:

“親愛的麗薩,我生于幽暗,從不曾看見光輝,世界遍地骯臟虛假,我活著卑微,唯有你給我安慰,你要盡快恢復(fù)健康。愿你祥靜如昨。”

下筆留一分。不要到結(jié)尾才想起人物還有一分的善意。把這一分善意分成若干小份讓它貫穿文章始末。卡夫卡就是這么寫的。格雷戈爾的家人雖然惡,然而惡也是迫于生計的無奈,從家人出場開始,卡夫卡就在寫惡的同時,混合著一點點善。

“妹妹輕輕的帶著擔(dān)心的聲音:“你是不是不舒服?需要什么嗎?””

“母親聲淚俱下地喊起來了:“說不定他病的很厲害,而我們還在折磨他。””

一家人都是自私的,大家都在想格雷戈爾如果丟了工作,他們會沒辦法繼續(xù)生活,可是他們也真心實意的關(guān)心格雷戈爾,畢竟是家人。

妹妹和母親在格雷戈爾變成蟲子后,都保留著許多的善良,只有父親,一直是個冷酷的角色,然而冷酷里,卡夫卡還寫出了一層悲哀:“他在沙發(fā)椅上越坐越往里靠,看看母親,看看妹妹,說:“這是什么生活呀,這就是我平靜的晚年呀。””

回到前面的變態(tài)殺人案,要寫的非常好,不僅僅需要高潮迭起,吸引讀者,還要讓那分善意貫穿全篇,從殺手殺第一個人開始,寫他雙手開槍時不經(jīng)意的顫抖了一下,好過寫他看著那些錢瞪紅了雙眼咬牙切齒,到高潮,已經(jīng)殺人如麻不再回頭,寫他換子彈的時候低聲祝福女朋友健康,好過大篇幅描寫子彈飛射鮮血淋漓。

如果只是描寫大場面大情節(jié),人物扁平,惡的像魔鬼,善的像天使,這樣的故事,酣暢淋漓的讀完,過幾天就忘了,轉(zhuǎn)頭埋進(jìn)下一本書,故事不同,但還是相似的人,善良的人沒有絲毫歹意,邪惡的人看不到一點善念,讀完了,又忘了。

即使寫一出簡單的家庭故事,也要寫出家人的善與惡。人無完人。好作家不以好人壞人貼標(biāo)簽刻畫人物,他們寫的都是實實在在的人,即使寫人變成了蟲子,還有人格存在。

一鳴驚人爆點十足的開頭,腦洞大開奇幻有趣的想象,樸實冷峻的筆觸與情節(jié),下筆留一分善意,這些共同組成了卡夫卡,公子世無雙。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇七

當(dāng)我們心中積累了不少感想和見解時,不如來好好地做個總結(jié),寫一篇心得體會,這樣可以不斷更新自己的想法。以下小編在這給大家整理了一些變形記讀書心得體會,希望對大家有幫助!

《變形記》是由主人公格里高爾一覺醒來變成了一只大甲殼蟲為開始的。

這個故事的開頭真是有夠荒誕的,一個好端端的人睡一覺醒來就變成了丑陋的蟲子,不得不說也正是這個荒誕的開始才將那個社會的矛盾給凸顯了出來,人與社會之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種種弊端給人們帶來的種種心靈傷痛。從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,可是從后面的他的親人對他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。

1、表現(xiàn)出了人與社會的矛盾。

故事的背景開始在西方工業(yè)革命,《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室,同樣也是人類異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲的格里高爾應(yīng)對著自我向四面八方揮動的小腿,他自我都完全無法控制。人不能成為自我的主宰,這也正是顯示出這個物化的社會對人們的限制。

當(dāng)然不僅僅因為他已變成甲殼蟲,更因為殘酷的現(xiàn)實使他越來越遠(yuǎn)離了社會的中心。其實現(xiàn)實就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無法實現(xiàn)的事情,比如說他艱難的想從床上起來卻不能,他艱難的走到門口,想開們卻不能。

現(xiàn)實對人的束縛太深,壓抑太重,在社會中人永遠(yuǎn)都被社會所控制,社會競爭激烈,外界帶來的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,這就使得人與社會的矛盾更加的深化。人蛻化為沒有感情的社會工具。其實這種無形的人與社會的矛盾不只在工業(yè)革命時期存在的,處在哪個社會背景下都有的,它也能夠表現(xiàn)為人自身的格局限制和整個大環(huán)境的不容...

2、表現(xiàn)出的人際關(guān)系的無情與冷漠(甚至包括最親的家人)。

人們的關(guān)系在金錢利益面前變了味道,也就是說人際關(guān)系在那個社會被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,公司同事對他的苛刻無情,以及格里高爾家人對待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲后,母親看到他是都嚇的大叫起來,下意識的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕,時間久點,妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。這些狀況與格里高爾當(dāng)推銷員時憑自我的誠實勞動養(yǎng)活全家時,家人所表現(xiàn)出得感激熱情產(chǎn)生了極大的反差,并且隨著家庭經(jīng)濟(jì)狀況的惡化,成員的辛苦勞作越來越厭惡主人公甚至想至他于死地。

最終格里高爾死去時,沒有一點悲傷和惋惜,卻給家人帶來簡便的心境,“讓我們感激上帝吧”;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽光”。不明白“懷著溫柔的和愛意,職責(zé)心想著自我的一家人”的格里高爾作和感想?親情本應(yīng)是世上最純潔最無雜質(zhì)無私的情感,但在金錢和無情社會的面前依然變得冷漠與自私甚至殘忍。

3、表現(xiàn)出人性的軟弱可憐和不可擺脫的杯具命運(yùn)。

應(yīng)對家人對自我的無情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的對待,他甚至責(zé)怪自我此刻不能工作,無法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹學(xué)音樂,在看到全家人為了生活而忙碌時,他難過,還幻想著自我有一天還能變回到原先的樣貌,過著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自我而躲到床底下,用簾子將自我蓋住,可是母親看到他出來的時候嚇的昏了過去,父親回來后將過錯全都賴在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來,將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利內(nèi)心十分渴望親情,愛家,可是親情給予他的卻是一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良并且有著軟弱的一面,他的家人也有脆弱可憐只看眼前的一面,承受本事差,為了改善生活不得不把房子租出去一間,每一個家庭分子都出去找工作為了生計對外人畢恭畢敬,而對待自我的兒子,哥哥卻厭惡至極。這也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。

社會現(xiàn)實將人們束縛、限制住,人在社會面前無能為力,是那么的渺小,人們不能主宰自我的命運(yùn),這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時人們生存狀態(tài)的一個真是映照,也體現(xiàn)了作者對下層人們生活的同情與深思也反應(yīng)了作者對自我和家庭矛盾的深思,恐懼,無助。

經(jīng)典的作品總引人深思,讓人成長,也愿我們每個人能給自我造點緊迫感,危機(jī)感。光陰有限!對自我負(fù)責(zé),好好愛惜身體,好好生活,成為獨(dú)立自由內(nèi)心強(qiáng)大的人,這樣才會更好的與社會融合,與家人朋友相處得更甜蜜,才不會被淘汰,嫌棄,甚至厭惡。這也算是活著得一部分意義了吧。

《變形記》是篇幅不大的一個小故事。三個小節(jié)。

格里高爾是一位善良、忠厚且富有職責(zé)感的人,生活給他太多壓力。故事讓他在一夜之間變?yōu)橐恢痪薮蟮募紫x,變形之后,他所關(guān)心的家人卻沒理解他的變形,拋棄了異樣的他。這是一個因為變異,不能被家人理解而絕望死亡的杯具人物。

他的父母年紀(jì)大了,根本沒什么經(jīng)濟(jì)收入,他的妹妹還有自我的人生要經(jīng)營。變異后的格里高爾對誰來說都是一個負(fù)擔(dān),因為剩下的人必須得生活。家人最初的表現(xiàn)為心痛和憐憫,隨著時間的推移,對格里高爾復(fù)原的期待逐漸削減為零,也嘗試著堅持,但最終抵可是內(nèi)心的私欲和無力感。

時間消磨了最初的同情和憐憫,附和產(chǎn)生了厭惡和憎恨,他們最終都把格里高爾當(dāng)成是負(fù)擔(dān),誰也不愿承擔(dān)這個當(dāng)初照顧他們而如今卻變異的親人。當(dāng)格里高爾絕望至死,父母和妹妹拋棄格里高爾之后,三人坐火車外出理解陽光沐浴時心里如釋重負(fù)的描述,或許帶著冷漠和杯具的氣味。可是誰又能斷言格里高爾的家人最終的拋棄就是冷漠無情呢我卻更愿意相信,最終的拋棄不全是出自狠心的本意,假若他們有本事,他們絕不會做這樣的決定。

這是一個無弱拍、強(qiáng)硬到底的社會,有太多人承受著難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感,那種無法克服的、荒誕的恐懼使人發(fā)生異化現(xiàn)象。故事終究是故事,情節(jié)過于夸張,因為人難以變形為動物。可是生活中心靈變異的事實卻存在。由于沉重的肉體和精神上的壓迫,使人失去了自我的本質(zhì),異化為非人。這種精神層面的變異更值得當(dāng)今社會的重視。

或許我們過得比幾十年前好,可是我們的信仰,我們的心靈,我們的精神追求如基因突變般千變?nèi)f化而又難以捉摸。這也是心理學(xué)在現(xiàn)今社會大受關(guān)注的原因。我們的需求已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過“吃得飽,穿得暖”,更為關(guān)注的是精神層面的建設(shè)。

每一個人都該處理好自我的情緒和壓力,不要讓自我毀滅在自我的手里。要明白人始終在必須程度上是一個簡單的個體。錯綜復(fù)雜的人生就像是一團(tuán)線,你要準(zhǔn)確無誤地纏好每一根細(xì)絲,要學(xué)會游刃有余地處理自我情緒。

不要以為得到別人的憐憫和同情就能夠繼續(xù)存活,任何一段感情都必須在相對平等的狀態(tài)下才能存活。時間是解藥也是毒藥,它的累積只會滋生分解同情和憐憫的化學(xué)物質(zhì)。任何情感紐帶都無法綁定人與人之間的關(guān)系。

感觸好大,心里好酸!

