優(yōu)秀作文給人以思考和反思，讓讀者在閱讀中得到了思想上的啟發(fā)和提升。接下來，我們一起來閱讀一些優(yōu)秀作文的片段，感受作者對于生活、人物和社會的深刻思考和感悟。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇一
《我是貓》是日本著名作家夏目漱石的處女作品，既可以說是抒情的散文，也可以說是結(jié)構(gòu)松散的小說。寫作于1905~1906年之間，是夏目漱石全部創(chuàng)作中最受讀者歡迎、社會影響最大的作品，同時(shí)也是日本文學(xué)史上不朽的經(jīng)典作品。
在這部作品中有非常值得我們借鑒的兩種藝術(shù)寫作手法：一是作者借助一只貓的眼睛來觀察世界，推動故事情節(jié)發(fā)展。這只貓從出生后不久到淹死，在英語老師苦沙彌家里生活了兩年，作品中所描述的所有風(fēng)趣的故事都是這只貓的所見所聞，當(dāng)然這其中也包括這只貓對所見事物的評價(jià);二是它沒有一般小說那樣的故事情節(jié)。作者曾這樣自述：這部作品，既無結(jié)構(gòu)也無情節(jié)，像個(gè)海參一樣無頭無尾。
《我是貓》采用一種獨(dú)到新穎的形式，俯視自私自利的社會，反應(yīng)當(dāng)時(shí)日本中小資產(chǎn)階級的生活面貌，揭發(fā)和批判了當(dāng)時(shí)資本主義社會中的污穢，就變成了經(jīng)典的創(chuàng)造。
這部類似于散文的小說中，“我”是一只貓，這只貓以一種完全不同于人的視角觀察著人類世界。對于作為知識分子的貓的主人苦沙彌，我認(rèn)為他是一位在社會最底層掙扎著，過著清貧生活的一名可憐人。他自己雖為人正直，蔑視資本家，但私人生活卻又一塌糊涂，精神空虛。他自己其實(shí)大可以有一番作為，但卻因?yàn)樽约旱能浫鯚o能而導(dǎo)致他活成了一個(gè)連文中的貓都瞧不上的一個(gè)可憐蟲。
作者在作品中還設(shè)置了一個(gè)與苦沙彌形成鮮明對比的人物---金田老爺。他的人物設(shè)定使這部作品所要表現(xiàn)的矛盾更加明確，即無產(chǎn)階級與資本階級的對立。
金田老爺是一位憑靠高利貸發(fā)家致富的“窮兇極惡，又貪又狠”的一位大資本家，擁有大量財(cái)產(chǎn)，文中他的“富麗堂皇的大公館”與苦沙彌的“暗黑的洞窟”形成鮮明的對比，辛辣批判了資本主義社會的丑陋。
夏目漱石的這部作品形象生動反映了當(dāng)時(shí)的社會境況，人物描寫細(xì)致入微，并且角度新穎，故事幽默詼諧，值得大家一讀。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇二
今天我讀了王淑芬寫的一本書，這本書的題目是《我是白癡》。也許你會覺得這本書很可笑，的確，一開始，我看到這本書的題目時(shí)，也笑了起來，但讀起來感覺又有意思又令人感動。
這本書的主人公叫彭鐵男，因?yàn)樗约旱闹巧滩桓撸院芏嗳私兴鞍装V”。彭鐵男有一個(gè)好朋友叫“跛腳”，“跛腳”總是在學(xué)校里幫助彭鐵男，告訴他一些道理。彭鐵男還有一位愛他的好老師，還有一個(gè)兇巴巴的妹妹，妹妹從來不讓彭鐵男靠近他，因?yàn)橛X得丟人。可是，有一次妹妹摔倒了，她怪彭鐵男不去扶她，彭鐵男就知道了，他妹妹摔倒的時(shí)候，可以當(dāng)他的哥哥，于是希望他的妹妹常常摔倒。彭鐵男在學(xué)校的成績非常糟糕，但天天給同學(xué)打水。看，彭鐵男就是這樣一個(gè)好笑又可愛的男生。他身邊還有很多討厭的同學(xué)，比如丁同，常常欺負(fù)他，嘲笑他，后來，我才知道，這也是一種校園暴力。
讀完后，我的心情很沉重，我想：我們不應(yīng)該輕視、討厭他們，他們只不過比正常人笨了一點(diǎn)而已。他們一生下來就是那樣，難道不可憐嗎?我們也要從不同的角度想問題，如果我們本來智商就很低，別人都欺負(fù)你，你也會傷心、生氣。他們雖然不懂白癡是什么意思，但是，我們要善待他們!
世間弱勢者，哪一天被真心且長期的注目過?讓世界對他們溫柔一些、再溫柔一些吧!
