優(yōu)秀作文是在充分挖掘和利用材料的基礎(chǔ)上，能夠使文章具有豐富的內(nèi)涵和深度的思考。以下是一些優(yōu)秀作文的片段和句子，希望能夠給大家一些寫作的借鑒和思考。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇一

放假了，差不多就是放假，當(dāng)然要不算上21日的返校。總之，混混沌沌中，漫長(zhǎng)的寒假開始了。自然，像每一個(gè)孩子那樣，我歡欣而雀躍，也意外地得到能在姑姑家住一晚，奶奶家住一晚的額外幸福。

說實(shí)話，這樣小小的幸福已是讓我受寵若驚。因?yàn)椋谀┑某煽?jī)并未能如父親所愿，考進(jìn)個(gè)百人榜，自然在父親眼里有著萬般不是，每日挨罵是必修的功課。其實(shí)，這樣的結(jié)果我早就料到，所以當(dāng)初走進(jìn)考場(chǎng)的時(shí)候，每一天，我的心都緊張地猛烈跳動(dòng)――考得好，便萬般缺點(diǎn)都是好；考得差，優(yōu)點(diǎn)缺點(diǎn)皆是差。然而，分?jǐn)?shù)卻也未因?yàn)槲业哪戭澏龈撸偃税袢耘f在我面前，就是那么長(zhǎng)的距離，不近也不遠(yuǎn)，卻始終不向我開啟那扇大門。

有許多的.快樂是變成碎末了吧。咳，我早就知道，很早很早以前就知道，只是未曾料過需要那么辛苦地每天挨著無數(shù)次的罵。還可以奢望什么呢？假期里的種種歡樂，預(yù)設(shè)好的種種笑容，已經(jīng)被分?jǐn)?shù)的陰霾結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)地?fù)跎狭恕Ｎ矣浀茫€和姐姐約定，放了假找個(gè)時(shí)間去避風(fēng)塘一起玩，種種原因，我已經(jīng)很久沒有去哪里游玩。然而，只是在父親面前，略略地顯露出玩的愿望，我就看見了父親臉上若隱若現(xiàn)的憤怒，像只驚慌失措的小鼠一樣逃走了。

樓外有著小孩子們的笑聲，還有那些個(gè)閃爍而迷離的光光影影，然而這些確實(shí)種種地砸在我心上，有著愈來愈難以逃脫的悲愴，又帶著難以壓制的羨慕，幾滴冰冰涼涼的眼淚落在手背上，低沉而蕭條。我卻想嚷出那么一聲：“此愁何以寄？”

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇二

草長(zhǎng)鶯飛的四月天，頭天剛下過雨，空氣中到處彌漫著新鮮的泥土氣息，沁人心脾。鳳凰一條街的櫻花還是剛冒出骨朵的嫩芽?jī)海痪К摰乃閮鹤甜B(yǎng)著，滋養(yǎng)著，讓人滿含期待。隱隱覺得，也許睡一覺，或許明天一大早，櫻花就會(huì)突然綻放滿樹粉嫩的笑臉。盈盈粉妝，只為伊人笑。

春風(fēng)沉醉的夜晚，捧一本好書，如一杯香茗，裊裊升騰的不只是明月星河，還有醉在其中的情感。

《小艾，爸爸特別特別地想你》是漫畫家丁午的親筆書信集。1969年5月到1972年8月期間，丁午被下放到河南黃湖干校勞動(dòng)，女兒小艾留在北京。這本書是那三年間丁午寫給當(dāng)時(shí)八歲的女兒小艾的信。

丁午這個(gè)名字，許多人也許不熟悉。不過，說到他創(chuàng)辦或者主編或者引進(jìn)的那些漫畫，比如引進(jìn)的日本漫畫《機(jī)器貓》和《櫻桃小丸子》，大家一定耳熟能詳。《機(jī)器貓》的中文譯名就是丁午取的，不過現(xiàn)在改成了《多啦a夢(mèng)》。一度，我還和兒子爭(zhēng)論，這個(gè)動(dòng)畫片明明叫《機(jī)器貓》嘛。我是看《機(jī)器貓》長(zhǎng)大的70后。

讀丁午的書信，最大的感受是濃濃的父愛融化在一句句簡(jiǎn)單的話語里，濃縮在一幅幅隨手涂抹的漫畫里。艱辛的生活在丁午的筆下，化成一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，苦中作樂，苦中有樂，苦中找樂。

丁午和女兒小艾的感情很深。一個(gè)八歲的孩子，還不識(shí)多少字，也許還不能理解父親的苦難，也許還讀不懂父親的深沉情感。但丁午沒有因?yàn)榇硕桓吨T深情，他咀嚼著生活的苦難，反哺的卻是甘蔗般香甜的汁液，并以此來滋養(yǎng)女兒幼小的心田。

干校的生活當(dāng)然是辛苦的，尤其是對(duì)于像丁午這樣拿慣了畫筆的人來說。繁重的勞動(dòng)之余，丁午善于發(fā)現(xiàn)生活中的微小趣事，并在信中以圖文并茂的形式講給小艾聽。講自己在干校的勞動(dòng)——養(yǎng)豬、趕牛、插秧、收割、燒磚、蓋房、做木匠；勞動(dòng)之余則捉蛇、釣魚、養(yǎng)鳥、遛狗、殺豬、下棋、打乒乓、游泳、演樣板戲、畫墻報(bào)；還有生病、受傷、交友……農(nóng)林物漁、衣食住行，包羅萬象。

但最打動(dòng)讀者的還是丁午在信里表達(dá)的對(duì)女兒深深的、深深的愛。每封信的開頭都是固定格式——親愛的小艾，爸爸特別特別地想你……這個(gè)“特別特別”是丁午和小艾通信時(shí)一直沿用的習(xí)慣。成年后的小艾回憶道：“有一次為了表示對(duì)他特別地思念，我用了三個(gè)‘特別’，結(jié)果他的回信里用了四個(gè)‘特別’，然后我又增加到五個(gè)‘特別’，好像我們?cè)?jīng)用到過七個(gè)‘特別’……這一格式一直持續(xù)到我長(zhǎng)大成人，東渡東瀛，又橫越太平洋。”

爸爸思念女兒，女兒也思念爸爸。這是人間最無私和最不計(jì)較的感情。

丁午收到小艾的回信，這樣寫道“你的信爸爸看了好幾遍，好幾遍，好幾遍！爸爸特別特別特別想你，爸爸真想馬上飛到你的身邊去！可惜爸爸沒有翅膀！可惜沒有！可惜沒有！”捶胸頓足地想念，撕心裂肺地想念，字字句句道出了一個(gè)飽含深情的父親見不到女兒時(shí)的揪心痛楚。

文字的魔力就在于此吧。

還有一處，爸爸收到女兒的照片，回信里這樣寫：“爸爸把小艾的照片看了許多次，收到信封里，又拿了出來，又收到信封里，又再拿出來……”“后來燈滅了，爸爸還想看，就劃了一根火柴看小艾，一根火柴滅了，就又劃一根……”這封信的畫是爸爸坐在床上蓋著被子點(diǎn)著火柴看女兒照片，眼角滲出一滴大大的淚珠……簡(jiǎn)單的話語，描繪了一個(gè)極度想念女兒的爸爸的心情，女兒的照片是看不夠的，女兒也是想不夠的，每時(shí)每刻，每分每秒。

丁午的信既是文字，又是漫畫，寫其說是寫的，倒不如說是畫出來的。每封信都是圖文并茂生動(dòng)形象。看到鷺鷥捉魚，畫下來；大水牛耕田、打架，畫下來；飼養(yǎng)隊(duì)的小豬吃奶，畫下來……每一封信都是一幅鮮活生動(dòng)的場(chǎng)景。

這種最真實(shí)，最真摯的感情，是最打動(dòng)人的。

中國(guó)式的父愛母愛都是內(nèi)斂的，不外露的，再怎么深厚的感情也不善于當(dāng)面表達(dá)出來。說一句“我愛你”是件很困難的事，更別說來一個(gè)擁抱，更難。可是，從這本書里，父親對(duì)女兒愛的表達(dá)，是一件自然而然的事情，像流淌的小河，像日出日落，像日夜更迭。情感從心里流淌出來，打動(dòng)人心。

20xx年春節(jié)的時(shí)候，幾個(gè)人聚在一起聊天。一位久未謀面的朋友打電話要來，人到了家門口，還沒進(jìn)門，只聽得電話聲里小女兒哭得楚楚可憐要爸爸回家。朋友說沒辦法，不能見女兒哭，扭頭就走。當(dāng)時(shí)在場(chǎng)的另一個(gè)人就很理解地說，生女兒和生兒子是不一樣的。女兒的小手摸著你的臉，聲音軟軟地喊你“爸爸”，那一刻心都要化掉了。

很喜歡這樣記錄生活點(diǎn)滴的書籍。作者用眼睛和心去發(fā)現(xiàn)生活中的美，用筆和畫記錄下這真實(shí)的美好，蘊(yùn)含著深厚感情的文字不需要華麗的詞藻，平實(shí)的語句同樣可以打動(dòng)人心。

這也許就是文學(xué)的力量吧。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇三

地生連理枝，水出并頭蓮。這些年我常年奔波在外，家里家外全靠老伴一人打理，地里的莊稼，年幼的小孫子，做飯洗衣服，親戚朋友的紅白喜事，還有村上的大小事情，我不在家全由她一人料理，說來確實(shí)有點(diǎn)辛苦她了，一個(gè)人在外的顛沛流離不容易，一個(gè)人守家的滋味更不好受，日子也更不好過，相必有過此種經(jīng)歷的人們會(huì)感同身受的。