我第一次讀《變形記》是在高中課本上,當(dāng)時的課本只節(jié)選了其中的一段,況且以當(dāng)時的理解本事很難去真正地體會小說的內(nèi)涵。當(dāng)時的我只是覺得很離奇,很怪異,很莫名奇妙。一個正常人突然變了一只大甲蟲,我真的很不能理解卡夫卡到底在想什么。

之后,一位朋友向我介紹這本小說,我就再次閱讀了它。起初,我是帶著疑惑去讀它的。讀著讀著,我就覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,壓抑,扭曲,種種感覺把我捆住了,全身動彈不得,仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我。

作品主要講:主人公夢醒之后,發(fā)現(xiàn)自我成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,可是,還沒有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎樣辦呢?應(yīng)對無法改變的現(xiàn)實,一家人最終理解了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,可是,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡此刻的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自我房間地板上。

卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個未來,還只是偶然的一場惡夢呢?

主人公在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依靠時,他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但他變成了大甲蟲后,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情瞬間蕩然無存。

而小說的結(jié)尾更是耐人尋味。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原先的模樣。一家人就這樣忘記了一個以往和他們一齊生活的人。而他,哥里高爾,可是是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星罷了。

作者卡夫卡曾在一封信中說:“我在自我的家里比陌生人還要陌生。”他似乎經(jīng)過《變形記》暗示我們,一旦自我作為哥哥得了一種致命的絕癥,久而久之,他最愛的妹妹也會像小說中的那位女孩那樣厭棄他的。事實上,現(xiàn)實正是如此,他因嚴(yán)重的肺結(jié)核而去世,死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況,也許有時候,荒誕與現(xiàn)實,只可是是一層紙的距離。

其實,當(dāng)命運(yùn)不再掌握在自我的手中時,人們就會開始彷徨。一旦遭遇不幸,就不再被社會承認(rèn),失去作為人的價值,便被外部世界認(rèn)為“非人”。于是,社會地位,人情,乃至尊嚴(yán),都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一文中所揭示的:“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛,而是隱藏在財產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益。”一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系,則那種親熱的外觀立刻就消失,而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨(dú)的動物,彼此之間,很多時候,實質(zhì)是陌生與隔膜。這一點,哪怕是今日看似平靜和諧的社會,恐怕也仍然存在著,并會一向在人性中存在著。

《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每一天過著繁忙、壓抑的生活;正因為這樣,父母和妹妹都十分尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自我變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。

然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。之后格里高爾最終在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的悲痛之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!

格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自我變成甲蟲,他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎樣也起不來的,生怕父親的責(zé)備,期望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實、善良、富有職責(zé)感。

結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎樣讓妹妹實現(xiàn)音樂夢,他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。

父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的完美,一邊異常冷靜地研究自我的去處。應(yīng)對變形,應(yīng)對親人厭棄,應(yīng)對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點看,他又是一個清醒、堅強(qiáng)的人。

作者將人異化為甲蟲,著實費(fèi)了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話本事,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描述居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!

對于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在教師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!

讀完此文,感受很深。在讀這篇文章之前,我了解了關(guān)于卡夫卡這個人。他對人的弱點了解得太清楚了,常常被人認(rèn)為“與十九世紀(jì)批判現(xiàn)實主義的差異只在于寫作手法的怪誕不經(jīng)。

小說講述的是人變蟲的故事。格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”,驚慌而又憂郁。父親發(fā)現(xiàn)后大怒,把他趕回自己的臥室。格里高爾變了,養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性,卻保留了人的意識。他失業(yè)了,仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù),送妹妹上音樂學(xué)院。可是,一個月后,他成了全家的累贅。父親、母親、妹妹對他改變了態(tài)度。為了生存,家人只得打工掙錢,忍受不了格里高爾這個負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走。格里高爾又餓又病,陷入絕望,“他懷著深情和愛意想他的一家人”,“然后他的頭就自己垂倒在地板上,他的鼻孔呼出了最后一絲氣息”,死了。父親、母親和妹妹開始過著自己養(yǎng)活自己的新生活。格里高爾自始至終關(guān)心家庭、懷戀親人,可是親人最終拋棄了他,對他的死無動于衷,而且決定去郊游。

小說用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界,格里高爾雖然變成了甲蟲,但他的心理始終保持著人的狀態(tài),他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時的驚慌、憂郁,他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時的焦慮、自責(zé),他遭親人厭棄后的絕望、痛苦,無不展示了一個善良、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替,彌漫在人物心頭的是無邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼。

小說描述了一個真實而荒誕的世界,有些奇妙但又讓讀者很感興趣去讀,作者在整體荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實和心理真實的手法。寫甲蟲的行動,是符合甲蟲的習(xí)性的;寫甲蟲的思想感情,是符合格里高爾這個人的言行邏輯的;寫親人的變化,也是符合社會生活的。

作者描寫這種人情反差,揭示了當(dāng)時社會生活對人的異化,致使親情淡薄,人性扭曲。《變形記》的主題具有強(qiáng)烈的批判性。

這篇文章表現(xiàn)人對自己命運(yùn)的無能為力,人失去自我就處于絕境。我認(rèn)為,格里高爾變成甲蟲,無利于人,自行死亡;一家人重新工作,走向新生活;存在就是合理,生活規(guī)律是無情的。

《變形記》是奧地利作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因為這樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!

格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實現(xiàn)音樂夢,他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形,面對親人厭棄,面對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點看,他又是一個清醒、堅強(qiáng)的人。

除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個社會基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會威脅到她的美滿生活,那么愛就不復(fù)存在,站在了父母的陣營中!這個人物形象的塑造可謂入木三分啊!

另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會在格里高爾交出他的工資時才會顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時,不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實讓人為格里高爾心寒了一把!

作者將人異化為甲蟲,著實費(fèi)了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!

對于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!

讀《變形記》,很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響,沒想到居然有這樣的作品,雖然以前也聽過,卡夫卡的大名更是如雷貫耳,但真正讀了他的作品,感受深刻了許多許多。

閱讀《變形記》的過程,壓抑得厲害,就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,那種情感的壓抑,那種人性的扭曲,困住了我,動彈不得,感覺到我就是哥里高爾,我變成了甲蟲。

作品中的主人公夢醒之后,發(fā)現(xiàn)自我成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,可是,還沒有結(jié)束呢孤獨(dú)接踵而至,怎樣辦呢,應(yīng)對無法改變的現(xiàn)實,一家人最終理解了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,可是,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡此刻的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自我房間地板上。

哥里高爾不是一個簡單的小說人物,他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自我,寫自我壓抑的`生活。

《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下,他們會去關(guān)心別人,愛別人,但別人一旦破壞了自我的生活時,愛就不復(fù)存在了,留下的僅有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。

到最終,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原先的樣貌,或許還比原先好了一點。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒這個人。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇八

我第一次讀《變形記》是在高中課本上,當(dāng)時的課本只節(jié)選了其中的一段,況且以當(dāng)時的理解能力很難去真正地體會小說的。當(dāng)時的我只是覺得很離奇,很怪異,很莫名奇妙。一個正常人突然變了一只大甲蟲,我真的很不能理解卡夫卡到底在想什么。

后來,一位朋友向我介紹這本小說,我就再次閱讀了它。起初,我是帶著疑惑去讀它的。讀著讀著,我就覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,壓抑,扭曲,種種感覺把我捆住了,全身動彈不得,仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我。

作品主要講:主人公夢醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢?面對無法改變的現(xiàn)實,一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個未來,還只是偶然的一場惡夢呢?

主人公在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。他在家里是受到尊重和愛戴的。當(dāng)一個人被人依賴時,他與別人的關(guān)系自然會處于正常狀態(tài)。但他變成了大甲蟲后,父子關(guān)系、母子關(guān)系、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變,顯示出一幅極端自私、冷漠、殘酷、無法溝通的可怕圖景,親情、倫理之情瞬間蕩然無存。

而小說的結(jié)尾更是耐人尋味。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原來的模樣。一家人就這樣忘記了一個曾經(jīng)和他們一起生活的人。而他,哥里高爾,不過是薩姆沙一家生活中慢慢劃過的一道流星罷了。

作者卡夫卡曾在一封信中說:“我在自己的家里比陌生人還要陌生。”他似乎通過《變形記》暗示我們,一旦自己作為哥哥得了一種致命的絕癥,久而久之,他最愛的妹妹也會像小說中的那位女孩那樣厭棄他的。事實上,現(xiàn)實正是如此,他因嚴(yán)重的肺結(jié)核而去世,死前在家中地位可謂全失。這是一種普遍的人類生存狀況,也許有時候,荒誕與現(xiàn)實,只不過是一層紙的距離。

其實,當(dāng)命運(yùn)不再掌握在自己的手中時,人們就會開始彷徨。一旦遭遇不幸,就不再被社會承認(rèn),失去作為人的價值,便被外部世界認(rèn)為“非人”。于是,社會地位,人情,乃至尊嚴(yán),都被剝奪殆盡。正如恩格斯在《英國工人階級狀況》一文中所揭示的:“維系家庭的紐帶并不是家庭的愛,而是隱藏在財產(chǎn)共有關(guān)系之后的私人利益。”一旦切斷共同的利害關(guān)系的維系,則那種親熱的外觀馬上就消失,而暴露出冷酷和冷漠。人總是那樣孤獨(dú)的動物,彼此之間,很多時候,實質(zhì)是陌生與隔膜。這一點,哪怕是今天看似平靜和諧的社會,恐怕也仍然存在著,并會一直在人性中存在著。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇九