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇三
本文的主人公是貓，是以貓的視角來看人類世界的。剛生出來的時(shí)候，因?yàn)殚L得丑，被人唾棄，撿了一條命，后被人稱“苦沙彌”的初級英語教師收養(yǎng)，自此開始了觀察人類，品評人類的生活，直到某日因?yàn)楹茸砺淙肓怂字校谎退懒恕?/p>
這只貓很富有哲理，語言精辟。作者在描述貓偷吃年糕粘住嘴巴的場面時(shí)，一方面夸張地刻畫了貓拼死掙扎的各種滑稽動作，一方面又訴說貓?jiān)谶@過程中發(fā)現(xiàn)了真理，語言詼諧，讀書時(shí)忍俊不禁。
在它的眼中，人類是怎樣的呢?主人苦沙彌現(xiàn)實(shí)遇事不爽快，心境陰晴不定，他像牡蠣一樣把自我藏在殼里，這只貓嘲笑了主人的虛榮心，自負(fù)心及知識分子的種.種怪癖。另外一位常來主人家做客的迷亭軍，他是一個(gè)玩世不恭的人，每次來都要吹噓一番，還有寒月講究情趣，卻不善處事，研究些無聊的知識。但他們有個(gè)共同的特點(diǎn)，就是重視知識，厭惡小市民所追求的榮利。所以，他們在一齊聊天時(shí)往往以詼諧的語言表達(dá)所愛所恨，從中反映出知識分子的種.種復(fù)雜心態(tài)。
我喜歡貓的那種閑適和自然，即使是在它死的時(shí)候，它喝了酒之后暈乎乎的掉到了水缸里，它掙扎，費(fèi)盡了全身力氣也無濟(jì)于事。于是它選擇了放棄。雖然此刻看來有些惋惜，但實(shí)際上這也是明智之舉，放棄掙扎的念頭，用平和的心態(tài)去應(yīng)對死亡。
其實(shí)對于現(xiàn)實(shí)生活也何嘗不是這樣呢?有時(shí)候，我們應(yīng)當(dāng)用平和的心態(tài)去應(yīng)對身邊的事物，多一些自然，少一份拘束，多一分歡樂，少一分憂愁。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇四
《我是貓》是一本很好的書，它以犀利的筆鋒，強(qiáng)烈的諷刺了日本當(dāng)時(shí)的_社會，讀者只要細(xì)細(xì)品讀，一定可以品出作者寄托在這本書上憂國憂民的愛國情感，大家一起來看一看這本書到底好在哪里吧，請仔細(xì)看。
文章站在貓的角度上，俯視日本社會的風(fēng)尚，粗暴、_似乎已經(jīng)成為了日本的代名詞。但是，作者一人是絕對不能改變?nèi)毡镜模裕髡甙堰@種思想寄托在這本書上，希望日本看到它，可以改邪歸正，與別的國家可以友好相處，這是作者的希望，可惜這個(gè)夢想還是沒能讓日本改變，我們感到十分惋惜。（）。
在《我是貓》中出現(xiàn)了很多角色，這些角色大部分都與當(dāng)時(shí)日本的社會風(fēng)氣驚人的相似，都是貪婪的化身，雖然有一些人相對來說比較善良，但是貪婪、無知、_還是這些人的特色。
《我是貓》筆調(diào)詼諧，乍看上去像一篇笑話，再細(xì)細(xì)品讀，發(fā)現(xiàn)它是一把利劍，刺得我們心痛。
這就是《我是貓》，希望大家也來感受它的滋味吧，別的就不多說了。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇五
公交車?yán)锶藵M為患，通道擠得水泄不通。
一位純情少女，披肩發(fā)垂續(xù)到連衣裙，煞是好看。
她身旁一壯力青年，不時(shí)地轉(zhuǎn)頭瞧看少女的臉。形象著實(shí)俊俏。
沒干什么呀?男青年挺認(rèn)真地說。
沒干什么你摸我腿?
摸你腿了，這么多人，在車上，是我摸你腿啦?真是的!
少女憤怒，但不再理他，她往旁邊擠著。須臾，她的腿又有人撫摸。少女急眼了，你干什么?怎么還摸我的腿?!
她這一聲吶喊，公交車停住了。少女?dāng)D下車，男青年也跟了下來。他們身后走下一位長者。
哎，你慢些走哇?男青年攆著少女。
我不認(rèn)識你，還跟我干什么?你這流氓。
誰流氓?男青年上前抓住少女。
你干什么?!后面的長者，抓住男青年的胳膊。
怎么?老家伙，你要管閑事?男青年把一把匕首從腰間掏出來。
長者說，姑娘你快跑。
少女一溜風(fēng)跑去。
長者與男青年對峙，搏斗，他最終胳膊和手鮮血直流，男青年跑走了。
路人扶長者，一老太說趕快送醫(yī)院。
這時(shí)少女和兩名警察押解著男青年，來到長者跟前。
社員?現(xiàn)在早不用這稱謂了。現(xiàn)在是村民。你是哪個(gè)村的?
我不是你說的那種村民里的社員，我是九三學(xué)社民主黨派里的社員。
啊，九三學(xué)社的社員是科技界高級知識分子的精英人才啊!
隨著這一聲闊朗語調(diào)，人們把欽敬目光投向長者。
作者：魏立國。
公眾號：小說大世界。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇六
近日讀了日本作家夏目漱石的小說《我是貓》，這本書是我?guī)啄陙硪恢毕胱x的，可惜在省圖和學(xué)校圖書館一直沒找到，直到上個(gè)月才在市圖找到借了出來。不過現(xiàn)在實(shí)在無法進(jìn)入閱讀狀態(tài)，看了一個(gè)多月還沒看完，回想一下當(dāng)年看《巴黎圣母院》和《悲慘世界》兩本書時(shí)一共也只用了不到一個(gè)禮拜的時(shí)間，現(xiàn)在什么都不說了!
說說《我是貓》這本書吧，首先它最吸引人閱讀的地方就是書的主人公是貓而不是人，作者從貓的眼睛來看整個(gè)世界，一個(gè)與眾不同的視角，這也是我想讀這本書的重要原因，畢竟以人為主人公的書很多，而以動物為主人公的書幾乎沒有。大概還有一本以螞蟻為主人公的書，只是忘了名字，也想看看。
再來看看本書中的主角——貓，他是一只什么樣的貓呢?他喜歡偷吃主人家的東西，喜歡嘲笑主人，從來不抓老鼠，自大，膽小，欺軟怕硬。面對鄰居車夫家的貓老黑，他唯唯諾諾。面對自己家的老鼠，他屢屢被作弄。從這只無名的小貓的身上我們能找到各種讓人發(fā)笑的原料。偷吃年糕后的”貓?zhí)琛保ダ鲜蠓幢焕鲜笠趬ι吓c烏鴉搏斗自己掉了下來等等。有了這些地方使本書看起來像一本喜劇小說，但其實(shí)不是，從貓的身上難道我們不能看到人類的影子嗎?自命不凡，欺軟怕硬，喜歡嘲笑別人。貓?jiān)谶@本書中并不是真正的主人公，真正的主人公是貓的主人苦沙彌及他的朋友們和敵人們!