雖然說我們倆人長(zhǎng)期兩地分居已經(jīng)十五個(gè)年頭了，雖然說我在外她在家，但是從內(nèi)心里將講，我們之間的感情仔細(xì)回憶，還真從來沒有過不和睦之處，任何時(shí)候都是我說的對(duì)我做主，她依附于我；她說得對(duì)我默許她，家里家外我聽她安排。

想當(dāng)初的我們，也是經(jīng)過媒人之言介紹認(rèn)識(shí)，也沒有任何的浪漫，那時(shí)候的我想法其實(shí)很簡(jiǎn)單，當(dāng)初的想法是自己家境貧困，自己又是殘疾，如果有人嫁給自己就是莫大的榮幸。心里一直想著無論如何要娶一個(gè)不嫌棄自己殘疾，不嫌棄自己家貧，能夠持家過日子，能孝敬父母的妻子，那怕她和我一樣殘疾，那怕她家比我家更窮，至于容貌漂亮與否，至于她有沒有文化，我絕不會(huì)嫌棄她，我的想法就這么簡(jiǎn)單。

或許你會(huì)問我，那你的她當(dāng)時(shí)怎么想？說句心里實(shí)話，我確實(shí)還沒有問過她，她怎么想我從來也就沒有思考過此問題，因?yàn)槲液茏孕牛驗(yàn)槟鞘撬臀绎L(fēng)風(fēng)雨雨走過的三十年。到底她心里有沒有過埋怨呢，這個(gè)問題我不回避，她確實(shí)有過怨言，也確實(shí)對(duì)我們的日子有過憂慮和不滿，這些事情她在我跟前說過，不過不知道什么原因，她的所有埋怨我卻都能夠包容，能夠默許和理解，這就是我們倆的生活。

這些年來我常年在外，我們之間到底互相彼此想過對(duì)方嗎？我的答案是肯定的，是毋容置疑的，但是每一次不論是我先撥通電話，或者是她先撥通電話，互相都是家里的莊稼長(zhǎng)的怎么樣了，小孫子這些天怎么樣，大兒子和媳婦最近忙什么，二兒子怎么樣，她們最近有沒有通過電話，這些家長(zhǎng)里短的話題一直充實(shí)著我們的話題，我們之間從來未曾互相提起過“想”和“不想”的字眼，到底內(nèi)心里是什么樣的感受，我想不用我再費(fèi)筆墨，大家已經(jīng)很明白了。

我這人既是一個(gè)粗人，也是一個(gè)很敏感的而感情豐富的人，心粗能粗到忘記上午吃什么，心粗能夠粗到睡一覺醒來，忘記了自己睡在那里，自己睡前的衣物在那里放我都會(huì)犯迷糊。但是，我同時(shí)又是一個(gè)心理感受很細(xì)膩的人，比如微信聊天，有人發(fā)一個(gè)不咸不淡的表情，我都在猜想她此時(shí)的想法。

因此，雖然我們從來不提及對(duì)彼此的想念，不提及互相彼此的體貼，但是她的每一個(gè)細(xì)微的舉動(dòng)，可以說都沒能逃出我的視線。就拿穿衣吃飯隨便的事情來說吧，年輕的時(shí)候，我們父子三人，每人每年出門打工都要帶兩雙千層底的家鄉(xiāng)老布鞋，然而由于長(zhǎng)期勞動(dòng)她的手患風(fēng)濕性關(guān)節(jié)炎，手關(guān)節(jié)腫大發(fā)炎，常年四季疼痛難忍，曾經(jīng)有一次回家我問鞋的事，我說我沒有鞋穿了，她告訴我她手疼的實(shí)在做不了布鞋，加上照顧小孫子哄孩子也累，她讓我自己買皮鞋穿去，我當(dāng)時(shí)點(diǎn)頭稱是。可是當(dāng)我每一年休假回家，她幾乎都給我買好了我喜歡的布鞋，不論是休閑的，還是塑膠平底板鞋，她已經(jīng)都為我提前準(zhǔn)備好了我的出門布鞋，雖然說她是一個(gè)農(nóng)民的農(nóng)民妻子，她不會(huì)識(shí)文斷字，也不會(huì)說會(huì)道，可是她始終沒有沒有忘記自己是人妻人母，沒有忘記自己的本質(zhì)，這就是我的妻子。

印象最深的，就是一六年我回家休假，二兒媳婦坐月子老父親又在住院，她一個(gè)人忙里忙外，等到給孫子滿月做了父親出院了，我剛回單位時(shí)間不長(zhǎng)，她就躺在了醫(yī)院的病床上，然而她始終沒有埋怨我的不是，一邊躺在病床上打點(diǎn)滴，一邊還在問我單位的事會(huì)不會(huì)耽誤，領(lǐng)導(dǎo)有沒有打電話催我回高原。

去年回家，突然看見自己家玉米地里的苦苦菜特別地嫩鮮，我突然就有了想吃苦苦菜的想法，我就隨便在她跟前一個(gè)念叨，等下午吃飯時(shí)，盤子里端上來的竟然是用開水燙過，用清油潑過的苦苦菜，打了一盤子的麥子面攪團(tuán)，這件事讓我回到單位高興了些許日子，讓我回憶起來留戀忘返，一頓家鄉(xiāng)的`野味，雖然說不值錢，也沒有任何的技術(shù)含量，但是她的體貼入微，她的細(xì)心疼人，確實(shí)一般常人做不到的，這或許就是我們的情，這也許就是我們的愛吧。

今年休假回家，正好趕在端午假期。因?yàn)樘崆敖o她說過我初六到家，等回家那天和父親一起走進(jìn)家門，中午吃飯時(shí)，一盤子熱騰騰的粽子和甑糕飯卻放在了我和父親的眼前，這讓我著實(shí)的從內(nèi)心里熱乎乎的，吃完飯后，她端來一盤子涼甜的西瓜，說是西瓜買了幾天了，她和小孫子吃不了，專門等著我和父親回來再吃，她的話一半是真的，那就是等著我和父親回來吃；另一半說她和小孫子吃不了，我心里再也清楚不過了，她這人家里吃個(gè)大小東西，就都要等著家里人都到齊了再吃，這是她一貫的作風(fēng)，我再也熟悉不過了，作為妻子嫁給我三十年來，她從來沒有把我家里的人當(dāng)過外人，這就是我的妻子。

這些年，我的吃飯喜好她了如指掌，我的穿衣習(xí)慣和尺碼，也從來沒有見過她動(dòng)尺子測(cè)量，可是我從來都不給自己買衣服，我的衣服都是老婆給我買，可是我閑暇的時(shí)候也仔細(xì)的想過，她怎么就掌握的那么好呢？特別我這幾年的身材在不斷地發(fā)福，她又怎么能做到如此細(xì)致呢？可是她確實(shí)做到了，有時(shí)候我就想，這也許就是夫妻之間的默契吧。

回過頭來再想想自己，這些年為她的付出確實(shí)太少了，我有愧于她，這些愧對(duì)此生難以還清，惟愿來世。曾經(jīng)有文友告訴我說：“李哥，你的情詩(shī)寫的那么好，多給嫂子寫幾首吧。”可我不知道怎么回事，就是那種火辣辣的字眼寫不出來。

白居易的《長(zhǎng)恨歌》里的寫道：“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期。”我不能做到直白的表達(dá)，她也從來不愿直白的傾訴，我們只是在默契中攜手并肩，惟愿此情綿綿無絕期。宋代作家秦觀有詠七夕的節(jié)序詞一首，就讓我用古人的詞作為我對(duì)老婆的祝福吧。“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。”

最后祝愿自己和老婆，來生再次手牽手，肩并肩，永遠(yuǎn)做成恩愛夫妻.......

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇四

捧一冊(cè)古卷，吟一首唐詩(shī)，賦一闋宋詞，輕展一方素箋，細(xì)研一池墨香，為你書寫一紙思念，情寄一泓纏綿。心間綿綿柔情，無絕期！

輕拈流年衣角，靜秋的風(fēng)再歲月的衣襟吹過，只留下淺香的印唇，一襲素箋沿心脈而開，著濃墨揮豪，癡情寫意靜秋的純美。

執(zhí)一粒佛珠，氳成一枝曼妙的'素筆，飽蘸墨汁，描摹一幅靜秋的美意。一筆一畫，一字一句，臨摹著詩(shī)情畫意，我與文字邀約，有你有我，共赴一場(chǎng)心靈的舞，共演一場(chǎng)風(fēng)花雪月的浪漫。

盈盈一水間，脈脈不得語。阡陌紅塵，浮生若夢(mèng)，多少情天長(zhǎng)地久？多少情銘心刻骨？慕意姍姍，人靜無痕，寂寞流年，一夢(mèng)千尋，千尋一夢(mèng)。幾度離人醉。

閑來一杯清茶，靜享云綣天涯，想你絕世朱砂，為你落筆生花。花落塵埃，靜聽雨打窗臺(tái)，朱門微開，不見倩影歸來，遙寄千里之外，伊可否知曉那是我在為你等待。

我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾，日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。時(shí)隔境遷，滄海化為桑田，物已變，事已非，然而此情綿綿無絕期，執(zhí)著的心，依然未曾將你忘記。

心無欲才能看到真心，心無私才能換來真情。阡陌紅塵，如夢(mèng)一回，未曾知曉多少緣分會(huì)心有靈犀。生命如常，鮮艷一時(shí)，燦爛一季，褪盡鉛華之后，最終歸于平靜。

光陰荏苒，懷一顆淡然的心看世間百態(tài)，心簡(jiǎn)單了，世界也就簡(jiǎn)單了。讓聚散離合猶如月缺月圓那樣尋常，得失利弊猶如花開花謝那樣自然。

不必計(jì)較，也不必刻意執(zhí)著，讓生命中各種的喜怒哀樂，就像風(fēng)兒一樣，來了，不管是清風(fēng)拂面，還是寒風(fēng)凜冽，都報(bào)以自然的微笑，不拒絕，也不躲避，坦然的接受命運(yùn)的饋贈(zèng)，讓每一次風(fēng)過后的痕跡，都成為生命中不可缺少的歷練。