《變形記》是卡夫卡筆下以"變異"為題材寫的小說,這部小說是在19xx年寫的,發(fā)表于19xx年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公"格里高爾"一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來能夠用他的收入來養(yǎng)活全家,此刻卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每一天都幫他送飯,打掃房間。但是時刻一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,期望他早點死去吧,這樣大家都簡單。最后有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:"讓我們感謝上帝吧!"一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概資料就是這樣的。

卡夫卡以前說過:為每一天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,正因我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的說和這本書上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜愛文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望感情。以前三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:"沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一齊,我也沒辦法生活。"這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,因此他(卡夫卡)的`性格不得不說有些怪癖。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會腐敗,奧匈帝國的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難明白他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實生活,是現(xiàn)實生活的折射。

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘但是氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實一想,讓人感覺有一點恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復(fù)雜的社會主角(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰冢谑俏覀兏淖兞嗽瓉淼乃季S模式,倔就是社會對我們的選取,但是心里的沮喪,不是幾杯酒就能夠消除的。

堅信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十

初中的時候曾經(jīng)讀過西方現(xiàn)代派作者卡夫卡的小說《變形記》,但由于當(dāng)時尚值年幼,并沒有很好地理解這本有點荒誕色彩的作品。如今我轉(zhuǎn)眼已是一名大學(xué)生了,寒假父親送我一本英文版的《變形記》,于是我借此機(jī)會重溫了一遍。

這篇小說揭示了18、19世紀(jì)資本主義世界高度發(fā)展下社會關(guān)系的極度畸形。在《變形記》中,主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲,深層原因,就是社會環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動本身的機(jī)械、繁重。公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個公司和每一個雇員,秘書主任時刻監(jiān)督著每一個員工的行動,就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊,從不會為員工說話。格里高爾是個推銷員,每天4點鐘就得起床趕火車,成年累月在外奔波,飲食很差又不定時,由于工作關(guān)系,連個知己的朋友也沒有。弄得暈頭轉(zhuǎn)向。格里高爾面對的就是這樣一個環(huán)境,這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的,但更是抽象的、普遍的,絕大多數(shù)人所每天面對的。人在這樣一個社會環(huán)境中,逐漸變得麻木、機(jī)械、萎縮,成為工具、成為“非人”。人變甲蟲,是多么荒誕的事情,但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會與人之間一種可怕的關(guān)系。在這一關(guān)系中,社會是強(qiáng)大的,而人是被動的、軟弱的。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十一

《變形記》中對人與人關(guān)系的描寫,尤其寫格里高爾在父親的公司破產(chǎn)、全家處于困頓的境況下,去當(dāng)旅行推銷員,挑起了家庭生活的重?fù)?dān)。下面本站的小編給大家整合了幾篇關(guān)于變形記讀書心得的范文!

人長大后,大部分發(fā)生的事情大都帶著童年的影子,或者說是童年的縮影。也不曉得這樣是否足夠準(zhǔn)確。但是,一個人的后天的性格大都和童年有關(guān)吧,后期的成長可能占的僅僅是一小部分而已。

卡夫卡,為什么沒有結(jié)婚。書中提到說是,孤獨(dú)是他創(chuàng)作的源泉,有點害怕婚后的生活會打亂他的節(jié)奏。我覺得,可能不是足夠喜歡未婚妻吧,沒有喜歡到為她放棄一切的地步,也沒有喜歡到僅僅是憧憬與未婚妻未來生活場景,就會感到幸福的地步吧。所以,才會不想讓現(xiàn)在的生活節(jié)奏被打亂。

當(dāng)然,最有可能的是,童年時,父親的專制,父子關(guān)系的不好。從小看著母親或著說是整個家庭在父親的暴虐下生活。那種對婚姻生活的害怕,對父親的恐懼如影隨形。想要走出來總是很難的吧。

這篇。

讀后感。

并非在讀完就寫的。具體什么時候讀完已不記得了。可能是一個月前,兩個月前。記得最清楚的就是卡夫卡的小說里透露出的那種壓抑,抑郁,黑暗以及孤獨(dú)。讀后感·好像尋尋匿匿總是找不到光芒的感覺,如同在漆黑中尋找光明,一片靜寂。

最近,也在想,究竟忙忙碌碌的一天天的過活是為了什么。怎樣才有意義,人生才有痕跡。很抱歉,暫時還未想明白。猶如處于一個大盒子里,好似差了點什么就可以看到不一樣的世界了。人生大約就是如此,一個個的問題,爬過一座又一座的山,最終才能明了事理,收獲安寧。

看完后,我不禁掩卷沉思,格里高爾為了一家人的生活不惜委屈并徹底犧牲了自己,推銷員的工作對格里高爾而言是一種毫無樂趣的負(fù)擔(dān)。“我若不是為了我父母親的緣故而克制自己的話,我早就辭職不干了。”為了一家人的生活,他不僅忍辱負(fù)重地工作著,而且在變成了大甲蟲的時候,所著急的第一件事也仍然是上班不要遲到。當(dāng)父母親及妹妹自己都把妹妹上音樂學(xué)院學(xué)習(xí)當(dāng)成一種“不著邊際的話”,當(dāng)成“一個永遠(yuǎn)無法實現(xiàn)的美夢時”,“格里高爾卻念念不忘這件事”,并“打算在圣誕前夜隆重宣布這件事”。直到格里高爾變?yōu)榇蠹紫x成為親人的負(fù)擔(dān)后,格里高爾還要自覺地以自己的死來使親人獲得解脫。但就是這樣一種對親人的徹底的自我犧牲,其結(jié)果又是怎樣的呢?從書中我們可以看到,當(dāng)格里高爾身體健康,每月能拿回工資供養(yǎng)全家的時候,他是這個家庭里一名堂堂正正的而且受人尊敬的長子,但當(dāng)他一旦患了不治之癥,失去了公司里的職務(wù),因而無法與家庭保持這種經(jīng)濟(jì)聯(lián)系的時候,他在家庭里的一切尊嚴(yán)很快被剝奪得一干二凈,甚至連維持生命的正常飲食都無人過問。至于那些鄰人,比如那三家房客,更象躲瘟疫一樣避開了他。這就等于,他從人的世界里被踢了出來,變成“非人”,他的處境無異于動物,人與人之間的關(guān)系,何至于冷漠如斯!當(dāng)格里高爾在孤獨(dú)中悄然死去,他的家里人卻如釋重負(fù),因為這樣就意味著他們可以開始“新的生活”。作者在此并沒有發(fā)表議論,他只是用平穩(wěn)的語調(diào),象新聞報道一樣冷靜客觀,不動聲色地說明情況和記敘過程,并且用大量的篇幅來描寫周圍環(huán)境,如:格里高爾變形后,環(huán)境卻毫無變化,還是那個“安靜地躺在四堵熟悉的墻壁當(dāng)中”的房間;衣料樣品照舊攤放在桌子上;他最近從畫報上剪下來的那幅畫象仍然掛在墻上。本來,人異化成甲蟲是很荒誕的一件事,但卡夫卡筆下的不變的環(huán)境,又使人覺得異化是必然的、普遍的、不足為奇的。作者幾乎一直是用這樣的筆調(diào),用這樣的態(tài)度來敘述格里高爾變形后發(fā)生的一切,使小說中夢幻的夢境,難以置信的幻象跟日常生活場面,街頭即景等具有了相同的意義,也使我有了更深切的感受。

通過格里高爾變成甲蟲后的遭遇,人與人之間赤裸裸地利害關(guān)系也就暴露無遺,而作者正是想想借此來揭示人與人之間(包括倫常之間)表面上親親熱熱,內(nèi)心里卻是極為孤獨(dú)和陌生的實質(zhì);之所以親親熱熱,因為互相有共同的利害關(guān)系維系著,一旦割斷這種關(guān)系,則那種親熱的外觀馬上就消失而暴露出冷酷和冷漠的真相。在現(xiàn)代的經(jīng)濟(jì)社會,實際上我們同樣面臨著這樣的問題。作為小人物,面對神秘的外在世界,不可否認(rèn),我們永遠(yuǎn)是渺小的、無助的、孤獨(dú)的、無能為力的。想想,每一天,你不是在扭曲著自己以適應(yīng)外在世界的現(xiàn)實規(guī)則嗎?你不是常常講著言不由衷的話以應(yīng)付那必要的人際應(yīng)酬嗎?你不是常常在做著你并不愿意做的事以支撐那必要的生存嗎?其實,你在無形之中已經(jīng)一點一點地遠(yuǎn)離你本身,而這又是在不知不覺、在點點滴滴中所不可抗拒的。于是,一覺醒來,你發(fā)現(xiàn)你已不是你自己了,或許會變成一只大甲蟲或者別的什么。雖然本書反映的時代離現(xiàn)在已經(jīng)很遙遠(yuǎn)了,但是在今天看來,仍是有著深遠(yuǎn)的意義,這些也是作為現(xiàn)代都市人的深深的悲哀。

疾病,災(zāi)難,不幸,只要與我們沾上一點點邊,你就會發(fā)現(xiàn)這個世界—赤裸裸的惡意。而疾病對于我們中國人來說似乎更加深重的令人窒息。

我向來不喜歡去醫(yī)院,能避免去的就不去,能拖著去的就拖著去,以至于一直想做個超聲波潔牙的我現(xiàn)在牙齒還是黃黃的。但我并不反感醫(yī)護(hù)人員,相反我對他們很尊敬,如果可以我希望自己以后的丈夫也能是位醫(yī)護(hù)人員。然而令我真正恐懼的,是醫(yī)院里人們絕望和無奈的心。