苦沙彌，一個(gè)窮教師，為人迂腐，刻板，固執(zhí)但又不失可愛之處。作者通過貓的眼睛夸大的描寫了苦沙彌的種種行為：遇事易大動肝火，對資本家的蔑視。
迷亭寒月獨(dú)仙東風(fēng)，他們苦沙彌家的常客，玩世不恭的迷亭總會帶來笑料，寒月則喜歡喋喋不休的講著他那得意的事，獨(dú)仙則大肆宣揚(yáng)他那消極避世的思想，東風(fēng)總念念不忘他的詩。”作品通過苦沙彌迷亭寒月獨(dú)仙東風(fēng)等人物在苦沙彌先生的破舊客廳里所發(fā)的高談闊論，揭示出他們以清談來掩飾他們內(nèi)心的空虛，對現(xiàn)實(shí)的嘲笑與憤懣。他們各有所執(zhí)，但有一個(gè)共同點(diǎn)吸引他們走到一起，那就是重視知識，熱愛學(xué)問而厭惡市儈們所追求的榮利。”
作者還生動的描寫苦沙彌的敵人：金田夫婦幾他們的追隨者鈴木，三平等人。
金田夫婦是渾身充滿銅臭的資本家，他們自以為是，目空一切。鈴木是苦沙彌的老同學(xué)，但卻在金田夫婦的金錢的驅(qū)使下擾亂苦沙彌的生活。下面是鈴木對苦沙彌說的一段話”其實(shí)你不那么頑固不行嗎?人要是有棱角，就很難在社會上混下去，那是要吃虧的呀，滾圓的東西咕嚕咕嚕的往哪滾去都不費(fèi)力，四棱的東西想要讓他滾動，不但費(fèi)力，而且每滾一次就要磨掉一些棱角，這是要痛的。……這樣說吧，和有錢人鬧別扭是要吃虧的啊……”。這是鈴木對苦沙彌的勸導(dǎo)，現(xiàn)實(shí)不就是這樣嗎?在現(xiàn)實(shí)面前我們能說什么，只能認(rèn)為鈴木說的話是對的!
還有一段貓對資本家金田的評論：”地球以地軸為中心進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)，我不了解這是什么力量在推動他。不過，推動整個(gè)社會的，千真萬確是金錢。懂得這種金錢的力量并能自由發(fā)揮金錢威力的，除了實(shí)業(yè)家諸君之外，再也沒有別人了。太陽平安的從東方升起，平安的向西邊落下，這也全托實(shí)業(yè)家的福。”
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我是小說迷（實(shí)用22篇）篇七
1871年，日本開始史上最大刀闊斧的改革，明治維新，經(jīng)濟(jì)大步發(fā)展的同時(shí)，社會問題日益突出各種矛盾日益尖銳，36年后的1905年，時(shí)年38歲的夏目漱石以《我是貓》一舉成名，獲得廣厚贊譽(yù)，更是被認(rèn)為豎起了批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，在日本，享有“國民作家”的美譽(yù)。
主人說：“在無意中摸人家的想法這就是密探...在不知不覺之中引出人家的話來，揣摩人家的想法，這就是密探...使用一大堆恐嚇的語言，強(qiáng)迫人家聽從，這就是密探。”應(yīng)該說，這個(gè)程度上，“密探”代表了現(xiàn)代人之間的疏離與隔膜。
接著主人說了他認(rèn)為的密探產(chǎn)生的原因：“現(xiàn)代人的密探傾向，原因全在于個(gè)人的自覺心過分的強(qiáng)烈。”并且，他進(jìn)一步解釋了他所說的“自覺心”：“現(xiàn)今人的所謂自覺心，可以書哦是過分懂得自己與他人之間有一條截然的利害鴻溝。而這種自覺心，隨著文明的進(jìn)展，一天比一天變得敏銳，從而到了最后，連舉手投足都變得不能按自然行事...走進(jìn)有鏡子的房間，每次在鏡子前通過都要照一下鏡子，每一個(gè)瞬間都不能忘掉自己...睡夢中想的是我，醒來想的還是我，這個(gè)我到處不離身，結(jié)果人的言行只能是小里小氣，只能把自己舒服得緊緊的，只能感覺人世是痛苦的。.....在這點(diǎn)上，當(dāng)代人都成了密探式的人，竊賊式的人。密探干的是不讓人發(fā)覺，偷偷摸摸盡量給自己找便宜的勾當(dāng)，自然非有強(qiáng)烈的自覺心不可。竊賊也總在擔(dān)心自己會不會被發(fā)現(xiàn)，所以也勢必非有強(qiáng)烈的自覺心不可。現(xiàn)今的人，睡覺也好醒來也好，總在盤算怎么樣對自己有利，自覺心和密探、竊賊一樣強(qiáng)烈。在二十四小時(shí)中總是心神不寧，總在偷偷摸摸地行動，在走向墳?zāi)怪耙豢桃膊坏冒矊帲@就是現(xiàn)代人的心態(tài)。”且不談他說的現(xiàn)代人的狀態(tài)是不是完全正確，起碼有一點(diǎn)先生說對了，這種源自西方的個(gè)體的思想哲學(xué)，的確是消極、悲觀的。(這里的消極、悲觀，應(yīng)該遵從哲學(xué)語境，與價(jià)值判斷無關(guān)，僅表明一種趨向。)。
主人的朋友獨(dú)仙就說：“以往的人教人們忘掉自己，現(xiàn)在的人教人不要忘了自己，這完全不同。二十四小時(shí)中充滿了自我意識。正因?yàn)槿绱耍男r(shí)中沒有一刻是太平的。...一般人認(rèn)為隨著文明的發(fā)達(dá)，殺伐之氣沒有了，人與人的交際也穩(wěn)當(dāng)?shù)枚嗔耍鋵?shí)這是大錯特錯的。自覺心這樣強(qiáng)烈怎么會穩(wěn)當(dāng)呢。這和相撲的力士，在比賽場地中互相揪住對方擺出不同的架勢沒什么兩樣嘛。在旁人看來以為這是極平穩(wěn)的，而角力雙方的本人不正是暗中使用極大的力量嗎？”