歲月若水，走過，才知深淺；生命如歌，唱響，方品心音。我靜守歲月，用淡墨點(diǎn)染心儀的一角，思緒繁衍在筆尖中，心染幽香，情著素錦，淡靜若水，靜默如花，清清淺淺，靜雅一方，淺淺素心點(diǎn)綴一份美好。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇五

春，是一個(gè)多姿多彩的季節(jié)，我喜愛那姹紫嫣紅的花兒；我喜愛那青翠欲滴的山巒；我喜愛那清澈見底的小溪……我更喜愛那綿綿的細(xì)雨。

一冬天的寒冷，讓動(dòng)物、植物們頓時(shí)沒有了生機(jī)，封閉了所有的景物。春雨弟弟在春風(fēng)姐姐的護(hù)送下，悄悄地，柔柔地，降臨到了人間，霎時(shí)，萬物復(fù)蘇，一片生機(jī)，小草、花兒展現(xiàn)出了原有的活力。它們舒展出嫩綠的“四肢”，做著體操，吮吸著大地送給它們的乳汁——春雨。雷公公也“咚咚”敲響了好久好久沒打過的大鼓。小溪在高歌，小鳥在歡唱，春雨“滴滴”正給它們伴奏呢！春雨非常動(dòng)聽。春雨雖沒有華麗的演出服，但它天生的那副好嗓子，就能讓人震驚。春雨落在樹葉上，聽，那“嘀嘀”的聲音，它正在高聲歌唱；春雨落在小溪中，聽，那“嘩啦啦……嘩啦啦……”的聲音，它們正在大合唱；春雨落在泥土上，聽，那“嗒嗒……”的聲音，它們正在低唱。春雨的聲音動(dòng)聽美妙，經(jīng)常能讓我入迷。春雨落在我的臉上、手上、肩上……仿佛媽媽溫暖的手正在撫摸我，輕輕地，柔柔的，給人一種心曠神怡的感覺，非常舒服。“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。”

春雨落下就投入了大地的懷抱，它的使命就完成了。它滋潤(rùn)了大地，奉獻(xiàn)了生命。春雨，我贊美你！

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父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇六

那些人，那些零碎片段，象放電影，總是，在我腦海里放映出彩色，美好畫面．此去經(jīng)年，曾經(jīng)我們年少輕狂，背著大書包，像個(gè)小大人嘆著氣，夕陽所散發(fā)出來的橘色的光芒染滿天際的時(shí)候，踏著石板路，踢著路邊的石頭，披著被夕陽所給予的橘色外套慢慢吞吞的走回家，那些美好的`瞬間，停留在了過去，掉落在記憶的角落．我們的青春象朵花，怒放在蔚藍(lán)的天幕下．那時(shí)候青春的字典沒有離別，沒有失去，更沒有背叛，這些會(huì)灼傷我們眼睛的字眼。

小學(xué)畢業(yè)的那天，天空蔚藍(lán)的憂郁，陽光照耀在操場(chǎng)上，帶來夏天沉悶的氣息，在這樣一個(gè)普通的日子里，我們照了張畢業(yè)照，畢業(yè)照上沒有一張憂愁的臉，他們都笑的很燦爛，像似一朵殷紅的玫瑰花綻放在6月的陽光里．那天，我們拿了畢業(yè)證，匆匆的走了，連聲再見和祝福都沒有說出口，就丟下了，那兩棵蒼老，茂盛的榕樹和那一排十里飄香的桂花樹，以及那個(gè)經(jīng)年衰老的校園。

離開那個(gè)校園后，在流火的七月里，我就發(fā)瘋的想念它，想念我們?cè)?jīng)在榕樹下乘涼過的石凳，在操場(chǎng)上奔跑的他們，紅領(lǐng)巾被風(fēng)揚(yáng)起，他們的笑聲清脆的落了一地，還有常常遙望天際的女生，以及那些八卦，愛整女生的男生．那段不可一世的小學(xué)生活和那些有著年少的憂愁和美好的同學(xué)都被時(shí)光沖走，他們都掉落在記憶的角落，我總感覺榕樹，桂花，校園，可愛的小學(xué)同學(xué)都還存在我的身邊，我總是活在過去，走不出來。

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父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇七

吳牛喘月，暑氣熏蒸，再次歸返老家，已于上次隔了多半年之久。

家門口的小路記錄著我許多流失之童稚，因我不在老家上學(xué)，相對(duì)較少在其間涉足。

窗邊，已恨藍(lán)天略憔悴，碧天還被暮云遮。院外之樹已高我多倍，陪襯之花亦稍顯自然。午后，因陽光之映，屋內(nèi)一地斑斕，樹上欲墜之葉引我索尋起兒時(shí)那段夢(mèng)幻。只是觀著望著，眼前之畫面又是如此陌生，如此悲涼。

記憶中，從剛出生，到現(xiàn)在一直都是奶奶看著我長(zhǎng)大。在院里屋外，或獨(dú)自一人，肆無忌憚，歡呼雀躍。或與玩伴一同，樂不可支，酣暢淋漓，如魚蝦嬉戲，似碟蜓玩鬧，當(dāng)時(shí)的'我，那么開心，那么歡笑。

幼兒園時(shí)，早晨從沒睡過一個(gè)懶覺。每天都欲睡到自然，耳邊卻傳來奶奶的嘮叨：“快起床！上學(xué)要遲到了！”分明已經(jīng)穿上褲子的我，也要吵鬧，把褲子脫掉，蓋上被子，重啟我的睡夢(mèng)之旅。想想當(dāng)時(shí)我這個(gè)小混蛋，也可以稱得上是桀驁不馴，頑固不化了。

兒時(shí)似乎每個(gè)午后，斜陽都歪斜著漏進(jìn)屋里。我與奶奶還躺在涼席上，順著光束望向窗外，一層淡綠，兩片碧葉，三分耀眼。雖為簡(jiǎn)單，甚為有趣。

下午，從院里的小樹上摘幾串紫紅葡萄，拿起來沉甸甸，吃起來美滋滋。奶奶也就在陰涼處織著棉被，看著我吃葡萄時(shí)那憨憨的樣子，也露出令人難忘的笑容。翻出兒時(shí)吃葡萄的照片，看著呢充滿幼稚與懵懂的笑顏，卻感覺有些荒謬。

印象中的奶奶每日操勞家務(wù)，含辛茹苦這么多年，都不知疲倦，容光滿面。可突如其來的病魔使一向堅(jiān)強(qiáng)的奶奶七病八痛，病骨支離。剛康復(fù)不久，又纏綿床褥，被這不散的病魔搞得食不下咽，瘦骨嶙峋。

門前的小樹長(zhǎng)成參天，我也已成長(zhǎng)為志學(xué)之年，卻在日記中悲痛地寫到：20xx年7月23日午后2時(shí)6分，奶奶不幸離世。

奶奶走了，但這又似乎沒有變化，一如既往的是那淺淺的樹葉與淡淡的陽光，是那份永遠(yuǎn)難以割舍的情感。

一生儉樸留典范，半世勤芝傳節(jié)氣。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此愛綿綿無絕期。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇八

20年前，我在運(yùn)動(dòng)會(huì)的主席臺(tái)上檢閱你，你是一個(gè)情竇初開、風(fēng)華正茂打著軍鼓的少女。20年后，我再一次站在運(yùn)動(dòng)會(huì)的主席臺(tái)上檢閱你，親愛的，你早已經(jīng)成長(zhǎng)為一個(gè)成熟而富有楚楚風(fēng)韻并且神采奕奕的女人了呀。

我們?cè)谶\(yùn)動(dòng)會(huì)的間隙不期而遇，彼此感覺到驚喜而又尷尬，親切而又酸楚。你低語喃喃：哦，哥哥還是那么的才華橫溢、風(fēng)流倜儻。我無奈地回答：不行了呀，哥哥已經(jīng)老了，老態(tài)龍鐘了啊！你嬌嗔地一笑，一貫驕橫天下的你什么時(shí)候?qū)W會(huì)謙虛了呢。哈哈哈，時(shí)光過得真快，轉(zhuǎn)眼間我們已經(jīng)在紅塵滾滾的世界上走過了20個(gè)彼此放不下、常牽掛的春秋歲月。

真的好想再一次約你去湯旺河畔漫步談心，但唯恐往日情景已經(jīng)再難出現(xiàn)。真的好想再一次請(qǐng)你到那個(gè)叫做“勿忘我”的咖啡廳里小坐，卻非常害怕你再一次舊話重提：你這葉公好龍的偽君子，為什么沒有膽量娶我？！我雖然不愿意邂逅你，不敢面對(duì)你，然而你卻是我心中的深情牽掛，同時(shí)也是我心中一直以來隱隱的痛。

不能也不會(huì)忘記，在我第一次婚姻失敗的時(shí)候，是你冒著巨大的社會(huì)輿論的壓力，鼓起一個(gè)少女的勇氣毅然決然地走進(jìn)了我的孤獨(dú)生活之中，給我昏昏沉沉的生活帶來了快樂的生機(jī)和溫馨。

不能也不會(huì)忘記，在我寂寞而又頹廢的時(shí)候，是你以一個(gè)少女的熾熱情懷，給我以生活的希望、寫作的激情和一個(gè)男人的尊嚴(yán)與意志。那種默默無聞的關(guān)懷，心甘情愿的體貼，無微不至的'牽掛，讓我真正的理解了女性溫馨的深刻內(nèi)涵。