新聞里有太多太多的人因為貧窮而無力治病,別人的嘆息聲中有太多太多的意外事故導(dǎo)致人纏綿病榻,包括我的身邊。年前堂姐的婆婆因為車禍摔傷了腦袋,幾近鬼門關(guān)。醫(yī)生說治療希望不大,而且即使保住了命也很可能變成植物人。當(dāng)時姐姐家四個小孩,平時都是爺爺奶奶帶,而且老兩口身體健壯,僅靠自己一年里的收入就足夠四個小孩和兩個大人的開支。而姐姐和姐夫則在外地打拼,這兩年運(yùn)氣不錯,也謀劃著自己開個小店了。然鵝上帝就從來沒這么良善過。據(jù)我姐夫說,當(dāng)時在搶救的半個月里,每一天的醫(yī)藥費(fèi)都是以萬計算的。說實話,當(dāng)我聽說了這個事情之后我的第一想法就是——放棄治療。我特別理所當(dāng)然的想到,如果放棄治療那么家里就不會變窮了,四個孩子也可以正常上學(xué),姐姐姐夫也可以繼續(xù)回去開他們的店。我從沒想到過那個老人,那個為兒女操勞了一生的老人,那個給我做過好喝的湯的老人,那個還有著生命的老人。在我小的時候我們就聽說過沒錢治病的故事。于是我跟我的同伴們都互相信誓旦旦的說,如果自己不幸得了絕癥那就去自殺,絕不拖累家人。如果爸爸媽媽得了絕癥,那砸鍋賣鐵也要救他們。其實當(dāng)時我身上有大概一萬塊(學(xué)費(fèi)沒交)如果我想的話我就完全有能力去幫他們“一天”。但我沒有,連這個想法都沒冒出來過。

十年,十年可能會改變一個人很多。身高,樣貌,性情,理想,都可能會改變。而對于我,十年改變的,是我那顆樂于助人的心。我真的發(fā)現(xiàn)自己沒有小時候那么純真堅定的信仰真善美了。小時候的我,七八歲幫老人冬天洗被子,提水,洗菜。甚至于當(dāng)時村里有個老人得了腰椎間盤突出,我們當(dāng)時一群的小伙伴問了奶奶說一種草可以醫(yī)治它,于是我們便找了一堆過來。而且在奶奶臥床不起的那段日子里,我們輪流著去幫奶奶做家務(wù)。但現(xiàn)在,我連給個硬幣都會顧慮他是不是真乞丐。

《變形記》中的格力高爾因為變成了大甲蟲所以沒辦法工作,因此父親開始厭惡他母親和妹妹也由最初的同情變成了對他的憎惡。而他卻還天真的祈求著能夠早日變回人形,早日接過家里的擔(dān)子,早日回到那令他厭棄的崗位上。如果姐姐的婆婆愿意跟我說她在生病時的所思所想的話,我猜她的期望大抵和格力高爾期望的一樣吧。但幸運(yùn)的是,我姐姐她們并沒有放棄她,現(xiàn)在也恢復(fù)了健康出院了。格力高爾的悲劇色彩在于,在他失去人形之后,沒有人記得他曾為這個家做過什么,沒有人在意他的功勞。他只是像一件廢棄的工具,被人丟棄然后徹底地遺忘在角落里。

本來自然界險惡的生存條件就已然可怕的讓人心顫,但來自人類社會的險惡卻更讓人遍體生涼。

我記不清我上過多少次的當(dāng),但我總以為人間處處是溫暖。做一個可燃物,傳遞著星星點點的火花燎原去吧。讓我們一同的火光,照亮這無邊的黑暗。

這個故事的資料是,一天早晨,格里高爾從睡夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲。他對自己的形像感到十分的吃驚,嘴里還不停地說著一句話:這到底是怎樣回事。過了一會他突然想到他五點鐘要去趕火車,但是看著自己的身驅(qū)說到,我此刻變成這樣是不可能了,他就發(fā)棄了上班。限難地從床上滾了下來,然后從門縫里鉆了出去。來到客廳聞到了牛奶的味到,他就順著桌子爬到了放奶用的碗沿上,留意翼翼地喝著牛奶,但是還是掉了進(jìn)去,但到最后還是艱難地爬了出來。從那以后他吃飯都要靠妹妹來喂他。他的這種樣貌使妹妹感到可憐,把他當(dāng)小寵物養(yǎng)。他是家里的頂梁柱,全家人都要靠他來生活,他的工資是靠當(dāng)旅行推銷員得來的。但是他此刻卻變成了甲蟲,沒有辦法給家人掙錢。家人因為失去了頂梁柱生活變得很貧窮,家里人的情緒很糟糕,他的妹妹也沒有情緒來喂養(yǎng)它,還拿蘋果來砸它。最后家人對他失去了感覺,把它扔了出去。它成了一個流浪的甲蟲,爬在房頂上。

這個故事我們,因為此刻的社會帶給人嚴(yán)重性的壓力,最后把人的外表給異化了,不用說內(nèi)心也會被異化。就會變得外表丑陋喪失人性。

這個故事的主人公,也是因為社會帶給他的嚴(yán)重壓力,老天爺把他變成了甲蟲。但是沒有減輕他的痛苦,連班都上不成,也掙不到工資來養(yǎng)活這個家,最后成了一個無用的怪物被扔了出去。

《變形記》是由主人公格里高爾一覺醒來變成了一只大甲殼蟲為開始的。這個故事的開頭真是有夠荒誕的,一個好端端的人怎樣可能睡一覺醒來就變成蟲子了呢,但是又不得不說也正是這個荒誕的開始才將那個社會的矛盾給凸顯了出來,人與社會之間的矛盾、人與人之間的矛盾,表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種種弊端給人們帶來的種種心靈創(chuàng)痛。

故事的開頭給我們描述了主人公格里高爾醒來后發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲殼蟲,從主人公發(fā)現(xiàn)自己變成蟲子后的反應(yīng),我想主人公是很單純的,格里高爾在變成蟲子后還想著要趕快起床要趕到公司工作,他怎樣沒有想想當(dāng)別人明白他變成了蟲子,大家會理解他嗎?從對格里高爾的心理描述能夠看出格里高爾心里也是很矛盾的,對這份工作他后悔沒有辭掉它,他想,“我選取的是多么辛苦的職業(yè)啊,我日復(fù)一日地處于旅途之中。在外面,業(yè)務(wù)上的刺激,比起在家、在公司要大得多。此外,還要承受旅途的勞累,要思考火車的聯(lián)運(yùn),吃飯沒有規(guī)律性,伙食又差,頻繁更迭的車馬交通,一點也沒有人情味,沒有溫馨之感,讓這種旅差勞務(wù)見鬼去吧!”在枯燥、無聊、勞累又沒有人情味的工作上格里高利想辭職,但是一想到要替父母還債格里高爾又覺得自己就應(yīng)堅持,就應(yīng)起來去工作。也正是從他的這種矛盾的心里能夠看出主人公善良的性格特征,其實從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,但是從后面的他的親人對他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。

1、表現(xiàn)了人與社會的矛盾。

西方工業(yè)革命的到來,大大的提高了生產(chǎn)力促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,同時也改變了人的生存環(huán)境,社會競爭激烈,外界帶來的壓力,導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,生存狀態(tài)的惡化,那些小人物為了生存只能更拼命的工作,否則社會是不會允許那些最底層的人們生活下去的,人蛻化為沒有感情的社會工具。《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室,同樣也是人類異化的生存環(huán)境,變成甲殼蟲的格里高爾應(yīng)對著自己向四面八方揮動的小腿,他自己都完全無法控制。人不能成為自己的主宰,這也正是顯示出這個物化的世社會人們的限制。所以,當(dāng)“大家相信他有什么地方不太妙”準(zhǔn)備弄開門時,“他覺得自己又重新進(jìn)入人類的圈子”。但是他真的可能重新回到人類的圈子里嗎,從下文看到這當(dāng)然是不可能的,這不僅僅僅因為他已變成甲殼蟲,更因為殘酷的現(xiàn)實使他越來越遠(yuǎn)離了社會的中心。其實現(xiàn)實就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無法實現(xiàn)的事情,比如說他艱難的想從床上起來卻不能,他艱難的走到門口,想開們卻不能。現(xiàn)實對人的束縛太深,壓抑太重,在社會中人永遠(yuǎn)都被社會所控制,這就使得人與神會的矛盾更加的深化。

2、表現(xiàn)人際關(guān)系的無情與冷漠。

人們的關(guān)系在金錢面前變了味道,也就是說人際關(guān)系在那個社會被異化了,失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,個性在格里高爾家人對待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上。在格里高爾剛變成甲殼蟲后,母親看到他是都嚇的大叫起來,下意識的往后退步,撲到父親的懷里,父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕。

接一只地扔出來。其中一只正好打中了兒子的背并且陷了進(jìn)去。這致命的一擊最終結(jié)束了兒子的生命。依然“懷著溫柔的和愛意想著自己的一家人”的格里高爾?薩姆沙的死去,給家人帶來簡單的情緒,“讓我們感謝上帝吧”;家人如釋重負(fù),因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽光”。親情本應(yīng)是世界上最純潔最無雜質(zhì)的情感,但是在金錢和無情社會的面前依然變得冷漠與自私。

3、表現(xiàn)人的軟弱和不可擺脫的杯具命運(yùn)。

應(yīng)對家人對自己的無情與冷漠,格里高爾始終都抱著善良的對待,他甚至責(zé)怪自己此刻不能工作,無法養(yǎng)活家人,不能讓妹妹上音樂學(xué)院,在看到全家人為了生活而忙碌時,他難過,他甚至還幻想著自己有一天還能變回到原先的樣貌,過著正常的生活,他處處為家人著想,怕母親看到自己而躲到床底下,用簾子將自己蓋住,但是母親看到他出來的時候嚇的昏了過去,父親回來后將過錯全都賴在格里高爾的身上,以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來,有一個蘋果將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里。格里高利十分渴望親情,但是親情給予他的確實一次又一次的打擊和傷害,這也正反應(yīng)出了主人公不光善良而且有著軟弱的一面,也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局。

社會現(xiàn)實將人們束縛、限制住,人在社會面前無能為力,是那么的渺小,人們不能主宰自己的命運(yùn),這是最可悲的。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時人們生存狀態(tài)的一個真是映照,也體現(xiàn)了作者對下層人們生活的同情與深思。

從《變形記》中,我們能夠看出,作者卡夫卡是一個具有社會職責(zé)感和同情心的作家,應(yīng)對人們生活的疾苦,卡夫卡人認(rèn)真的思考,在作品中卡夫卡對格里高爾悲慘命運(yùn)的描述深刻的反映出了社會現(xiàn)實的殘忍和悲哀。《變形記》正是作家受社會使命感的驅(qū)使,冷漠而悲哀地審視現(xiàn)實,抓住人的異化丑惡現(xiàn)象,以表現(xiàn)社會對人的敵視、主宰等具有廣泛性命題的表現(xiàn)主義杰作。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十二

(一)。

人生快事,莫如讀書。它能讓我們知天地、曉人生。它能讓我們陶冶性情,不以物喜,不以物悲。書是我們精神的巢穴,生命的源泉。古今中外有成就的人,到與書結(jié)下了不解之緣,并善于從書中汲取營養(yǎng)。從閱讀中養(yǎng)成愛好讀書的習(xí)慣,體會讀書的樂趣,學(xué)習(xí)和掌握一些讀書的方法,這不是人生的第一大快事嗎?下面,我就和大家分享讀書的各種樂趣吧!