當(dāng)然，這都是在生時(shí)產(chǎn)生的意識形態(tài)分野，寒月對此提出了一個(gè)與東方忘我哲學(xué)相悖的觀點(diǎn)：“生下來的時(shí)刻，誰也沒有經(jīng)過深思熟慮就生下來了，可死的時(shí)候，看起來誰都感到難受。”連西方的學(xué)者都不諱言，西方的哲學(xué)是以滿足低級的人類物欲需求為中心，而東方的哲學(xué)是“我們能想見的更加高等的哲學(xué)”(只是當(dāng)今東方哲學(xué)系統(tǒng)化研究仍然落后于西方)，但我們也都會面對這個(gè)悖論，再高等，也有面對低等的時(shí)候。孰是孰非，就留給大家自己判斷了。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇八
首先《我是貓》的特別之處在于，作品的第一主人公是貓，作者讓貓自說自話，以它的角度詮釋人類社會，其實(shí)整個(gè)作品主要分為兩部分，一部分是貓的思想，它總是在絮絮叨叨，沒完沒了的說著自己對人類的感想，其實(shí)說穿了，這部分就是作者思想的一個(gè)切面，作者借貓抒發(fā)自己的感想，就像很多文學(xué)名著的說教成份難免讓人心煩一樣，這一部分雖然換了主人公，但是如此大段冗長的描述，也略顯沉悶，對于多數(shù)人來說可能不太接受這種枯燥的說教，但是好在表現(xiàn)手法比較新穎，再加上作者的語言文字功底極其深厚，所以也還是可以接受的。
另一方面是貓眼中人的行為，主要集中在言談上，這一段是極有趣的，也是我的最愛。對話的地點(diǎn)，當(dāng)然主要集中在主人的家里，貓對主人是有很多看不慣的地方的，在它的眼里，主人是一個(gè)迂腐的，思想守舊，而且有很多陋習(xí)的家伙，但是并不是說，主人就一無是處，隨著作品的展開，貓也承認(rèn)了主人身上的那種不為金錢所屈服的某種孤高的個(gè)性，這也必然直接導(dǎo)致了他與這個(gè)金錢至上的社會的種種不融合，但是這一點(diǎn)在貓看來還是很欣賞的。主人有兩個(gè)很不錯的朋友，一個(gè)是迷亭先生，一個(gè)是寒月先生，在這里面，讓人尤其印象深刻的，顯然是迷亭先生，迷亭是一個(gè)相當(dāng)有意思的家伙，說話從來不靠譜，謊話大話連篇，而且最絕的是，即便被人揭穿了，他也可以大義凜然的繼續(xù)糊弄下去，好像胡說八道就是他人生最終極追求的目標(biāo)，就像抽煙的人離不開煙一樣，捉弄人成為了他生活的必需品，而這樣玩世不恭的迷亭和一本正經(jīng)的主人形成了強(qiáng)烈的對比，再做個(gè)比喻，就像相聲一樣，一個(gè)是捧哏的，一個(gè)逗哏的，在相聲當(dāng)中，捧哏的是假裝裝傻，而主人是真的很傻，據(jù)說這本書的寫法，也有點(diǎn)日本落語的風(fēng)格，落語就是日本人的相聲，不過是一個(gè)人說的，聽過一些，沒感到很好笑，想來和民族語言文化不無關(guān)系，不過，這部作品的幽默卻有某種共通之處，而迷亭的風(fēng)格，一度讓我想到郭德綱，我總是在不知不覺中把他們兩個(gè)重合，當(dāng)然是舞臺上的郭德綱，生活中他什么樣，那就不得而知了。
總之，只要迷亭出場，你就會充滿期待，這一段是足夠引人入勝的。另一個(gè)人物是寒月，這個(gè)人物，只有在看完全書，才能形成一個(gè)比較清晰的輪廓，他不是很喜歡發(fā)表自己的意見，或者說他的語言不太能展示他這個(gè)人物的性格，但是其實(shí)他也是一個(gè)很認(rèn)真的人，但不同于主人的迂腐，他是比較單純的那種人，所以在最后才會產(chǎn)生磨玻璃球的可笑事件，通觀全文，再去回憶寒月的種種，才能在心中構(gòu)建成寒月這個(gè)人物。而書中還涉及了充滿文學(xué)追求的東風(fēng)，說一套做一套的三平，拜金的金田夫人等等，你方唱罷，我登場，在這一個(gè)小小庭院，為著一些瑣事，上演著一出又一出的人生喜劇，也充滿著諷刺的意味，如果說魯迅在《阿q正傳》中的諷刺過于辛辣，那么夏目瀨石在《我是貓》中的諷刺更多的是嘲弄，寫出了作者對社會現(xiàn)狀的種種不滿與對現(xiàn)實(shí)弊端的種種認(rèn)知。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇九
白癡大家一定不喜歡，但是，他卻不以為然，依然開開心心，可是那種整天悶悶不樂的人，心里一定十分難過。與其十分聰明，但是又難過，不如我是一個(gè)白癡，我天天都快樂。
彭鐵男就是書中的那個(gè)快樂的白癡，他只認(rèn)得三個(gè)字“大”“中”“一”只會提開水，他的故事也很有趣，譬如：他有一次上英文補(bǔ)習(xí)班，取英文名的時(shí)候，就出了笑話，當(dāng)英語老師問：“你要john還是gary”此時(shí)腦子不靈的彭鐵男就想：醬?咖喱?還是醬好，咖喱是辣的。我相信大家一定會捧腹大笑的。
快樂白癡偶爾傷心+天才，你一定會猶豫不決，不過我是一定會選1快樂多重要，在你不開心時(shí)，快樂會把你的傷心一掃而空;在你寂寞時(shí)，快樂會給你一個(gè)燦爛的笑容;在你苦惱的時(shí)候，快樂會給你無限的安慰，快樂是最重要的!不管是人還是動物，快樂最重要，生活就是為了快樂，不快樂那會是多痛苦!