不能也不會(huì)忘記，當(dāng)你一旦決定了與我一路同行、相濡以沫的時(shí)候，便千方百計(jì)給我以快樂、喜悅和紅袖添香夜讀書的那份情感和無私的奉獻(xiàn)舉動(dòng)。讓我深深的感覺到婚姻失敗了并不可怕，可怕的是自我沉淪和自暴自棄。一個(gè)女人的力量，是永遠(yuǎn)不可低估的呀。

不能也不會(huì)忘記，你曾經(jīng)幾次對(duì)我強(qiáng)調(diào)，小妹非常理解哥哥，一個(gè)曾經(jīng)有過婚史的男人，在一定情況下是不可能徹底離開女人的，它既是心理的需要也是生理的需要，這一切小妹都可以給你，真誠(chéng)無悔的奉獻(xiàn)給你，只要你懂得珍惜并且知道珍重這份情誼。

不能也不會(huì)忘記，當(dāng)我們突破了情感的“馬其諾防線”，共同義無反顧的跳進(jìn)愛河里暢游的時(shí)候，你是那樣的平靜從容，那樣的無怨無悔，并且很情真意切的叮囑我，一個(gè)男人的勇氣很重要，也是戰(zhàn)勝自己的關(guān)鍵。哥哥有勇氣突破馬其諾防線，就應(yīng)該有勇氣像魯迅與許廣平結(jié)為伉儷一樣的無所畏懼。

不能也不會(huì)忘記，在你與一個(gè)你并不喜歡的小伙子即將走向婚姻殿堂的時(shí)候，望著人群里的我哀怨的眼睛里熱淚滾滾的樣子…….我知道，你的一顆心在顫抖、在流血、在瞬間破碎了。而我，一個(gè)葉公好龍的偽君子，那時(shí)候的心情又何嘗不是和你一樣呢！

在與你結(jié)婚后的幾次邂逅中，你曾經(jīng)每一次都譴責(zé)我很世俗、很懦夫、很不男子漢……是的，我必須承認(rèn)，在當(dāng)今這個(gè)社會(huì)里，我雖然自詡自己很超脫、很瀟灑，但我終究不敢與世俗的力量相抗衡啊，如果真的娶了一個(gè)比自己小20歲的女孩，一個(gè)自己曾經(jīng)的學(xué)生，我害怕我會(huì)在世俗的眼光中，在社會(huì)輿論的壓力下自取滅亡。所以，親愛的小妹，真的是對(duì)不起你！

而今，20年后再相逢，我們彼此的感情也許依然楊柳依依，我們對(duì)過去歲月的勾連和緬懷也許萬語千言，感慨萬端。可是，我們彼此至少還平平安安的活著，至少并且也應(yīng)該十分慶幸終究沒有經(jīng)歷過悲歡離合的起伏和生活的無情考驗(yàn)。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇九

若說南方的春雨，定是少不了涓涓絲竹的詩(shī)情畫意。

夕嵐朦朧的杭州，卻也少不了那只嘆是“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”的美韻與柔情。多情春雨許是也戀上了這沁人美景，它那綿延的步履也常常眷顧西湖。雨中的西湖，少了一份恬靜卻多了一份靈性；少了一份嬌美，卻多了一份悵然……似黛玉葬花中的凄美，卻又讓人少不了想要流連其中的寓意。

古有溫庭筠曾寫道：“弱柳千條杏一枝，半含春雨半垂絲”。千條嫩柳婆娑，一枝紅杏橫斜，春雨打扮著杏花、拽捋著千萬條柳絲輕拂著水面，這般詩(shī)意景色，倒真是“此景只應(yīng)江南有，人間能得幾地留”了！

若要說這朔方的春雨，我且是無緣流連其中了。不過，我想若是要形容它，那定是如奏鳴曲一般dd且是閃電起頭，雷聲作勢(shì)，再是春雨從垠空中傾瀉，豆大的`雨珠打落在窗沿門前，伴著接二連三雨珠墜落在地的聲音，一朵朵“雨花”次第開放……似乎沒有停歇的意思。

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父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇十

“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢。”吟起詩(shī)仙李太白的詩(shī)，便想到了唐朝的絕代佳人楊貴妃及他和唐玄宗那亦悲亦值得人諷刺的愛情。

楊貴妃楊玉環(huán)失去了父母，年幼時(shí)便跟著叔伯生活。“天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。”能歌善舞、姿色超群的楊玉環(huán)，先是成為了唐玄宗第十八子壽王的王妃，后又入宮，得玄宗寵幸，被封為貴妃。“后官佳麗三千人，三千寵愛在一身。”唐玄宗的確寵她，為她舉辦了極樂之宴。電影《妖貓傳》出現(xiàn)了一幕：貴妃駐足，回眸淺笑。如詩(shī)魔白居易所寫：“回眸一笑百媚生，六官粉黛無顏色。”這莞爾一笑，讓憂愁頃刻間煙消云散。

大唐繁華時(shí)，她是盛世的象征；大唐衰落時(shí)，她亦是大唐的罪人。“芙蓉帳暖度春宵，從此君王不早朝。“玄宗迷戀貴妃，逐漸無心朝政。安祿山借機(jī)版亂，玄宗便帶著貴妃一行人逃離長(zhǎng)安。到了馬坡，三軍停了下來，將士們認(rèn)為貴妃是紅顏禍水，紛紛要求玄宗割恩正法，處死貴妃。玄宗無奈，含恨賜死了貴妃，一代佳人便這般香消玉損。

也有記載說，楊貴妃并沒有被縊死在馬嵬坡，而是由陳玄禮和高力士合謀，使她免于一死，繼而東渡日本。我寧愿貴妃死在了馬嵬坡，也不愿信她東渡日本，在傷恨中了度余生。哪有什么紅顏禍水，不過是為君王的昏庸無能而找的借口罷了。

“天長(zhǎng)地久應(yīng)有時(shí)，此恨綿綿無絕期。”《妖貓傳》中，妖貓吃了許多人的眼睛，是因?yàn)樗蓿奘廊擞醒蹮o珠，無人知曉貴妃之死的真相。

“馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。”一代佳人，終以悲劇結(jié)尾。她是楊貴妃，亦是楊玉環(huán)。楊貴妃好大，大到整個(gè)大唐都容不下她；楊玉環(huán)好小，小到一口棺材便裝下了她。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇十一

有一個(gè)周末，我又“舊病”復(fù)發(fā)，丟了一張很重要的卷子，我就告訴爸爸，讓爸爸幫我去復(fù)印，爸爸聽到復(fù)印兩個(gè)字以后，臉上的表情晴天霹靂，爸爸把我叫到臥室訓(xùn)斥了一頓，訓(xùn)斥完后爸爸就二話不說的去找同學(xué)復(fù)印了。

到了那個(gè)同學(xué)家，那個(gè)同學(xué)剛好做完了，無奈之下他也只好拿著走，到了單位，爸爸正琢磨著如何把這些答案去掉，他的腦子里閃現(xiàn)出一個(gè)答案：“把紙剪下來蒙在答案上，不就可以了嗎？”可這對(duì)動(dòng)手能力極差的爸爸是前所未有的挑戰(zhàn)。可是為了我他也只有試一試了。其他的題目還沒有困難，到了一道“釘子板上畫圖”的題目，必須要遮住答案單又不能遮住“釘子”，爸爸不是剪大就是剪小，一不小心就把手剪了一個(gè)口子。

外面剛下完雪，他們單位又沒有空調(diào)，在單位里面冷了兩個(gè)多小時(shí)，回到家以后，就連著發(fā)燒了三天，我看到他的傷口才問他：“怎么回事？“爸爸始終想隱瞞，在我的強(qiáng)烈追問下，他終于說出來了。

晚上我睡覺時(shí)，不禁眼淚花花，我竟不知自己有這么好的爸爸！

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇十二

早春的咸陽大地，放眼望去，到處都是紅粉嫩綠相間的原生美景，舒暢中，一陣微風(fēng)拂來，空氣中似乎彌漫著淡淡的香粉味。偶然掠眼處是一張馬嵬驛美麗傳說的歷史情誼，懷著強(qiáng)烈的好奇心想一睹貴妃娘娘當(dāng)年遭遇不測(cè)的冤魂故地，看看到底是什么樣的孽緣演繹了千古遺憾。

沐浴著三月里暖暖的陽光，帶著幾分慵懶的倦意，穿過嘈雜的都市人流，在興平市一處較為平靜的城鄉(xiāng)結(jié)合地找到了貴妃墓博物館。這是個(gè)不大的`景區(qū)，如果不是刻意尋找，你幾乎不會(huì)發(fā)現(xiàn)它的存在。既是博物館又是陵園，墓園依坡而建，園中四周獻(xiàn)殿、碑廊、藏閣、池苑、畫廊、望亭依次環(huán)繞，悠悠墓冢靜靜地掩映在翠竹青松，桃紅柳綠之中，這里游人稀少，太多的幽靜讓整個(gè)陵園顯出幾分冷清。

貴妃墓呈半球形，高三米，整座墓冢都用青磚包砌，傳說墓土與面粉摻和涂于面部，可以令肌膚凝潤(rùn)如膏，光滑如脂，后人游玩至此常揩“貴妃粉”，經(jīng)年累月，貴妃墓不斷縮小坍塌，失去原貌，為了還原歷史，保護(hù)文物，后人便用青磚包裹，進(jìn)行整體修繕，才將歷經(jīng)風(fēng)霜?jiǎng)τ甑馁F妃墓作為重點(diǎn)文物完整而體面地保存下來。歷代文人騷客游俠至此，或褒或貶，在扼腕嘆息中題詞詠詩(shī)以明史抒懷，在大量歷史記載中使唐明皇與楊玉環(huán)的愛情故事至今流傳。