讀書的一大樂趣莫過于當(dāng)你當(dāng)你正為一個問題絞盡腦汁,百思不得其解的時候,或?qū)δ骋粋€問題似有所聞的時候,打開書一看,你就會發(fā)現(xiàn)早已有人對這個問題做了充分的論述,正好騷到了你的癢處。這種“柳暗花明又一村”的感覺你那么舒服,那么的自在。

讀書給人恬淡、寧靜、心安理得的快樂,是名利、金錢不可取代的,書就像人類的精神營養(yǎng)劑,缺了它,生活必缺陷。讓我們別留下遺憾,拿起書吧!相信你一定也能從書中懂得人生的真諦!

(二)。

教師,肩負(fù)著引導(dǎo)人成長的重要使命,因此,比其他任何人群都更關(guān)注自身的成長和自身素質(zhì)的提高。沒有與時俱進(jìn)的成長,沒有素質(zhì)的提高,就很難完成自己的使命,學(xué)習(xí)是教師實現(xiàn)成長的主要途徑。要成為一名優(yōu)秀的教師就必須養(yǎng)成學(xué)習(xí)的好習(xí)慣,要善于發(fā)現(xiàn)別人的長處,虛心學(xué)習(xí)別人的優(yōu)點,只有這樣才能積小善為大善,積小能為大能,孔子就曾經(jīng)說過:“三人行則必有我?guī)熝伞!泵總€人都有自己的閃光點,都有值得他人學(xué)習(xí)的地方。教師向周圍的人學(xué)習(xí)固然能夠汲取營養(yǎng),增長經(jīng)驗,而向?qū)W生學(xué)習(xí)更能拉近距離、溝通感情。我們說教師不是萬能的,所學(xué)知識肯定也是有限的。可使學(xué)生不同,每屆的學(xué)生都在發(fā)展變化,況且每個學(xué)生都各有所好、各有所長。教師要善于發(fā)現(xiàn)學(xué)生的閃光點,如果教師能夠以孔子為先例,把自己當(dāng)成學(xué)生,虛心向?qū)W生學(xué)習(xí),真誠地做到不恥下問,那不僅是對自己學(xué)識的充實,也是對學(xué)生學(xué)風(fēng)的熏陶。總而言之,不管是向誰學(xué)習(xí),最主要的一點就是要把別人的東西變成自己的東西,只有這樣,學(xué)習(xí)才能真正實現(xiàn)它的意義。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十三

變形家具是一種創(chuàng)新的家具設(shè)計理念,它能夠在不同場景中變換形狀和功能,為人們的生活帶來了極大的便利。作為一名對變形家具制作感興趣的學(xué)生,我在制作過程中收獲了不少經(jīng)驗和體會。通過總結(jié)和歸納,我認(rèn)為變形家具制作需要考慮設(shè)計理念、材料選擇、制作工藝、實用性和安全性五個方面。下面將分別闡述并總結(jié)我在這五個方面的心得體會。

首先,設(shè)計理念是變形家具制作的基礎(chǔ)。在設(shè)計過程中,我們需考慮到家具的主要用途以及變形的形式。家具的主要用途決定了家具的形狀和功能,而變形的形式則使家具更加智能化和多功能。在實際制作中,我們需要根據(jù)自己的需求和創(chuàng)造力,設(shè)計出獨(dú)特的變形家具。此外,設(shè)計時要考慮到家具變形的穩(wěn)定性和平衡性,確保家具在各種形狀變化和使用狀態(tài)下能夠保持穩(wěn)定。

其次,材料的選擇對變形家具的質(zhì)量和實用性有著重要的影響。在制作變形家具時,我們需要選擇穩(wěn)定、堅固和耐久的材料,以確保家具能夠承受變形和重復(fù)使用的壓力。同時,我們還要考慮到材料的可塑性和可加工性,以便將其加工成所需的形狀和結(jié)構(gòu)。例如,木材和金屬是常用的變形家具材料,它們既具有穩(wěn)定性又能夠滿足設(shè)計的需求。

第三,制作工藝是保證變形家具質(zhì)量和實用性的重要環(huán)節(jié)。在制作過程中,我們需要熟練掌握各種加工技巧和工具的使用,確保家具的精度和完成度。此外,我們還要注意制作過程中的細(xì)節(jié)和注意事項,例如家具的連接方式、機(jī)械結(jié)構(gòu)的合理設(shè)計、表面的處理等。同時,我們還需要不斷學(xué)習(xí)和提升自己的制作技能,以適應(yīng)變形家具制作的需求。

第四,實用性是變形家具制作的核心要求。作為家具,變形家具首先要滿足人們的基本需求,而不僅僅是追求形式上的變化和創(chuàng)新。在設(shè)計和制作過程中,我們需要將實用性放在首位,考慮到家具使用時的舒適度、便利度和安排方式等。例如,家具的變化過程應(yīng)該方便快捷,功能的切換應(yīng)該簡單明了,以提高使用效率和用戶體驗。

最后,安全性是變形家具制作不可忽視的因素。作為家具,安全性是其使用的基本保障。在制作過程中,我們要注重家具的結(jié)構(gòu)安全和穩(wěn)定性,確保家具在變形和使用過程中不會發(fā)生意外。同時,家具的邊角也需要進(jìn)行護(hù)理和處理,以免對用戶和周圍環(huán)境造成損害。在使用后,我們還要定期檢查和維護(hù)家具,確保其安全性能在使用中得到保持。

總之,變形家具制作是一項創(chuàng)造性的工作,它需要我們綜合運(yùn)用設(shè)計理念、材料選擇、制作工藝、實用性和安全性等多個方面的知識和技能。通過不斷的實踐和學(xué)習(xí),我逐漸認(rèn)識到變形家具制作的復(fù)雜性和重要性,并且在實際操作中取得了一些成果。希望我的心得體會能夠?qū)ζ渌麑ψ冃渭揖咧谱鞲信d趣的人提供一些參考和幫助。相信在不久的將來,變形家具將得到更廣泛的應(yīng)用,為人們的生活帶來更多的便利和舒適。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十四

作品中的主人公夢醒之后,發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲,全家驚恐,絕望至極。在我看來,沒有比這更絕望的事情了,不過,還沒有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢,面對無法改變的現(xiàn)實,一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,媽媽也好言好語,哥里高爾感到溫暖,溫順的配合著,事情似乎得到了緩解,不過,經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個家拖垮了,心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,回憶占據(jù)了所有,雖然是甲蟲的軀殼,但人類的心無法讓他逃避。他要作一個頂天立地的人,他無法忍受別人當(dāng)他是惡心的.爬蟲,他渴望回到過去!但對過去又十分恐懼,以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,最終死在自己房間地板上。

哥里高爾不是一個簡單的小說人物,他是卡夫卡的寫照。卡夫卡在寫自己,寫自己壓抑的生活。

《變形記》中的人物都是小人物,是有血有肉的真實小市民。在能生存的前提下,他們會去關(guān)心別人,愛別人,但別人一旦破壞了自己的生活時,愛就不復(fù)存在了,留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個人物。

到最后,哥里高爾在痛苦的掙扎中,悲慘的死去了,生活又變回了原來的樣子,或許還比原來好了一點。他的妹妹是跳躍著走的,似乎忘記了剛剛死去的哥哥,或許,根本就沒這個人。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十五

卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢?是一場噩夢還是人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實呢?這些都引起了我的思考。

《變形記》是卡夫卡筆下以"變異"為題材寫的小說,這部小說是在xx年寫的,發(fā)表于xx年。是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一。這篇作品的主人公"格里高爾"一天清晨醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲。他本來能夠用他的收入來養(yǎng)活全家,此刻卻要全家來養(yǎng)活他。起先,他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,都充滿了同情和關(guān)懷,妹妹每一天都幫他送飯,打掃房間。但是時間一天一天的過去了,大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了,大家都懷著鄙視的眼光,期望他早點死去吧,這樣大家都簡單。最后有一天,他在全家的長期冷落中,孤獨(dú)的離開了人世間。全家為此慶幸。父親說:"讓我們感謝上帝吧!"一家三口為了慶祝格里高爾的死去,決定乘車去城外郊游。小說的大概資料就是這樣的。

卡夫卡以前說過:為每一天的面包而憂慮會摧毀一個人的性格,生活就是如此。

讀完這本書,我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,因為我在網(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個人,發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書上所講述的資料有所相同之處。在作者的一生中,他活得也就像一只蟲子。卡夫卡喜歡文學(xué),很想成為一名作家,但現(xiàn)實沒能如他所愿。用為他和家人要生活,他就不得不成為一名保險公司的小職員,整天奔波忙碌,忙得不可開交。他害怕孤獨(dú),渴望感情。以前三次與女友訂婚,但都沒有結(jié)婚。不明白為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾:"沒有‘她’,我不能活。和‘她’在一齊,我也沒辦法生活。"這樣的顧慮下,使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話,他就能夠收獲他的幸福,所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中,都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,社會腐敗,奧匈帝國的強(qiáng)暴專制。政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,人民生活的貧困窮苦,經(jīng)濟(jì)衰敗,這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶。由此,不難理解他的作品為什么荒誕了,他是根據(jù)夢創(chuàng)作,這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實生活,是現(xiàn)實生活的折射。

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,《變形記》中的格里高爾,被生活壓倒喘但是氣來。那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,與世隔著窄小的`門縫,身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜,還是要用觸角飽嘗羞辱,包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,感覺是呈灰綠色和諸褐色,著實一想,讓人感覺有一點恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈、痛苦和憂郁。難道我們困擾的是那些錯綜復(fù)雜的社會主角(剪不斷,理還亂)的家庭矛盾。畢業(yè)后,我們?yōu)榱藢ふ夜ぷ鳎奶幣霰冢谑俏覀兏淖兞嗽鹊乃季S模式,倔就是社會對我們的選取,但是心里的沮喪,不是幾杯酒就能夠消除的。

相信我們在讀過這本小說后,心靈上能夠得到足夠的宣泄然后平靜下來,清理思緒,讓我們的路越走越平坦吧!