就像我吧，我就是一個(gè)樂天派的，我不管三七二十一，快樂永遠(yuǎn)排在第一，不管是什么時(shí)候，什么地點(diǎn)，我總會用快樂感染身邊的人，幽默的語言已經(jīng)成了我的一個(gè)習(xí)慣了，這就是我，關(guān)于我的快樂故事，那可是一籮筐一籮筐的呢!因?yàn)榭鞓穼ξ襾碚f是十分重要的。
笑會給你帶來快樂和精神加上讓你一陣天都開開心心，幽默的語言極具感染力，會讓你我他更加快樂。
白癡是十分笨的，什么也不會，但是做一個(gè)快樂的白癡，是十分開心的，快樂就是一個(gè)笑臉;快樂就是一句幽默的話;快樂就是一個(gè)美好的生活，彭鐵男有一個(gè)值得大家學(xué)習(xí)的優(yōu)點(diǎn)，那就是無煩惱，無憂愁，無傷心。
煩惱是一個(gè)惡魔，隨時(shí)侵襲你的大腦，而快樂就是一個(gè)百戰(zhàn)百勝的護(hù)城勇士，憂愁就是一顆催淚彈，而快樂就是一塊連氣都不透的超級盾牌，傷心是一個(gè)無形的牢籠，而快樂就是一把萬能的鑰匙，快樂還會是好多好多有益的東西，幫你一輩子，彭鐵男就得到了快樂地幫助，所以一直無憂無慮的開心上學(xué)，我們也可以像彭鐵男一樣快樂，總之，快樂是十分寶貴的財(cái)富。
做一個(gè)快樂的人吧!即使是白癡，因?yàn)槲野装V我快樂!
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十
我會幫學(xué)習(xí)不怎么好的同學(xué)復(fù)習(xí)。還會每天帶領(lǐng)同學(xué)們一起復(fù)習(xí)。每天早晨和同學(xué)們一起快樂地朗讀課文。到了考試的`時(shí)候，我每天早晨都會安排一些同學(xué)們不厭煩的作業(yè)，又能讓他們又輕松又快樂的記住。
搞值日時(shí)，我會帶領(lǐng)同學(xué)們一起搞值日，讓老師不再為搞值日的事情傷心、生氣。
老師不在時(shí)，我會把班上的紀(jì)律管好，不讓老師為這個(gè)擔(dān)憂。就像有一次，校長從我們班過，我們都在看書，沒人說話。校長還表揚(yáng)了我們。老師聽了，別提多高興了。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十一
首先《我是貓》的特別之處在于，作品的第一主人公是貓，作者讓貓自說自話，以它的角度詮釋人類社會，其實(shí)整個(gè)作品主要分為兩部分，一部分是貓的思想，它總是在絮絮叨叨，沒完沒了的說著自己對人類的感想，其實(shí)說穿了，這部分就是作者思想的一個(gè)切面，作者借貓抒發(fā)自己的感想，就像很多文學(xué)名著的說教成份難免讓人心煩一樣，這一部分雖然換了主人公，但是如此大段冗長的描述，也略顯沉悶，對于多數(shù)人來說可能不太接受這種枯燥的說教，但是好在表現(xiàn)手法比較新穎，再加上作者的語言文字功底極其深厚，所以也還是可以接受的。
另一方面是貓眼中人的行為，主要集中在言談上，這一段是極有趣的，也是我的最愛。對話的地點(diǎn)，當(dāng)然主要集中在主人的家里，貓對主人是有很多看不慣的地方的，在它的眼里，主人是一個(gè)迂腐的，思想守舊，而且有很多陋習(xí)的家伙，但是并不是說，主人就一無是處，隨著作品的展開，貓也承認(rèn)了主人身上的那種不為金錢所屈服的某種孤高的個(gè)性，這也必然直接導(dǎo)致了他與這個(gè)金錢至上的社會的種種不融合，但是這一點(diǎn)在貓看來還是很欣賞的。主人有兩個(gè)很不錯的朋友，一個(gè)是迷亭先生，一個(gè)是寒月先生，在這里面，讓人尤其印象深刻的，顯然是迷亭先生，迷亭是一個(gè)相當(dāng)有意思的家伙，說話從來不靠譜，謊話大話連篇，而且最絕的是，即便被人揭穿了，他也可以大義凜然的繼續(xù)糊弄下去，好像胡說八道就是他人生最終極追求的目標(biāo)，就像抽煙的人離不開煙一樣，捉弄人成為了他生活的必需品，而這樣玩世不恭的迷亭和一本正經(jīng)的主人形成了強(qiáng)烈的對比，再做個(gè)比喻，就像相聲一樣，一個(gè)是捧哏的，一個(gè)逗哏的，在相聲當(dāng)中，捧哏的是假裝裝傻，而主人是真的很傻，據(jù)說這本書的寫法，也有點(diǎn)日本落語的風(fēng)格，落語就是日本人的相聲，不過是一個(gè)人說的，聽過一些，沒感到很好笑，想來和民族語言文化不無關(guān)系，不過，這部作品的幽默卻有某種共通之處，而迷亭的風(fēng)格，一度讓我想到郭德綱，我總是在不知不覺中把他們兩個(gè)重合，當(dāng)然是舞臺上的郭德綱，生活中他什么樣，那就不得而知了。
總之，只要迷亭出場，你就會充滿期待，這一段是足夠引人入勝的。另一個(gè)人物是寒月，這個(gè)人物，只有在看完全書，才能形成一個(gè)比較清晰的輪廓，他不是很喜歡發(fā)表自己的意見，或者說他的語言不太能展示他這個(gè)人物的性格，但是其實(shí)他也是一個(gè)很認(rèn)真的人，但不同于主人的迂腐，他是比較單純的那種人，所以在最后才會產(chǎn)生磨玻璃球的可笑事件，通觀全文，再去回憶寒月的種種，才能在心中構(gòu)建成寒月這個(gè)人物。而書中還涉及了充滿文學(xué)追求的東風(fēng)，說一套做一套的三平，拜金的金田夫人等等，你方唱罷，我登場，在這一個(gè)小小庭院，為著一些瑣事，上演著一出又一出的人生喜劇，也充滿著諷刺的意味，如果說魯迅在《阿q正傳》中的諷刺過于辛辣，那么夏目瀨石在《我是貓》中的諷刺更多的是嘲弄，寫出了作者對社會現(xiàn)狀的種種不滿與對現(xiàn)實(shí)弊端的種種認(rèn)知。