撫摸著青冢前“唐楊氏貴妃之墓”幾個(gè)大字，徘徊在長(zhǎng)恨歌畫廊，我無限感慨！貴妃娘娘也曾“回眸一笑百媚生”，也曾令“六宮粉黛無顏色”，你也曾嬌媚無雙，“長(zhǎng)令君王帶笑看”。你傾國(guó)傾城的美貌深得君王的恩寵，你享盡人間榮華富貴，卻逃不脫凄慘的命運(yùn)安排。從你“一朝選在君王側(cè)”那天起，就帶上了命運(yùn)的桎梏，注定要你的人生要以悲劇而終結(jié)。正是你集“三千寵愛在一身”才成為千夫所指的紅顏禍水，命運(yùn)多舛的紅顏只是承當(dāng)了李唐江山由盛而衰的替罪羊而已。其實(shí)想來也不為怪，在”姊妹弟兄皆列土，可憐光彩生門戶。“的至極榮耀中，雞犬升天的放縱驕橫，外界的嫉妒遷怒，矛頭又一次指向楊玉環(huán)。否極泰來，那是自然法則，姑且楊玉環(huán)不像歷代染指朝堂，干預(yù)朝政的女子那樣令人生厭。她只是處心積慮，一心維護(hù)自己的愛情罷了，她責(zé)無旁貸的愛讓大唐最高的統(tǒng)治者忘卻了自己的責(zé)任，在“春宵苦短日高起，從此君王不早朝。”的積怨和問責(zé)聲中，我們聽到了“漁陽鼙鼓動(dòng)地來”的驚天擂鼓聲，李家吾皇終于在“驚破霓裳羽衣曲”中敗下陣來。封建社會(huì)中一個(gè)弱不禁風(fēng)的女子，在最后的皇權(quán)面前，她顯得那么微不足道，演盡一世繁華，一生的浪漫柔情在愛恨交織中拉下了帷幕。至死，她也不明白，到底是什么葬送了自己年僅三十八歲的生命。“馬嵬坡下泥土中，不見紅顏空死處。”也許，你更多的是身不由已，也許，你與君王真是天作之和，情投意合。孰對(duì)孰錯(cuò)，孰是孰非，于后人已不再有考證的意義，不管你是誰，終究逃不掉“一g凈土掩風(fēng)流。”的世俗命運(yùn)。

繞過墓冢朝北走去，正殿前方是一座高約六米的漢白玉貴妃雕像，藍(lán)天白云下，貴妃雕像栩栩如生，豐潤(rùn)嫵媚，她正在含情脈脈東望長(zhǎng)安，深思凝眸似乎在像人們?cè)V說著當(dāng)年的歷史：自從漁陽叛亂的戰(zhàn)鼓敲響以后，九重宮殿霎時(shí)岌岌可危，塵土飛揚(yáng)中，唐玄宗在連續(xù)兵敗，后有追兵的無奈中狼狽倉(cāng)皇帶兵西逃至現(xiàn)在興平的馬嵬驛，當(dāng)年這里是西出長(zhǎng)安的第一個(gè)驛站，至此，六軍人困馬乏，持戟相逼，憤怒不前，在軍變中誅殺楊國(guó)忠，問罪楊玉環(huán)，將士威逼要求賜死楊玉環(huán)，風(fēng)燭殘年的唐明皇在威逼下無可奈何，無能為力保護(hù)他心愛的女人，最終于江山與美人之間，也只能忍痛割愛，最終負(fù)了她的初心。何曾想名花傾國(guó)的貴妃卻慘死于馬嵬坡佛堂前的梨樹下，那是怎樣一個(gè)梨花帶雨，凄涼難堪的場(chǎng)景。也曾刻畫了“解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚欄桿。”的一幅美景。只可惜，池苑依舊，芙蓉仍在，垂柳未改，卻難見昔日紅顏。

楊玉環(huán)的死只是大唐帝國(guó)每況日下的一個(gè)縮影，她是至高無上的皇權(quán)統(tǒng)治下的一個(gè)政治犧牲品而已，她們無權(quán)掌握自己的命運(yùn)，或?yàn)閲?guó)或?yàn)榧一驗(yàn)橐压陋?dú)地在黑暗中獨(dú)行，在刀尖上獨(dú)舞，甚至要背負(fù)“紅顏禍水”的罵名。古今皆然，千金一笑，傾國(guó)傾城，“玉樓宴罷醉和春”的紙醉金迷，奢華無度，我想不是她的初衷，更不是她所能掌控的，她最多只能算是皇權(quán)下一個(gè)極小的附屬品罷了，深愛于她，我想談不上，試想沒有了“貌美，性聰，善歌舞，通音律，智算過人……”吾皇認(rèn)得她是誰，更談不上“在天愿做比翼鳥，在地愿為連理枝。”的愛情期望。沒有楊玉環(huán)，還會(huì)有無數(shù)個(gè)李玉環(huán)，趙玉環(huán)附繞在君前，以色侍君。

霓裳羽衣曲耳畔猶傳，如果揩去胭脂香粉，散盡金雀玉撓頭，卸去“貴妃”華麗尊榮的頭銜，我想這何嘗不是一件好事呢？我更愿她做一位天生麗質(zhì)，聰穎慧芷的鄉(xiāng)野姑娘，與貴妃的驚天動(dòng)地的生死相比，于貧賤寡淡中度過，這更是值得慶幸的一生。

愛也罷，恨也罷，不過一場(chǎng)云煙而已，讓我們?cè)凇按撕蘼裏o絕期”的《長(zhǎng)恨歌》中且吟且品吧。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇十三

在所有的文章中最難寫的莫過于悼亡的文章了。因?yàn)槟闼肽畹娜艘呀?jīng)不在了，并且是再也不能相見了，陰陽相隔，不可逾越的生死。想一想就悲痛不已。但是又是那么的無可奈何。

在我的記憶中已經(jīng)逝世了四位親人。按照時(shí)間的先后，一一敘述，一一的說。第一位是大爺家的哥哥。的3月份的時(shí)候，在邯鄲工作的哥哥因車禍死亡，年僅30歲；的6月份我的姨因癌癥去世，年僅33歲；5月爺爺因病去世，86歲。10月姥爺因病去世，具體的歲數(shù)我說不大清。至今想來，那一件件、一樁樁有關(guān)于他們的往事?lián)涿娑鴣恚M繞在腦畔，揮之不去。

有關(guān)他們大爺家哥哥的直觀記憶是模糊的，因?yàn)樗谕馍蠈W(xué)，后又在邯鄲上班，只有在假期時(shí)回家，在往前因年齡的幼小記憶不清。他結(jié)婚，對(duì)于他的印象稍微深刻起來，之后也只有在過年時(shí)，假期時(shí)能夠見面，具體情形記憶不清了。20他的去世印象深刻，記憶清晰。那是2月初二，陽歷3月15日。在邯鄲的108國(guó)道永年段，他們學(xué)校的接送老師的車和一輛運(yùn)貨的車發(fā)生碰撞，事故導(dǎo)致13人當(dāng)場(chǎng)死亡，2人搶救無效死亡。此次事故共導(dǎo)致15人死亡，其中就有他。之后是悲傷的日子，大爺、大娘不必說了，我們?nèi)乙嗍侨绱税　?月8日我們?nèi)ズ惾ァ＿@一切怕爺爺奶奶傷心，瞞著他們。在那段日子里是最難過的，是什么是強(qiáng)顏歡笑啊。那年冬天實(shí)在瞞不下去了，才說了又是悲傷。我們所不能接受的是他所帶來的隱痛。這種隱痛是長(zhǎng)期的，作為我而言，悲傷一陣就過去了，對(duì)于大爺、大娘和我的那位嫂子是終身的，只有一提心中就不自在。在后來聽說大娘在邯鄲住，見到和他相似的人，要跟人家好久。足以說明這一點(diǎn)。

我的姨我們就叫她霞姨，的`春天的時(shí)候，就覺得后背不舒服，檢查是惡性腫瘤，也就是癌癥。之后是長(zhǎng)期的治療，20的夏天的時(shí)候不治，去世，年僅33歲。對(duì)于霞姨的記憶是比較豐富的，也是能夠常常見面的。但是我不想說，也不知道怎么說。回憶是多么美好的一件事啊，但是一想起來再也回不到那樣的日子里去了，我還是比較傷感的。對(duì)于我的爺爺和姥爺也是如此。我不想再回到那一件件再也不能回去的往事里去了。就讓它隱藏到心底吧。在午夜夢(mèng)回的時(shí)候，在獨(dú)自一人的時(shí)候，在猛然觸動(dòng)的時(shí)候。想起他們，想起那些往事吧。

“斯人已長(zhǎng)逝，生者常戚戚”更有“十年生死……不思量，自難忘”之句反復(fù)在重復(fù)。我們不忘往事就是要珍惜當(dāng)今，珍惜我們當(dāng)今所擁有的一切。不要過去了，不屬于在自己了，再來悔恨，再來傷悲，一切是無津于事了。記得在前一段時(shí)間寫了一首《大話西游。有感》表達(dá)就是這種意思。現(xiàn)抄錄如下：