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十六

最近讀了一本書:卡夫卡的變形記。

這本書跟我以往讀的書都不一樣,我可以理解莫言的魔幻現(xiàn)實,也可以理解李白的浪漫詩詞、加西亞的百年孤獨(dú),但當(dāng)我翻開變形記的時候,我發(fā)現(xiàn)這本書不是他們所能比擬的。沒有翻幾頁,我就能感受到卡夫卡深邃的孤獨(dú)和悲愴在里面,他孤獨(dú),但他沒有嘗試突破孤獨(dú)的桎梏,而是選擇了愛上孤獨(dú),最后終生與它為伍。從他的書里,每個字每個音節(jié)我都能感受到纏繞著的那種孤獨(dú),那種隔絕于世人之外的思想靈魂。他為自己的靈魂構(gòu)筑了一個光怪陸離的萬花筒般的世界,一個常人難以理解的世界。愛因斯坦說,在讀這本書的時候深刻感覺到‘人類的大腦還不夠復(fù)雜’,或許是因為他們沒有感同身受的感覺,我在讀這本書的時候可以感覺到一種高度的靈魂共鳴,我跟他一樣孤獨(dú),跟他一樣不被理解,被隔絕,但不一樣的'是我們的選擇,他最終選擇了追求孤獨(dú)并與之為伍,而我從以往到現(xiàn)在一直在不斷嘗試著突破現(xiàn)實的障壁,一直在尋找著那個不一樣的自我。我不知道將來我會不會和他一樣,但至少現(xiàn)在不會,至于未來,我不敢斷定。

他的書是我讀得最慢的書,我花了三個多小時的時間也只讀了五篇,書給我的感覺是不一樣的,恍惚有種靈魂相連的意境,或許是巧合吧,總感覺他的文字能夠?qū)⑽倚闹兴械暮诎岛捅Ф家鰜恚缓笠灰幌礈臁?/p>

我既然已經(jīng)決定習(xí)慣孤獨(dú),又為何會用盡一切去擺脫它呢?或許孤獨(dú)才是最好的陪伴,因為當(dāng)我孤獨(dú)時,只有孤獨(dú)時刻在我身邊。

變形記讀書心得體會總結(jié)大全(17篇)篇十七

昨天,晚飯前,在房間,我看完卡夫卡的《變形記》。看完后,翻開日記本,打算寫點讀后感,但卻感覺不知要寫些什么。我不想去理解卡夫卡為什么要把格雷高爾異化為甲蟲,也不想去理解卡夫卡為什么最后要讓甲蟲死去,變?yōu)榧紫x就變?yōu)榧紫x,死去就死去,我不想研究太多,世界很簡單,因為,我發(fā)現(xiàn),我的頭腦越來越復(fù)雜。可笑的是,我的行為越來越幼稚,正是因為如此,我在我的幼稚和混亂中常能感受到一種變幻不定的、奇妙的快樂。

《變形記》這本書,我每個字都很詳細(xì)閱讀,讀到最后,說真的,內(nèi)心有點失望,或者說,卡夫卡沒有如我預(yù)期的那樣強(qiáng)烈地吸引住我。僅憑《變形記》,我感受不到卡夫卡的偉大。但我相信卡夫卡身后所得到的的盛大美譽(yù)絕非浪得虛名,相信歸相信,我不想盲從世人的評論,所以我要親自考察和發(fā)現(xiàn)他的成就。發(fā)現(xiàn)偉大或感受偉大,都是一種很大的快樂,這種快樂的感覺難以言傳,這種快樂能夠讓一個人的精神得到震撼性的升華,對于某些特殊人物來說,或許還可以從中變得偉大起來。當(dāng)一個人突然間發(fā)現(xiàn)了自己的偉大,那么,他的成長或變化速度便會快得連自己都會感到難以置信。天才總是為自己的腳印感到驚訝。驚訝自己,這也是一種能力,或者說,是一種藝術(shù)。