總的來說，是比較喜歡這本書的，雖然是作者假借貓的口發(fā)了一番牢騷，揭露了社會的一些現(xiàn)狀，但是并不枯燥乏味，表達(dá)的相當(dāng)?shù)那擅睿巳雱伲茏屇阍谛β曋校w會一些很深刻的感悟，想來就是這本書獨(dú)特的魅力，說來又是一種巧合，正在看《我的名字叫紅》，看過前十章，感覺這部作品之所以能獲得諾貝爾文學(xué)獎，寫作的手法是占了很大一部分的，確實(shí)是一種新的突破，一種新的嘗試，不過，從中也看出了一些《我是貓》的痕跡，比如我是樹，我是狗，我是什么的時(shí)候，很多時(shí)候說話的語氣與姿態(tài)，是跟《我是貓》有很大相似之處的，只不過，帕慕克的作品是在不斷的轉(zhuǎn)換主人公，想要表達(dá)的主題，也是不同的，關(guān)于《我的名字叫紅》看過后再繼續(xù)說吧，關(guān)于《我是貓》，不錯的一部文學(xué)作品，有空的話，就找來看看吧。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十二
每一天，都會有一些小生命誕生在世界上。但是有些孩子，他跟我們可能有點(diǎn)不一樣，他們比較「特別」。彭鐵男就是其中一個(gè)。
知名作家王淑芬女士以我是白癡為書名，化身為一個(gè)生來就弱智的孩子--彭鐵男來敘說自己在國中一年級求學(xué)時(shí)的種種遭遇。彭鐵男在學(xué)校被同學(xué)欺侮、嘲笑;在外面被人利用、疏遠(yuǎn);在家里被自己的手足討厭、被自己的母親嫌棄。而不知情的他，依然以善良天真、開朗樂觀的態(tài)度，過著無憂無慮、自由自在的生活。
每當(dāng)純真無邪的彭鐵男被同班同學(xué)當(dāng)做白癡，跟著一起笑的同時(shí)，只有跛腳愿意真心的當(dāng)他最要好的朋友，并挺身而出幫他爭取一個(gè)公平的待遇;林佳音則是愿意誠心的教他處理在學(xué)校學(xué)習(xí)時(shí)的大小事。而其他的同學(xué)，不是嗤之以鼻就是繼續(xù)把他當(dāng)白癡。書中主角--彭鐵男是一個(gè)被上帝遺忘的天使，是一個(gè)可憐的孩子，當(dāng)我看完這本書后，我心中不禁納悶：一個(gè)跟我們一樣的孩子，為什么會遭受到那么不平等的待遇?我真的不懂!
我們無法改變?nèi)踔钦叩闹悄堋⑸硇恼系K者的殘障，然而我們卻可以改變對他們的態(tài)度，當(dāng)真實(shí)世界的跛腳、林佳音，盡心盡力的幫助他們，用「愛」填補(bǔ)他們的缺陷，讓這些善良卻無助的小天使跟平常人一樣，不再被指指點(diǎn)點(diǎn);不再被冷漠無情的社會排擠!
現(xiàn)在，我已慢慢學(xué)習(xí)不要再討厭這些可憐的同學(xué)。并盡可能的做到接納與包容。我會在生活中隨時(shí)注意他們是否需要幫助?并且在我能力所及的范圍中盡力協(xié)助他們，希望他們可以走出之前被同學(xué)們欺凌的陰霾，并適應(yīng)校園的生活。因此我要在此呼吁：如果在你的生活中，或者班上、家中有某個(gè)弱勢的人，那么，請你告訴自己「包容他」。唯有無限的「愛」與「寬容」才能真正的幫助這群人。現(xiàn)在，請我們一起為弱勢者們在心中默念：要快樂、要幸福，我們永遠(yuǎn)會幫助你!
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十三
《我是貓》是日本著名的作家夏目漱石的小說。是日本文學(xué)史上不朽的經(jīng)典作品。講了一只可憐的小貓，好不容易逃出了惡人的魔掌，被一位好心人收留，但卻得不到其他人的喜愛，受盡了折磨，最終還是死了，但是它死后反而得到了安息。
這部作品是以一位窮老師家的貓的視眼來觀察人類的心理，這是一只聰明、有見識、有正義感的貓，還具有文人氣質(zhì)的貓，但它到致死也不會捕捉老鼠。
文章有一句話這樣寫到，“我邊痛苦著邊想，遭到如此煎熬，無非是想要從缸里出去。我雖然迫切期望爬出去，但我又明白腿不盈三寸的自我是爬不出去的。既然無法將爪子搭上缸沿，管你怎樣亂撓啊，焦急啊，花上一百年粉身碎骨啊，也不可能逃出去。明明明白逃不出去，這未免太勉強(qiáng)。勉強(qiáng)硬干，因此才痛苦。無聊，自尋煩惱，真糊涂!”讀到那里，我被震撼了。這只貓死得真悲慘，它不是偉大地死去，而死在這小得不能再小的缸里，可能全世界都沒幾個(gè)人明白，真可憐，貓對這個(gè)世界徹底失望了，尋找另一個(gè)世界的安寧。
我讀完《我是貓》這本著作后，懂得了小動物們也有自我的想法，只是無法用我們聽得懂的語言來表達(dá)，它們也有生活的權(quán)力，人類沒有權(quán)利去使喚它們，更沒有資格剝奪它們的生命。我還懂得了不要任意傷害一只小動物，而且不要動不動就罵它們，也不要有氣就對它們?nèi)觯游镆灿凶饑?yán)，更不要出了什么事都責(zé)怪它們，我們都明白動物的行為都跟主人學(xué)，主人這么做它就認(rèn)為是對的，所以不讓它們犯錯誤的最好方法就是自我樹立一個(gè)好榜樣。讓我們一齊來愛護(hù)、保護(hù)它們吧，不要讓它們像這只貓一樣死后才能安息。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十四
小說《我是貓》是一部適合青少年讀的書，主人公是一只平凡的貓，看看下面的小說我是貓讀后感作文哦.