一萬年太久，只爭(zhēng)朝夕。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇十四

作者：白居易。

原文：

漢皇重色思傾國(guó)，御宇多年求不得。

楊家有女初長(zhǎng)成，養(yǎng)在深閨人未識(shí)。

天生麗質(zhì)難自棄，一朝選在君王側(cè)。

回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色。

春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂。

侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時(shí)。

云鬢花顏金步搖，芙蓉帳暖度春宵。

春宵苦短日高起，從此君王不早朝。

承歡侍宴無閑暇，春從春游夜專夜。

后宮佳麗三千人，三千寵愛在一身。

金屋妝成嬌侍夜，玉樓宴罷醉和春。

姊妹弟兄皆列士，可憐光采生門戶。

遂令天下父母心，不重生男重生女。

驪宮高處入青云，仙樂風(fēng)飄處處聞。

緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足。

漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲。

九重城闕煙塵生，千乘萬騎西南行。

翠華搖搖行復(fù)止，西出都門百余里。

六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。

花鈿委地?zé)o人收，翠翅金雀玉搔頭。

君王掩面救不得，回看血淚相和流。

黃埃散漫風(fēng)蕭索，云棧縈紆登劍閣。

峨嵋山下少人行，旌旗無光日色薄。

蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。

行宮見月傷心色，夜雨聞鈴斷腸聲。

天旋地轉(zhuǎn)回龍馭，至此躊躇不能去。

馬嵬坡下泥土中，不見玉顏空死處。

君臣相顧盡沾衣，東望都門信馬歸。

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。

芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂。

春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時(shí)。

西宮南內(nèi)多秋草，落葉滿階紅不掃。

梨園弟子白發(fā)新，椒房阿監(jiān)青娥老。

夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。

遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天。

鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。

悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)。

臨邛道士鴻都客，能以精誠(chéng)致魂魄。

為感君王輾轉(zhuǎn)思，遂教方士殷勤覓。

排空馭氣奔如電，升天入地求之遍。

上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。

忽聞海上有仙山，山在虛無縹緲間。

樓閣玲瓏五云起，其中綽約多仙子。

中有一人字太真，雪膚花貌參差是。

金闕西廂叩玉扇，轉(zhuǎn)教小玉報(bào)雙成。

聞道漢家天子使，九華帳里夢(mèng)魂驚。

攬衣推枕起徘徊，珠箔銀屏迤邐開。

云髻半偏新睡覺，花冠不整下堂來。

風(fēng)吹仙袂飄飄舉，猶似霓裳羽衣舞。

玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨。

含情凝睇謝君王，一別音容兩渺茫。

昭陽殿里恩愛絕，蓬萊宮中日月長(zhǎng)。

回頭下望人寰處，不見長(zhǎng)安見塵霧。

唯將舊物表深情，鈿合金釵寄將去。

釵留一股合一扇，釵擘黃金合分鈿。

但教心似金鈿堅(jiān)，天上人間會(huì)相見。

臨別殷勤重寄詞，詞中有誓兩心知。

七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無人私語時(shí)。

在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。

注釋：

1、漢皇：原指漢武帝劉徹。此處借指唐玄宗李隆基。唐人文學(xué)創(chuàng)作常以漢稱唐。

2、重色：愛好女色。傾國(guó)：絕色女子。漢代李延年對(duì)漢武帝唱了一首歌：“北方有佳人，絕世而獨(dú)立。一顧傾人城，再顧傾人國(guó)。寧不知傾國(guó)與傾城，佳人難再得。”后來，“傾國(guó)傾城”就成為美女的代稱。

3、御宇：駕御宇內(nèi)，即統(tǒng)治天下。漢賈誼《過秦論》：“振長(zhǎng)策而御宇內(nèi)”

4、麗質(zhì)：美麗的姿質(zhì)。

5、六宮粉黛：指宮中所有嬪妃。古代皇帝設(shè)六宮，正寢（日常處理政務(wù)之地）一，燕寢（休息之地）五，合稱六宮。粉黛：粉黛本為女性化妝用品，粉以抹臉，黛以描眉。此代指六宮中的女性。無顏色：意謂相形之下，都失去了美好的姿容。

6、凝脂：形容皮膚白嫩滋潤(rùn)，猶如凝固的脂肪。《詩(shī)經(jīng)?衛(wèi)風(fēng)?碩人》語“膚如凝脂”。

7、侍兒：宮女。

8、新承恩澤：剛得到皇帝的寵幸。

9、芙蓉帳：繡著蓮花的帳子。形容帳之精美。蕭綱《戲作謝惠連體十三韻》：珠繩翡翠帷，綺幕芙蓉帳。

10、春宵：新婚之夜。

11、金屋：《漢武故事》記載，武帝幼時(shí)，他姑媽將他抱在膝上，問他要不要她的女兒阿嬌作妻子。他笑著回答說：“若得阿嬌，當(dāng)以金屋藏之。”

12、不重生男重生女：陳鴻《長(zhǎng)恨歌傳》云，當(dāng)時(shí)民謠有“生女勿悲酸，生男勿喜歡”，“男不封侯女作妃，看女卻為門上楣”等。

13、驪宮：驪山華清宮。驪山在今陜西臨潼。

14、凝絲竹：指弦樂器和管樂器伴奏出舒緩的旋律。

15、九重城闕：九重門的京城，此指長(zhǎng)安。煙塵生：指發(fā)生戰(zhàn)事。闕，意為古代宮殿門前兩邊的樓，泛指宮殿或帝王的住所。《楚辭?九辯》：君之門以九重。

16、花鈿：用金翠珠寶等制成的花朵形首飾。委地：丟棄在地上。

17、行宮：皇帝離京出行在外的臨時(shí)住所。

18、天旋地轉(zhuǎn)：指時(shí)局好轉(zhuǎn)。肅宗至德二年（757），郭子儀軍收復(fù)長(zhǎng)安。回龍馭：皇帝的車駕歸來。

19、信馬：意思是無心鞭馬，任馬前進(jìn)。

20、椒房：后妃居住之所，因以花椒和泥抹墻，故稱。阿監(jiān)：宮中的侍從女官。青娥：年輕的宮女。據(jù)《新唐書?百官志》，內(nèi)官宮正有阿監(jiān)、副監(jiān)，視七品。