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運(yùn)動會是學(xué)生們展示團(tuán)隊協(xié)作精神和個人能力的舞臺,也是培養(yǎng)他們積極向上態(tài)度的機(jī)會。總結(jié)是一種反思和思考的過程,以下是一些運(yùn)動會總結(jié)的范文,希望能對大家有所幫助。
服務(wù)月是指以某個時間段為單位,開展一系列服務(wù)活動的一種形式。下面是一些服務(wù)月活動的相關(guān)資料和參考文獻(xiàn),希望能給您的策劃工作提供支持。根據(jù)區(qū)委、區(qū)政府志愿服務(wù)工作
買賣是人們在生活中經(jīng)常進(jìn)行的一種交易行為,可以滿足人們的生活需求。買賣行為涉及多個環(huán)節(jié)和因素,需要全面考慮。以下是一些買賣決策的經(jīng)驗總結(jié),供大家參考。
教學(xué)計劃包括授課內(nèi)容的選擇、教材的選用、教學(xué)資源的準(zhǔn)備、教學(xué)方法的設(shè)計等方面。接下來是一些經(jīng)典的教學(xué)計劃范文,希望能夠給大家提供一些靈感。“紙繩工藝”是我國傳統(tǒng)
通過撰寫一份精彩的申請書,你可以更好地向招生官或招聘人員展示自己的個人特點和優(yōu)勢。以下是一些成功人士的學(xué)習(xí)計劃和時間管理方法,希望能夠幫助大家更好地安排學(xué)習(xí)和生
在簽訂裝修合同之前,應(yīng)當(dāng)仔細(xì)閱讀合同條款,了解自己的權(quán)利和義務(wù)。想要了解裝修合同的一些注意事項?以下是一份裝修合同范文供參考。發(fā)包方(甲方):承包方(乙方):根
心得體會是我們成長和進(jìn)步的重要標(biāo)志,也是與他人交流和分享的重要內(nèi)容。下面是一些案例性的心得體會,供大家借鑒和參考,相信能對大家的寫作提供一定的幫助。
學(xué)期工作總結(jié)是對自己學(xué)習(xí)和工作的回顧和反思,是進(jìn)一步提高自己的重要環(huán)節(jié)。如果你正在苦惱如何寫學(xué)期工作總結(jié),不妨參考下面這些范文,或許能給你一些啟示。
通過實踐報告,我們可以回顧整個實踐過程,總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn),提高自身的能力水平。以下是一些值得參考的實踐報告樣例,供大家參考和學(xué)習(xí)。專業(yè)實習(xí)是在指導(dǎo)老師的指導(dǎo)下協(xié)助司
學(xué)期工作計劃有助于我們?nèi)媪私庾约旱膶W(xué)習(xí)進(jìn)展和工作表現(xiàn),及時進(jìn)行調(diào)整和改進(jìn)。以下是小編為大家精心挑選的學(xué)期工作計劃范文,希望對大家有所啟發(fā)。本冊教材包括"入學(xué)教
畢業(yè)論文是對學(xué)生對某個特定學(xué)科或問題的深入研究和理解的體現(xiàn)。以下是一些優(yōu)秀畢業(yè)論文的案例和分析,供大家學(xué)習(xí)和借鑒。在答辯時,一般是幾位相關(guān)專業(yè)的老師根據(jù)學(xué)生的設(shè)
通過培訓(xùn)心得體會的寫作,我們可以深化對所學(xué)知識的理解,加強(qiáng)對實踐和應(yīng)用的思考。這是一些具備較高水平的培訓(xùn)心得體會,通過閱讀它們,我們可以對自己的寫作有更高的要求
社會實踐是培養(yǎng)實際操作能力和解決問題能力的有效途徑。以下是社會實踐中的一段經(jīng)歷分享,希望能給大家一些啟示。實習(xí)證明。茲有____________大學(xué)______
轉(zhuǎn)讓合同一般需要由雙方簽字蓋章,并遵守相關(guān)法律法規(guī)和合同約定。轉(zhuǎn)讓合同是一種以書面形式記錄雙方當(dāng)事人對財產(chǎn)轉(zhuǎn)讓事項達(dá)成的協(xié)議。在商業(yè)交易中,轉(zhuǎn)讓合同扮演著重要的
在年底將近的時候,總結(jié)自己的一年工作,是對自己的一種負(fù)責(zé)和反思。接下來,讓我們一起來欣賞這些年終總結(jié)范文,從中汲取寫作的力量和智慧。自學(xué)校畢業(yè)來xx就肥死你工作
一個完整的策劃方案通常包括項目簡介、目標(biāo)設(shè)定、實施步驟和預(yù)期效果等內(nèi)容。這些策劃方案范文的成功之處在于它們能夠清晰地傳達(dá)項目的目標(biāo)和意圖。【活動前言】:在我國國
通過學(xué)習(xí)英語,可以更好地閱讀和理解英文原版的文學(xué)作品和學(xué)術(shù)論文。英語總結(jié)是一個反思和總結(jié)的過程,可以幫助我們更好地認(rèn)識自己并尋找提高的方向。1)畢業(yè)一張紙,奮斗
活動方案還應(yīng)該考慮到風(fēng)險管理和安全保障等方面的問題,以保障參與者的身心健康和安全。活動方案的范文是供大家參考的資料,我們可以根據(jù)實際情況和目標(biāo)需求,靈活運(yùn)用其中
教學(xué)工作總結(jié)是對一段時間內(nèi)的教學(xué)活動進(jìn)行回顧和總結(jié),對教學(xué)效果進(jìn)行評估的重要手段。以下是小編為大家搜集整理的教學(xué)工作總結(jié)范文,希望對大家的教學(xué)工作有所指導(dǎo)。
銷售工作總結(jié)還可以幫助我們發(fā)現(xiàn)銷售市場的趨勢變化,及時調(diào)整銷售策略以適應(yīng)市場需求。借鑒他人的成功經(jīng)驗和優(yōu)秀總結(jié),可以為我們的銷售工作提供新的思路和指導(dǎo)。
歡迎各位來到今天的活動現(xiàn)場,我將會擔(dān)任今天的主持人。感謝所有參與者的辛勤付出,沒有你們就沒有今天的精彩表演。男:2007美術(shù)系歡送畢業(yè)生大型文藝晚會現(xiàn)在開始!開
學(xué)校是師生共同創(chuàng)造出的一個小社會,我們在這里學(xué)會了團(tuán)隊合作和互助精神。接下來,我們一起來看看一些學(xué)校生活中的精彩瞬間,歡迎大家分享自己的經(jīng)歷。1、以縣為主,做好
通過活動總結(jié),我們可以回顧活動的過程和經(jīng)驗,發(fā)現(xiàn)活動中存在的問題并加以解決。以下是小編為大家精選的活動總結(jié)示范,以供大家參考和學(xué)習(xí),互相促進(jìn)進(jìn)步。目標(biāo):培養(yǎng)幼兒
優(yōu)秀學(xué)生積極參加各種學(xué)術(shù)競賽和活動,展示自己的才華和能力。小編為大家整理了一些優(yōu)秀學(xué)生的總結(jié)范文,希望能對大家的學(xué)習(xí)有所啟發(fā)。根據(jù)《中華人民共和國城市道路管理條
通過編寫工作計劃書,我們可以更好地追蹤和評估工作的進(jìn)展情況,及時調(diào)整和優(yōu)化工作計劃。以下是小編為大家收集的工作計劃書范文,僅供參考,希望對大家有所啟示。
租賃合同是租賃過程中必不可少的法律文件,有助于規(guī)范租賃行為。這些租賃合同范文對于不熟悉租賃合同格式和內(nèi)容的人來說是很有幫助的。出租人:_________(以下簡
活動總結(jié)是對活動的一個總結(jié)和評價,可以幫助我們發(fā)現(xiàn)不足,改進(jìn)下一次活動計劃。這些活動總結(jié)范文中,有的突出了活動的創(chuàng)新和獨(dú)特性,有的重點強(qiáng)調(diào)了團(tuán)隊合作和溝通能力。
范文范本包含了豐富的內(nèi)容和精彩的表達(dá),可以啟發(fā)我們的思維,豐富我們的語言表達(dá)能力。以下是小編為大家收集的精品范文范本,希望能對大家的寫作有所啟發(fā)。一、廉政文化建
發(fā)言稿是演講者為了更好地表達(dá)自己的觀點和意見而做的一份書面準(zhǔn)備,它能夠幫助我們更好地組織語言和思維。最后,希望這些發(fā)言稿范文能給大家?guī)盱`感,啟發(fā)我們更好地準(zhǔn)備
寫心得體會有助于我們更加客觀地看待問題,把握事物的本質(zhì)。最后是一些關(guān)于人生的心得體會范文,希望能給大家一些啟示和思考。帶著希望和憧憬又迎來了一個新的學(xué)期,本學(xué)期
心得體會是一種重要的反思方式,通過對自己經(jīng)驗的總結(jié)和梳理,我們能夠更好地發(fā)現(xiàn)問題和改進(jìn)方法。我整理了一些優(yōu)秀學(xué)子的心得體會,希望對大家有所啟發(fā)和幫助。
學(xué)校是一個充滿回憶和友誼的地方,我們與好友們一起度過了美好的時光。學(xué)校是一個充滿活力和競爭的地方,讓我不斷挑戰(zhàn)自我。怎么樣才能寫出一篇精彩的學(xué)校總結(jié)呢?這是我們
安全教案的實施需要全面、系統(tǒng)地考慮各個方面的安全問題。安全教育是一項重要的任務(wù),以下是小編整理的一些優(yōu)秀安全教案,供大家參考學(xué)習(xí)。為了保障全園師生員工健康地學(xué)習(xí)
事跡材料可以通過描述事情的經(jīng)過、結(jié)果和影響,來展示個人或團(tuán)體的工作態(tài)度、團(tuán)隊合作能力等方面的優(yōu)勢和不足。下面是一些感人至深的事跡材料,讓我們共同領(lǐng)略人性的偉大和
綜合實踐是培養(yǎng)學(xué)生綜合素質(zhì)和實踐能力的重要途徑之一。下面是一些優(yōu)秀的綜合實踐作品展示,歡迎大家品味和評價。六年級學(xué)生有一定的抽象和邏輯思維能力,有一定的研究性學(xué)
培訓(xùn)心得體會是對培訓(xùn)過程中所學(xué)知識和經(jīng)驗的總結(jié)和歸納。讓我們來看看以下這些培訓(xùn)心得體會范文,或許可以為你的寫作提供一些靈感和思路。暑假教師培訓(xùn)心得體會8月26日
范文范本是指一種示范性的文章或作品,它可以為我們提供寫作方向和參考。接下來,小編將為大家推薦一些優(yōu)秀范文范本,供大家一起學(xué)習(xí)和欣賞。一、導(dǎo)課激趣:1、板書:跟蹤
范文范本是我們學(xué)習(xí)寫作的重要參考資料,可以提高我們的寫作水平。以下是小編為大家精選的范文范本,希望能為大家的寫作提供一些參考。師:請劃分這篇文章的部分和層次,概
月工作總結(jié)是對自己工作成果和努力的一種回顧和總結(jié),既能夠肯定自己的工作成績,又能夠發(fā)現(xiàn)和改正工作中的疏漏和不足。接下來,小編為大家整理了一些值得一讀的月工作總結(jié)
講話稿的語氣應(yīng)該是正面積極的,能夠鼓舞人心、激發(fā)情感,引導(dǎo)聽眾思考和行動。有關(guān)講話稿的實用寫作技巧和示范范文,希望對大家有所幫助。經(jīng)鎮(zhèn)委、鎮(zhèn)政府研究決定,今天召
培訓(xùn)心得體會的撰寫,可以幫助我們鞏固已學(xué)知識,進(jìn)一步把握培訓(xùn)內(nèi)容的要點和核心。隨著培訓(xùn)的不斷深入和完善,以下是一些參與培訓(xùn)的人士對于培訓(xùn)心得的綜合總結(jié)和分享。
一個好的月工作總結(jié)不僅要記述工作內(nèi)容,還需要對工作中的困難和突破進(jìn)行詳細(xì)分析和說明。這里為大家提供一些常用的月工作總結(jié)模板,希望能對大家有所幫助。本人于2022