本文的主人公是貓。
是以貓的視角來看人類世界的。
剛生出來的時(shí)候因?yàn)殚L得太丑，被人唾棄，撿得一命，后被被人稱為“苦沙彌”的初級英文老師收養(yǎng)，自此開始了觀察人類、品評人類的生活。
直到某日因?yàn)楹闷妫淙肓司聘字校谎退懒恕?/p>
《我是貓》中的這只貓，雖然還沒有名字，平時(shí)也沒少受主人家女仆的氣，卻能夠在人貓兩個(gè)世界中來去自如。
而主人和他的一幫朋友——梅亭、水島寒月等的對話則盡收耳中。
而其中，又屬梅亭最能折騰人。
苦沙彌老是被他折騰得夠嗆。
例如他剛出場時(shí)，帶著一副金邊眼鏡，認(rèn)認(rèn)真真地要苦沙彌畫畫——他自稱是位美學(xué)家。
苦沙彌對畫畫可是個(gè)外行，正要向梅亭討教，梅亭便一本正經(jīng)的說：“是啊，不可能一開始就畫得好嘛……從前意大利畫家安德里亞曾說過：‘余作畫者，莫過于描繪大自然。
天有星辰，地有露華;飛者為禽……’怎么樣?假如你也想畫出像樣的畫來，畫點(diǎn)寫生畫如何?”
于是，苦沙彌作恍然大悟狀，對安德里亞佩服得五體投地。
但是事實(shí)上，安德里亞壓根就沒說出這話，是他的朋友瞎編的。
苦沙彌和他的朋友就這樣，在小貓的眼中如此不堪，實(shí)在是可笑。
相比于這只無名的小貓，它的主人真該感到汗顏。
相比于許多人，這貓很富于哲理，善于詞辯。
對人類的弱點(diǎn)有精細(xì)的研究，就連抨擊社會，也很有見地。
它說：“說不定整個(gè)社會便是瘋?cè)说娜后w。
瘋?cè)藗兙墼谝黄穑ハ鄽垰ⅲハ酄幊常ハ嘟辛R，互相角逐。”……并由此最終得出了“被幽禁在瘋?cè)嗽豪锏牟攀钦Ｈ恕！钡慕Y(jié)論。
雖然有些滑稽，但卻也抨擊了當(dāng)時(shí)社會的風(fēng)氣。
在《我是貓》中，苦沙彌和他的朋友應(yīng)該屬于窮酸潦倒的知識分子之列。
正如本文譯者所說，“他們面對新的思潮，既順應(yīng)，有嘲笑;既貶斥，又無奈，惶惶焉不知所措，只好靠插科打諢、玩世不恭來消磨難捱時(shí)光。
他們時(shí)刻在嘲笑和捉弄別人，卻又時(shí)刻遭受命運(yùn)與時(shí)代的捉弄與嘲笑。”《我是貓》中作者所描寫的景象，應(yīng)該是當(dāng)時(shí)人們精神世界空虛的真實(shí)寫照，這也無怪一只小貓會將人類世界看得不過而而了。
總而言之，這只無名小貓雖然神通廣大，卻又時(shí)而自作聰明，雖然看多了人類世界，卻又因?yàn)橐粫r(shí)好奇，最終還了性命。
也許正是因?yàn)楹闷妫攀沟盟鼘θ擞辛诉@么多的了解，也就有了這本《我是貓》。
s.h.e所演唱的《波斯貓》早已傳遍大江南北，深入人心。
歌詞中“眼瞇成一條線輕輕踮著腳尖，屋頂上的瓦片是他的琴鍵…想出現(xiàn)就出現(xiàn)想不見就不見，想睡就睡一天不理任何人，不回電不上線不會和任何人爭辯，波斯貓瞇著他的雙眼，波斯貓踮著他的腳尖，波斯貓守著他的愛戀，一轉(zhuǎn)眼卻又看不見”一個(gè)個(gè)傳神的動作生動的寫出了貓的.輕巧，可愛，靈活，來去無聲。
使人真切的感受到貓的活潑。
不僅僅只有歌里有貓咪們，在一些有名的作家筆下也會出現(xiàn)一只只活潑可愛的貓咪。
中國著名的作家——老舍先生也曾經(jīng)以“貓”為文章名。
貓的性格實(shí)在有些古怪。
說它老實(shí)吧，它的確有時(shí)候很乖。
它會找個(gè)暖和的地方，成天睡大覺，無憂無慮，什么事也不過問。
可是，它決定要出去玩玩，就會出走一天一夜，任憑誰怎么呼喚，它也不肯回來。
說它貪玩吧，的確是呀，要不怎么會一天一夜不回家呢?可是，它聽到老鼠的一點(diǎn)響動，又是多么盡職。
它屏息凝視，一連就是幾個(gè)鐘頭，非把老鼠等出來不可!