21、遲遲：遲緩。報(bào)更鐘鼓聲起止原有定時(shí)，這里用以形容玄宗長(zhǎng)夜難眠時(shí)的心情。

22、耿耿：微明的樣子。欲曙天：長(zhǎng)夜將曉之時(shí)。

23、致魂魄：招來?xiàng)钯F妃的亡魂。

24、方士：有法術(shù)的人。這里指道士。殷勤：盡力。

25、排空馭氣：即騰云駕霧。

26、窮：窮盡，找遍。碧落：即天空。黃泉：指地下。

27、海上仙山：《史記?封禪書》：自威、宣、燕昭使人人海求蓬萊、方丈、瀛洲，此三神山者，其傳在渤海中。

28、玲瓏：華美精巧。五云：五彩云霞。

29、綽約：體態(tài)輕盈柔美。《莊子?逍遙游》：藐姑射之山，有神人居焉，肌膚若冰雪，綽約如處子。

30、參差：仿佛，差不多。

詩(shī)意：

唐明皇偏好美色，當(dāng)上皇帝后多年來一直在尋找美女，卻都是一無所獲。

楊家有個(gè)女兒剛剛長(zhǎng)大，十分嬌艷，養(yǎng)在深閨中，外人不知她美麗絕倫。

天生麗質(zhì)、傾國(guó)傾城讓她很難埋沒世間，果然沒多久便成為了唐明皇身邊的一個(gè)妃嬪。

她回眸一笑時(shí)，千姿百態(tài)、嬌媚橫生；六官妃嬪，一個(gè)個(gè)都黯然失色。

春寒料峭時(shí)，皇上賜她到華清池沐浴，溫潤(rùn)的泉水洗滌著凝脂一般的肌膚。

侍女?dāng)v扶她，如出水芙蓉軟弱娉婷，由此開始得到皇帝恩寵。

鬢發(fā)如云顏臉?biāo)苹ǎ^戴著金步搖。溫暖的芙蓉帳里，與皇上共度春宵。

情深只恨春宵短，一覺睡到太陽高高升起。君王深戀兒女情溫柔鄉(xiāng)，從此再也不早朝。

承受君歡侍君飲，忙得沒有閑暇。春日陪皇上一起出游，晚上夜夜侍寢。

后宮中妃嬪不下三千人，卻只有她獨(dú)享皇帝的恩寵。

金屋中梳妝打扮，夜夜撒嬌不離君王；玉樓上酒酣宴罷，醉意更添幾許風(fēng)韻。

兄弟姐妹都因她列土封侯，楊家門楣光耀令人羨慕。

于是使得天下的父母都改變了心意，變成重女輕男。

驪山上華清宮內(nèi)玉宇瓊樓高聳入云，清風(fēng)過處仙樂飄向四面八方。

輕歌曼舞多合拍，管弦旋律盡傳神，君王終日觀看，卻百看不厭。

漁陽叛亂的戰(zhàn)鼓震耳欲聾，宮中停奏霓裳羽衣曲。

九重宮殿霎時(shí)塵土飛揚(yáng)，君王帶著大批臣工美眷向西南逃亡。

車隊(duì)走走停停，西出長(zhǎng)安才百余里。

六軍停滯不前，要求賜死楊玉環(huán)。君王無可奈何，只得在馬嵬坡下縊殺楊玉環(huán)。

貴妃頭上的飾品，拋撒滿地?zé)o人收拾。翠翹金雀玉搔頭，珍貴頭飾一根根。

君王欲救不能，掩面而泣，回頭看貴妃慘死的場(chǎng)景，血淚止不住地流。

秋風(fēng)蕭索掃落葉，黃土塵埃已消遁，回環(huán)曲折穿棧道，車隊(duì)踏上了劍閣古道。

峨眉山下行人稀少，旌旗無色，日月無光。

蜀地山清水秀，引得君王相思情。行宮里望月滿目凄然，雨夜聽曲聲聲帶悲。

叛亂平息后，君王重返長(zhǎng)安，路過馬嵬坡，睹物思人，徘徊不前。

萋萋馬嵬坡下，荒涼黃冢中，佳人容顏再不見，唯有墳塋躺山間。

君臣相顧，淚濕衣衫，東望京都心傷悲，信馬由韁歸朝堂。

回來一看，池苑依舊，太液池邊芙蓉仍在，未央宮中垂柳未改。

芙蓉開得像玉環(huán)的臉，柳葉兒好似她的眉，此情此景如何不心生悲戚？

春風(fēng)吹開桃李花，物是人非不勝悲；秋雨滴落梧桐葉，場(chǎng)面寂寞更慘凄。

興慶官和甘露殿，處處蕭條，秋草叢生。宮內(nèi)落葉滿臺(tái)階，長(zhǎng)久不見有人掃。

戲子頭已雪白，宮女紅顏盡褪。晚上宮殿中流螢飛舞，孤燈油盡君王仍難以入睡。

細(xì)數(shù)遲遲鐘鼓聲，愈數(shù)愈覺夜漫長(zhǎng)。遙望耿耿星河天，直到東方吐曙光。

鴛鴦瓦上霜花重生，冰冷的翡翠被里誰與君王同眠？

陰陽相隔已一年，為何你從未在我夢(mèng)里來過？

臨邛道士正客居長(zhǎng)安，據(jù)說他能以法術(shù)招來貴妃魂魄。

君王思念貴妃的情意令他感動(dòng)。他接受皇命，不敢怠慢，殷勤地尋找，八面御風(fēng)。

駕馭云氣入空中，橫來直去如閃電，升天入地遍尋天堂地府，都毫無結(jié)果。

忽然聽說海上有一座被白云圍繞的仙山。

玲瓏剔透樓臺(tái)閣，五彩祥云承托起。天仙神女?dāng)?shù)之不盡，個(gè)個(gè)風(fēng)姿綽約。

當(dāng)中有一人字太真，肌膚如雪貌似花，好像就是君王要找的楊貴妃。

道士來到金闕西邊，叩響玉石雕做的院門輕聲呼喚，讓小玉叫侍女雙成去通報(bào)。

太真聽說君王的使者到了，從帳中驚醒。穿上衣服推開枕頭出了睡帳。逐次地打開屏風(fēng)放下珠簾。

半梳著云鬢剛剛睡醒，來不及梳妝就走下壇來，還歪帶著花冠。

輕柔的仙風(fēng)吹拂著衣袖微微飄動(dòng)，就像霓裳羽衣的舞姿，裊裊婷婷。寂。

寞憂愁顏，面上淚水長(zhǎng)流，猶如春天帶雨的梨花。

含情凝視天子使，托他深深謝君王。馬嵬坡上長(zhǎng)別后，音訊顏容兩渺茫。

昭陽殿里的姻緣早已隔斷，蓬萊宮中的孤寂，時(shí)間還很漫長(zhǎng)。

回頭俯視人間，長(zhǎng)安已隱，只剩塵霧。

只有用當(dāng)年的信物表達(dá)我的深情，鈿盒金釵你帶去給君王做紀(jì)念。

金釵留下一股，鈿盒留下一半，金釵劈開黃金，鈿盒分了寶鈿。

但愿我們相愛的心，就像黃金寶鈿一樣忠貞堅(jiān)硬，天上人間總有機(jī)會(huì)再見。

臨別殷勤托方士，寄語君王表情思，語中誓言只有君王與我知。

當(dāng)年七月七日長(zhǎng)生殿中，夜半無人，我們共起山盟海誓。

在天愿為比翼雙飛鳥，在地愿為并生連理枝。

即使是天長(zhǎng)地久，也總會(huì)有盡頭，但這生死遺恨，卻永遠(yuǎn)沒有盡期。

賞析：

《長(zhǎng)恨歌》是白居易詩(shī)作中膾炙人口的名篇，作于元和元年（806），當(dāng)時(shí)詩(shī)人正在t縣（今陜西周至）任縣尉。這首詩(shī)是他和友人陳鴻、王質(zhì)夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創(chuàng)作的。在這首長(zhǎng)篇敘事詩(shī)里，作者以精煉的語言，優(yōu)美的形象，敘事和抒情結(jié)合的手法，敘述了唐玄宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩(shī)人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點(diǎn)影子，根據(jù)當(dāng)時(shí)人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個(gè)回旋曲折、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，用回環(huán)往復(fù)、纏綿悱惻的藝術(shù)形式，描摹、歌詠出來。由于詩(shī)中的故事、人物都是藝術(shù)化的，是現(xiàn)實(shí)中人的復(fù)雜真實(shí)的再現(xiàn)，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。

《長(zhǎng)恨歌》就是歌“長(zhǎng)恨”，“長(zhǎng)恨”是詩(shī)歌的主題，故事的焦點(diǎn)，也是埋在詩(shī)里的一顆牽動(dòng)人心的種子。而“恨”什么，為什么要“長(zhǎng)恨”，詩(shī)人不是直接鋪敘、抒寫出來，而是通過他筆下詩(shī)化的故事，一層一層地展示給讀者，讓人們自己去揣摸，去回味，去感受。

詩(shī)歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國(guó)”，看來很尋常，好象故事原就應(yīng)該從這里寫起，不需要作者花什么心思似的，事實(shí)上這七個(gè)字含量極大，是全篇綱領(lǐng)，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統(tǒng)領(lǐng)著全詩(shī)。緊接著，詩(shī)人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進(jìn)宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復(fù)渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動(dòng)地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長(zhǎng)恨”的內(nèi)因，是悲劇故事的基礎(chǔ)。詩(shī)人通過這一段宮中生活的寫實(shí)，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個(gè)重色輕國(guó)的帝王，一個(gè)嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國(guó)，就是這一悲劇的根源。

下面，詩(shī)人具體的描述了安史之亂發(fā)生后，皇帝兵馬倉(cāng)皇逃入西南的情景，特別是在這一**中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。“六軍不發(fā)無奈何，宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死。花鈿委地?zé)o人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們?cè)隈R嵬坡生離死別的一幕。“六軍不發(fā)”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國(guó)殃民。楊貴妃的死，在整個(gè)故事中，是一個(gè)關(guān)鍵性的情節(jié)，在這之后，他們的愛情才成為一場(chǎng)悲劇，接著，從“黃埃散漫風(fēng)蕭索”起至“魂魄不曾來入夢(mèng)”，詩(shī)人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動(dòng)人的語調(diào)，宛轉(zhuǎn)形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由于詩(shī)人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現(xiàn)，便給人一種真實(shí)感，不以為純粹是一種空中樓閣了。

從“臨邛道士鴻都客”至詩(shī)的末尾，寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩(shī)人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現(xiàn)，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應(yīng)唐玄宗對(duì)她的思念，進(jìn)一步深化、渲染“長(zhǎng)恨”的主題。詩(shī)歌的末尾，用“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”結(jié)筆，點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯(lián)想、回味的余地。

《長(zhǎng)恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩(shī)中那個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，是詩(shī)歌精巧獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌“長(zhǎng)恨”，但詩(shī)人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國(guó)，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩(shī)中男女主人公之所以要“長(zhǎng)恨”的原因。過去許多人說《長(zhǎng)恨歌》有諷喻意味，這首詩(shī)的諷喻意味就在這里。那么，詩(shī)人又是如何表現(xiàn)“長(zhǎng)恨”的呢？馬嵬坡楊貴妃之死一場(chǎng)，詩(shī)人刻畫極其細(xì)膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內(nèi)心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現(xiàn)出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會(huì)有那沒完沒了的恨。隨后，詩(shī)人用許多筆墨從各個(gè)方面反復(fù)渲染唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念，但詩(shī)歌的故事情節(jié)并沒有停止在一個(gè)感情點(diǎn)上，而是隨著人物內(nèi)心世界的層層展示，感應(yīng)他的景物的不斷變化，把時(shí)間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內(nèi)心十分酸楚愁慘；還都路上，舊地重經(jīng)，又勾起了傷心的回憶；回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉(zhuǎn)難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢(mèng)境，卻又是“悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾來入夢(mèng)”。詩(shī)至此，已經(jīng)把“長(zhǎng)恨”之“恨”寫得十分動(dòng)人心魄，故事到此結(jié)束似乎也可以。然而詩(shī)人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構(gòu)思了一個(gè)嫵媚動(dòng)人的仙境，把悲劇故事的情節(jié)推向高潮，使故事更加回環(huán)曲折，有起伏，有波瀾。這一轉(zhuǎn)折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現(xiàn)實(shí)不斷發(fā)生矛盾、碰撞，詩(shī)歌把人物千回百轉(zhuǎn)的心理表現(xiàn)得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉(zhuǎn)動(dòng)人。

《長(zhǎng)恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩(shī)，詩(shī)人在敘述故事和人物塑造上，采用了中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌擅長(zhǎng)的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結(jié)合在一起，形成詩(shī)歌抒情上回環(huán)往復(fù)的特點(diǎn)。詩(shī)人時(shí)而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境；時(shí)而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對(duì)它們的感受來表現(xiàn)內(nèi)心的感情，層層渲染，恰如其分地表達(dá)人物蘊(yùn)蓄在內(nèi)心深處的難達(dá)之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對(duì)著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應(yīng)該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內(nèi)心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩(shī)人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進(jìn)傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯(cuò)，在語言上、聲調(diào)上也表現(xiàn)出人物內(nèi)心的愁苦凄清，這又是一層。還都路上，“天旋地轉(zhuǎn)”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。回長(zhǎng)安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對(duì)此如何不淚垂”。白日里，由于環(huán)境和景物的觸發(fā)，從景物聯(lián)想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復(fù)雜微妙的內(nèi)心活動(dòng)。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長(zhǎng)夜，耿耿星河欲曙天”。從黃昏寫到黎明，集中地表現(xiàn)了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀，“春風(fēng)桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時(shí)”也是這樣。及至看到當(dāng)年的“梨園弟子”、“阿監(jiān)青娥”都已白發(fā)衰顏，更勾引起對(duì)往日歡娛的思念，自是黯然神傷。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時(shí)時(shí)睹物思人，從各個(gè)方面反復(fù)渲染詩(shī)中主人公的苦苦追求和尋覓。現(xiàn)實(shí)生活中找不到，到夢(mèng)中去找，夢(mèng)中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環(huán)，層層渲染，使人物感情回旋上升，達(dá)到了高潮。詩(shī)人正是通過這樣的層層渲染，反復(fù)抒情，回環(huán)往復(fù)，讓人物的思想感情蘊(yùn)蓄得更深邃豐富，使詩(shī)歌“肌理細(xì)膩”，更富有藝術(shù)的感染力。