讀后感是對文字和思想的一種回應(yīng),也是對作者思維的一種延伸與傳承。以下是一些讀者的讀后感分享,他們通過寫讀后感來記錄和表達(dá)自己的思想和感受。下午下班回家,感覺很累
通過開學(xué)典禮,學(xué)校可以向?qū)W生們傳遞校園文化和價值觀,引導(dǎo)他們正確的行為和思想。以下是一些來自不同學(xué)校的精彩開學(xué)典禮總結(jié),希望能給大家?guī)硪恍┧悸泛挽`感。
無論是在學(xué)校還是在工作場合,演講稿都是合適的時候表達(dá)自己觀點和展示個人能力的利器。以下是一些經(jīng)典的演講稿范文,其中包含了一些值得借鑒的寫作技巧和表達(dá)方式。
教師心得體會是教師專業(yè)發(fā)展過程中必不可少的一環(huán),可以促進(jìn)教師的成長與進(jìn)步。閱讀以下教師心得體會,可能會讓大家對教學(xué)工作有更深入的了解和認(rèn)識。2015—2016學(xué)
通過思想?yún)R報,我們可以更好地了解自己的內(nèi)心,提高思維的深度和廣度。下面是一些精心挑選的思想?yún)R報案例,供大家閱讀和學(xué)習(xí)。大學(xué)生是祖國未來生產(chǎn)建設(shè)的生力軍,作為大學(xué)
演講稿的語言要得體,不可過于生硬正式,也不能過于隨意口語化,要注重與聽眾的溝通和理解。在這里,我們推薦一些備受贊譽(yù)的演講范文,讓我們一起來欣賞和學(xué)習(xí)。
不同的運(yùn)輸方式具有不同的特點和適用場景,如公路運(yùn)輸適用于短途運(yùn)輸,鐵路運(yùn)輸適用于長途大件貨物運(yùn)輸?shù)取榱烁玫亓私膺\(yùn)輸行業(yè)的發(fā)展?fàn)顩r,請大家參考以下精選的運(yùn)輸總
應(yīng)急預(yù)案的核心是能夠在最短時間內(nèi)采取適當(dāng)?shù)拇胧﹣響?yīng)對緊急情況。總之,這些應(yīng)急預(yù)案范文對我們制定和執(zhí)行應(yīng)急預(yù)案都有著積極的參考和指導(dǎo)作用。組長:副組長:成員:幼兒
心得體會是我們在成長過程中的重要積累,它記錄了我們的成長軌跡和收獲。在這里,小編為大家推薦了一些優(yōu)秀的心得體會范文,希望對大家有所幫助。"建設(shè)高效團(tuán)隊是否重要或
在求職或招聘過程中,通過自我介紹可以向?qū)Ψ秸故咀约壕邆涞哪芰瓦m應(yīng)崗位的潛力。在下面的范文中,我們可以看到一些自我介紹的常用句型和表達(dá)方式,希望可以對大家寫好自
活動方案的編寫需要考慮到參與人員的需求和意見,從而更好地滿足他們的期望和要求。為了提供更好的活動方案,我們收集了一些成功案例,希望對大家有所啟發(fā)。一、活動目的:
簡歷是一份記錄個人學(xué)習(xí)、工作經(jīng)歷等信息的文檔,也是應(yīng)聘者與用人單位之間溝通的橋梁。下面是一些著名企業(yè)對求職者個人簡歷的要求和評價,供大家參考和學(xué)習(xí)。
調(diào)研報告也可以作為一種交流和溝通的方式,幫助我們與他人分享和傳達(dá)研究成果。以下是小編為大家收集的調(diào)研報告范文,供大家參考和借鑒,希望能對大家撰寫調(diào)研報告有所幫助
小班教案需要考慮幼兒的認(rèn)知水平和語言溝通能力,以便與幼兒建立良好的教學(xué)互動。以下是小編為大家提供的小班教案示例,供大家參考學(xué)習(xí)。1、能根據(jù)自己的意愿進(jìn)行繪畫。2
月工作總結(jié)的重點是找出問題并提出解決方案,以便在下一個月的工作中能夠更好地改善和提升。通過閱讀這些月工作總結(jié)范文,我們可以學(xué)習(xí)到如何將自己的工作經(jīng)驗和知識融入到
通過分析范文范本,我們可以學(xué)習(xí)到不同類型作文的結(jié)構(gòu)和寫作思路。以下是一些經(jīng)過篩選的范文范本,希望能夠為大家提供一個參考和學(xué)習(xí)的平臺。溫其他科之“故”而知新(聯(lián)系
自我評價是一個重要的反思工具,它可以幫助我們更好地認(rèn)識自己的能力和發(fā)展?jié)摿ΑH绻銓ψ晕以u價范文感興趣,那么請繼續(xù)往下閱讀,我們有更多精彩的內(nèi)容等著你。
-通過寫思想?yún)R報,我們可以深入思考問題,加強(qiáng)自我反省和成長。以下是小編為大家整理的思想?yún)R報范文,希望能給大家一些啟發(fā)和參考。尊敬的黨組織:錢老先生,您永遠(yuǎn)活在
通過編寫工作計劃書,我們可以更好地控制工作進(jìn)展,避免任務(wù)延誤和沖突。以下是一份經(jīng)過精心研究和整理的工作計劃書范文,供大家參考和學(xué)習(xí)。客服市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的必然過程,
租賃合同是履行雙方合同義務(wù)、維護(hù)雙方合法權(quán)益的重要憑證。以下是小編為大家準(zhǔn)備的租賃合同示范文本,供參考使用。乙方:(以下簡稱甲方)。乙方于____年__月__日
月工作總結(jié)是在每個月結(jié)束時對過去一個月的工作進(jìn)行總結(jié)和概括的一種報告材料,它可以幫助我們了解自己的工作狀態(tài),發(fā)現(xiàn)問題并提出解決方案。如果你對月工作總結(jié)范文感興趣
期末考試意味著學(xué)期的結(jié)束和新的開始,是一個反思和展望的時刻。以下是一些學(xué)習(xí)資料和復(fù)習(xí)參考書目,供大家在期末考試備考過程中參考使用。我喜歡夜空,喜歡她的寧靜,喜歡
計劃書是一種對未來事件、活動或項目進(jìn)行詳細(xì)規(guī)劃和安排的書面材料,可以為我們的工作或?qū)W習(xí)提供清晰的方向和目標(biāo)。現(xiàn)在是時候需要開始寫一份計劃書了吧。在制定計劃書時,
買賣作為一種交流方式,不僅僅是商品交換,更是人與人之間的互動和溝通,可以促進(jìn)社會的和諧與發(fā)展。我們?yōu)榇蠹艺砹艘恍┵I賣中的常見問題和解決方法,希望能夠解決大家在
講話稿的結(jié)構(gòu)應(yīng)該清晰,包括開場白、主體內(nèi)容和結(jié)尾總結(jié)三個部分。最重要的是,在寫作和演講的過程中要保持真誠和坦率,與聽眾建立良好的溝通關(guān)系。尊敬的各位領(lǐng)導(dǎo)、老師,
教學(xué)工作計劃是教師對學(xué)校教學(xué)目標(biāo)和教學(xué)任務(wù)的具體體現(xiàn),它能夠幫助教師合理分配教學(xué)資源和時間,我認(rèn)為我們需要認(rèn)真制定一個科學(xué)的教學(xué)計劃。接下來,小編為大家介紹幾個
月工作總結(jié)是一個自我反省的過程,可以幫助我們更好地發(fā)現(xiàn)自身的優(yōu)點和不足,以便有針對性地進(jìn)行進(jìn)一步的提升。以下是小編為大家精心挑選的一些月工作總結(jié)范文,希望能夠?qū)?/div>
總結(jié)心得體會可以幫助我們從中汲取經(jīng)驗教訓(xùn),為自己的人生道路提供寶貴的指導(dǎo)。下面是小編精選的一些心得體會范文,大家可以一起欣賞和學(xué)習(xí)。在我們社會的每一個角落,民警
社會實踐報告是對個人在社會實踐活動中所獲得的經(jīng)歷、心得和感悟進(jìn)行總結(jié)和概括的一種書面材料。在下面的報告范文中,作者們用自己獨(dú)特的寫作風(fēng)格和思考角度展示了精彩的實
主持是一門藝術(shù),我將以平穩(wěn)而有力的語言,引領(lǐng)大家進(jìn)入活動的氛圍。將要到來的節(jié)目一定會給大家?guī)眢@喜和快樂,敬請期待。甲:比賽到現(xiàn)在即將進(jìn)入尾聲,參賽者的表現(xiàn)也是
讀后感是閱讀的過程中所獲得的心靈的收獲和體驗的一種表達(dá)形式。小編為大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,供大家參考和借鑒。論語的真諦,就是告訴大家,怎么樣才能過上我們
心得體會可以幫助我們總結(jié)經(jīng)驗教訓(xùn),為未來的學(xué)習(xí)和工作提供有益的參考和指導(dǎo)。小編整理了一些優(yōu)秀的心得體會樣例,供大家學(xué)習(xí)和借鑒。通過學(xué)習(xí)《中國共產(chǎn)黨章程》,我對新
通過這段時間的努力,我理解到成功是付出和堅持的結(jié)果。以下是小編為大家收集的關(guān)于心得體會的范文,僅供參考,希望能夠幫助大家更好地寫好自己的心得體會。通過這些范文的
想要辦一場別具特色的婚禮,婚禮大全可以為你提供許多創(chuàng)意和靈感。以下是小編為大家準(zhǔn)備的婚禮服務(wù)和婚慶周邊產(chǎn)品,供您選擇和購買。舉行草坪婚禮,能讓你們的婚禮成為大自
食品安全問題是當(dāng)前社會關(guān)注的熱點之一,消費(fèi)者對食品的安全需求日益增長。當(dāng)涉及不同人群的食品需求時,以下是一些建議,供大家參考。幼兒園食品衛(wèi)生安全工作事關(guān)廣大師生
社區(qū)工作總結(jié)的目的是為了進(jìn)一步提高社區(qū)工作質(zhì)量,優(yōu)化資源配置,增強(qiáng)社區(qū)成員的滿意度和獲得感。小編為大家整理了一些精彩的社區(qū)工作總結(jié)范文,希望能夠給大家提供一些靈
班主任工作計劃是班級管理的基礎(chǔ),它可以讓班主任有條不紊地開展各項工作。接下來是一些班主任工作計劃的案例,供大家參考學(xué)習(xí),歡迎大家一起來分享交流。2011體育工作
通過思想?yún)R報,我們可以及時發(fā)現(xiàn)和解決自己的思維偏見和認(rèn)知盲點,提高自己的思維水平。感謝小編為我們搜集整理的一些思想?yún)R報范文,我們可以在閱讀中受益匪淺。
開學(xué)典禮通常由學(xué)校領(lǐng)導(dǎo)、老師和學(xué)生代表共同參與,彰顯團(tuán)結(jié)與合作的精神。學(xué)校開學(xué)典禮是為了凝聚全校師生的向心力和凝聚力,讓大家都有歸屬感。如何舉辦一場隆重而又富有
幼兒園工作計劃的制定需要教師具備扎實的專業(yè)知識和豐富的教學(xué)經(jīng)驗。以下是小編整理的幼兒園工作計劃范文,希望能夠?qū)Υ蠹揖帉懽约旱墓ぷ饔媱澯兴鶐椭τ谛氯雸@幼兒必須
作文是一種表達(dá)思想的藝術(shù)形式,它可以展現(xiàn)一個人的語言表達(dá)能力和思維深度。接下來是一些優(yōu)秀作文的摘抄,希望能給大家?guī)硪恍﹩⑹竞徒梃b。1、文章清逸婉麗、流暢連貫,
通過閱讀范本,我們可以了解到優(yōu)秀的寫作范式和常見的錯誤,從而提高我們的寫作品質(zhì)。接下來是一些值得參考的范文范本,它們有著豐富的內(nèi)容和精彩的表達(dá)形式。
國旗下是每個國家都有的象征,它代表著國家的獨(dú)立、團(tuán)結(jié)和榮耀,是國家尊嚴(yán)的象征。國旗下儀式范文的節(jié)奏感和情感表達(dá),讓人動容而又振奮。老師們、同學(xué)們:國防事業(yè)是每一
申請書應(yīng)該突出個人的創(chuàng)新能力和團(tuán)隊合作精神,以展示自身的綜合素質(zhì)。以下是小編為大家收集的更多申請書范文,希望能給大家提供一些參考。尊敬的領(lǐng)導(dǎo):您好!首先感謝您在
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