作為一首千古絕唱的敘事詩(shī)，《長(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上的成就是很高的。古往今來，許多人都肯定這首詩(shī)的特殊的藝術(shù)魅力。《長(zhǎng)恨歌》在藝術(shù)上以什么感染和誘惑著讀者呢？宛轉(zhuǎn)動(dòng)人，纏綿悱惻，恐怕是它最大的藝術(shù)個(gè)性，也是它能吸住千百年來的讀者，使他們受感染、被誘惑的力量。賞析四人們對(duì)白居易《長(zhǎng)恨歌》的主題思想歷來爭(zhēng)論不休，有所謂愛情說、政治主題說、雙重主題說等等。本文作者持愛情說。首先從作品的四個(gè)層次來分析，肯定白居易并非像陳鴻寫《長(zhǎng)恨歌傳》那樣板著說教的臉孔去描寫李楊故事，而是以“情”作為主旋律，讓主人公的情去感動(dòng)讀者，使之產(chǎn)生共鳴，取得審美上的極大成功。本文還結(jié)合作者生平經(jīng)歷和社會(huì)歷史分析他在處理歷史題材、政治題材和來自民間的人性題材、心理題材的關(guān)系問題上的獨(dú)到之處，進(jìn)一步說明唐明皇楊貴妃形象的審美意義。

《長(zhǎng)恨歌》一出，關(guān)于其主題，便成為歷來讀者爭(zhēng)論的焦點(diǎn)。觀點(diǎn)也頗具分歧。大抵分三種：其一為愛情主題。是頌揚(yáng)李楊的愛情詩(shī)作。并肯定他們對(duì)愛情的真摯與執(zhí)著；其二為政治主題說。認(rèn)為詩(shī)的重點(diǎn)在于諷喻，在于揭露“漢皇重色思傾國(guó)”必然帶來的“綿綿長(zhǎng)恨”，譴責(zé)唐明皇荒淫導(dǎo)致安史之亂以垂誡后世君主；其三為雙重主題說。認(rèn)為它是揭露與歌頌統(tǒng)一，諷諭和同情交織，既灑一掬同情淚，又責(zé)失政遺恨。究竟如何，還需從作品本身去分析。

第四層從“臨邛道士鴻都客”至“此恨綿綿無絕期”，寫玄宗派方士覓楊貴妃之魂魄，重在表現(xiàn)楊妃的孤寂和對(duì)往日愛情生活的憂傷追憶。詩(shī)人運(yùn)用浪漫主義手法，上天入地，后終在虛無縹緲的仙山上讓貴妃以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象再現(xiàn)于仙境。“情”的宣泄已超脫于帝王妃子間的感情糾葛，而更多地帶有詩(shī)人的主觀的理想成分，并早已超出了歷史事實(shí)的范圍，將主觀愿望與客觀現(xiàn)實(shí)的矛盾沖突表現(xiàn)無余。結(jié)尾“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”二句，是愛情的嘆息與呼聲，是對(duì)于愛情受命運(yùn)播弄，和愛情被政治倫理摧殘的痛惜，此恨之深，已超越時(shí)空而進(jìn)入無極之境。這樣，詩(shī)人便以“長(zhǎng)恨”表現(xiàn)了愛情的長(zhǎng)存，亦即點(diǎn)明全詩(shī)的主題。

應(yīng)該說，寫作之初，白居易至少在主觀上是同意陳鴻的“懲尤物、窒亂階”之說的，后來在《新樂府》的《李夫人》、《古家狐》中還重復(fù)強(qiáng)調(diào)了“尤物惑人”、“狐媚害人”的主題，明確宣揚(yáng)性愛之為害，但是又承認(rèn)“人非木石皆有情”，性愛是消滅不了的，所以解決問題的途徑只好是“不如不遇傾城色”。但在《長(zhǎng)恨歌》的實(shí)際寫作當(dāng)中，他又服從了民間愛情故事所表達(dá)的人類的向美本能和情感欲望。這樣，整個(gè)故事便具有了更為深刻復(fù)雜的涵義：既寫了真美，又寫了真惡，并將兩者直接聯(lián)系在一起；《麗情集》本《長(zhǎng)恨歌傳》有一段話：叔向母曰：“甚美必甚惡。”李延年歌曰：“傾國(guó)復(fù)傾城。”此之謂也。這段話大概可以代表中唐士人對(duì)這一問題的最后思考。白居易寫作《長(zhǎng)恨歌》時(shí)遵循的一條基本原則是：不因?yàn)椤吧鯋骸倍ㄉ贰吧趺馈薄１M管其主題最后似偏離了對(duì)“甚惡”的譴責(zé)，但“甚惡”內(nèi)容本身畢竟沒有被抹煞，反過來又豐富了“甚美”的涵義()。

《長(zhǎng)恨歌》一方面是一個(gè)重大的歷史題材和政治題材，另一方面又是一個(gè)來自民間的具有悠久傳統(tǒng)的人性題材、心理題材。白居易在創(chuàng)作中服從于民族的文化心理和詩(shī)人的個(gè)性思想，即傳統(tǒng)模式與作者主觀能動(dòng)作用同時(shí)并存，這固然是與詩(shī)人的生活經(jīng)歷和人生觀是分不開的。白居易一生跨中晚唐，他的思想以貶官江州司馬為界，經(jīng)歷了由積極入世到消極出世兩個(gè)階段，實(shí)踐了他所信奉的“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的儒家人生模式。白居易所謂“獨(dú)善”的基本內(nèi)涵是樂天知命、知足保和，并由此而與釋、老相通，以隨緣任運(yùn)、委順自然為應(yīng)世態(tài)度。在他的整個(gè)思想體系中，“獨(dú)善”與“兼濟(jì)”并行不悖，“施之乃伊呂事業(yè)，蓄之則莊老道德”（《君子不器賦》），它們是一個(gè)完整人生觀的兩個(gè)側(cè)面。還在遭貶以前，他努力為云龍、為風(fēng)鵬，并與元稹大力倡導(dǎo)新樂府運(yùn)動(dòng)。也正是因?yàn)樗贻p時(shí)候的胸懷大志，頗有挽唐室于既衰，拯生民于水火的政治氣概，才使得他有足夠的氣魄處理這樣一個(gè)重大的歷史題材，并以“不惑”來總結(jié)唐明皇后半生的政治得失，寫就了《長(zhǎng)恨歌》。這樣，在他心目中對(duì)唐明皇的一分為二，必然要在塑造形象中反映出來。正是因?yàn)橐煌樯畹奶泼骰释厣p國(guó)的唐明皇是對(duì)立統(tǒng)一體，所以，白居易把這個(gè)故事寫成一個(gè)好皇帝的悲劇。好皇帝有所惑，終于造成了自己和百姓的悲哀。我們從作品中看到的唐明皇性格的塑造已排斥了理想化，乃是另一種理想化的結(jié)果。排斥的是封建統(tǒng)治階級(jí)為皇帝們頭上加足光圈使其上升為半神的理想化。而這排斥本身，就包含了城市居民的另一種理想在內(nèi)，他們從現(xiàn)實(shí)生活中皇帝權(quán)威下降的土壤出發(fā)，把封建統(tǒng)治階級(jí)的頭子想象為和他們自己一樣的普通人，一個(gè)有愛欲、有苦惱、有錯(cuò)誤、有缺點(diǎn)的人情味十足的癡情皇帝，簡(jiǎn)直同一般愛情故事中的主人公并無差別！他們從另一角度把皇帝理想化了，理想化的皇帝應(yīng)該和百姓一樣是有血有肉的人，不是神！而白居易從民本思想出發(fā)，有條件、并且有所揚(yáng)棄地接受了城市居民的這種對(duì)唐明皇的理想化，這樣完成了對(duì)唐明皇形象的塑造。詩(shī)人被貶江州以后，“獨(dú)善”與“兼濟(jì)”的地位才發(fā)生了轉(zhuǎn)化，他的精神生活與仕宦生涯逐漸轉(zhuǎn)軌，終于以“獨(dú)善”消釋了“兼濟(jì)”，在精神自救的過程中，白居易逐漸從關(guān)注社會(huì)政治轉(zhuǎn)向關(guān)注個(gè)體生命，對(duì)于自由人格的鐘愛逐漸超越了對(duì)道德人格的執(zhí)著。

父愛綿綿無絕期（優(yōu)質(zhì)15篇）篇十五

那是個(gè)不見落日和霞光的灰色的黃昏.天地灰得純凈,再?zèng)]有別的顏色.踏上塔克拉瑪干大沙漠,我恍惚回到了失落了多年的一個(gè)夢(mèng)境.幾十年來,我從來不會(huì)忘記,我是誕生在沙土上的..人們準(zhǔn)不信,可這是千真萬確的.我的第一首詩(shī)就是獻(xiàn)給從沒有看見過的沙漠.

作者：牛漢作者單位：刊名：文苑英文刊名：wenyuan年，卷(期)：2009“”(4)分類號(hào)：關(guān)鍵詞：