在日本有一位為發(fā)泄多年郁憤而寫成的長篇小說《我是貓》，淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會。
他就是寫《我是貓》的作者：夏目漱石。
這部作品是以一位窮教師家的貓為主人公，以這只被擬人化的貓的視角來觀察人類的心理。
這是一只善于思索、有見識、富有正義感又具有文人氣質(zhì)、但至死也沒有學(xué)會捕捉老鼠的貓。
這只擔(dān)當(dāng)者敘述者、評論者角色的貓兒，俯視這夏目漱石所身處的20世紀(jì)初的“現(xiàn)代文明”，發(fā)出極盡調(diào)侃的嘲弄和不屑。
現(xiàn)代生活方式與傳統(tǒng)道德價(jià)值的背離使得貓兒不解，在小說中調(diào)侃揶揄的背后也帶著當(dāng)時(shí)日本知識分子的凄苦自嘲。
《我是貓》中的這只貓，雖然還沒有名字，平時(shí)也沒少受主人家女仆的氣，卻能夠在人貓兩個(gè)世界中來去自如。
而主人和他的一幫朋友——梅亭、水島寒月等的對話則盡收耳中。
而其中，又屬梅亭最能折騰人。
苦沙彌老是被他折騰得夠嗆。
例如他剛出場時(shí)，帶著一副金邊眼鏡，認(rèn)認(rèn)真真地要苦沙彌畫畫——他自稱是位美學(xué)家。
苦沙彌對畫畫可是個(gè)外行，正要向梅亭討教，梅亭便一本正經(jīng)的說：“是啊，不可能一開始就畫得好嘛……從前意大利畫家安德里亞曾說過：‘余作畫者，莫過于描繪大自然。
天有星辰，地有露華;飛者為禽……’怎么樣?假如你也想畫出像樣的畫來，畫點(diǎn)寫生畫如何?”
于是，苦沙彌作恍然大悟狀，對安德里亞佩服得五體投地。
但是事實(shí)上，安德里亞壓根就沒說出這話，是他的朋友瞎編的。
苦沙彌和他的朋友就這樣，在小貓的眼中如此不堪，實(shí)在是可笑。
相比于這只無名的小貓，它的主人真該感到汗顏。
相比于許多人，這貓很富于哲理，善于詞辯。
對人類的弱點(diǎn)有精細(xì)的研究，就連抨擊社會，也很有見地。
它說：“說不定整個(gè)社會便是瘋?cè)说娜后w。
瘋?cè)藗兙墼谝黄穑ハ鄽垰ⅲハ酄幊常ハ嘟辛R，互相角逐。”……并由此最終得出了“被幽禁在瘋?cè)嗽豪锏牟攀钦Ｈ恕！钡慕Y(jié)論。
雖然有些滑稽，但卻也抨擊了當(dāng)時(shí)社會的風(fēng)氣。
總之在這本書中我通過貓的眼睛看到了許多不可思的的奇妙事情，你也來讀讀吧，讓讀書融入我們的生活。
《我是貓》是日本著名的作家夏目漱石的處女作，發(fā)表于1905年。
是日本文學(xué)史上不朽的經(jīng)典作品。
講了一只可憐的小貓，好不容易逃出了惡人的魔掌，被一位好心人收留，但卻得不到其他人的喜愛，受盡了折磨，最終還是死了，不過它死后反而得到了安息。
《我是貓》不在于描寫故事的情節(jié)，它更著重于刻畫小說中人物的特定心理。
它不是一部以單一敘述情節(jié)取勝的作品，而是將無數(shù)妙趣橫生的對話連綴起來，猶如一串串珍珠。
這部作品是以一位窮老師家的貓的視眼來觀察人類的心理，這是一只聰明、有見識、有正義感的貓，還具有文人氣質(zhì)的貓，但它到致死也不會捕捉老鼠。
文章有一句話這樣寫到，“我邊痛苦著邊想，遭到如此煎熬，無非是想要從缸里出去。
我雖然迫切希望爬出去，但我又明白腿不盈三寸的自己是爬不出去的。
既然無法將爪子搭上缸沿，管你怎么亂撓啊，焦急啊，花上一百年粉身碎骨啊，也不可能逃出去。
明明知道逃不出去，這未免太勉強(qiáng)。
勉強(qiáng)硬干，因此才痛苦。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十五
內(nèi)容梗概：
小說圍繞金田小姐的婚事引起的**，有力地揭露了資產(chǎn)階級，批判了社會拜金主義風(fēng)氣。金田老爺是靠高利貸起家的、“窮兇極惡，又貪又狠”的大資本家，擁有大量的財(cái)產(chǎn)。他的“堂皇富麗的公館”，與苦沙彌的“暗黑的洞窟”恰成鮮明對比。他發(fā)財(cái)致富的“秘訣”是“要精通三缺”，即缺義理、缺人情、缺廉恥。“把鼻子、眼睛都盯在鈔票上”，“只要能賺錢，什么事也干得出來”，把金錢看得比生命還重要。金田依仗自己的財(cái)勢，成為社會上赫赫有名的人物。他財(cái)大氣粗，仗勢壓人。主人公苦沙彌安貧、正直，教書十年與他素不相識，只是慢待了他的老婆，他便興師動眾三番四次進(jìn)行打擊，致使苦沙彌的身心受到嚴(yán)重摧殘。買通的落云館的頑童搞得苦沙彌坐臥不寧，他卻得意洋洋地說：“……這個(gè)家伙……不久將來，總會投降的呢。”一副奸詐、兇狠可憎的面目暴露無遺了。所以，連“貓”也覺得金田是“最壞的人類”。
作者簡介：
夏目漱石(1867～1916)是日本近代首屈一指的文學(xué)巨匠。他原名夏目金之助，筆名漱石，取至“漱石枕流”(《晉書》孫楚語)。漱石一生著有兩部文論、大量俳句、幾百首漢詩,若干隨筆和書信，但在文學(xué)上的最大貢獻(xiàn)是以他十幾部長篇小說和大批短篇小說豎起批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的豐碑，給后來的作家以深刻的啟迪。夏目一生堅(jiān)持對明治社會的批判態(tài)度,以他的具有鮮明個(gè)性的、豐富多采的藝術(shù)才能，在日本近代文學(xué)史上占有重要的地位。
人物介紹：
貓的主人苦沙彌，是個(gè)“像牡蠣一般把自己藏在殼里”、只知從書本中討生活、一有機(jī)會就大講知識可貴的教師。作品以直敘法表現(xiàn)了這個(gè)顯然是作者自身影子的主人公自甘寂寞的自負(fù)心志，同時(shí)又使用旁敲側(cè)擊的手法揭示了知識分子因清貧而招致社會輕蔑的可悲現(xiàn)實(shí);不僅如此，小說更通過窮教師苦沙彌與暴發(fā)戶金田之間的矛盾與沖突，暴露了明治時(shí)代的黑暗，批判了“金錢萬能”的世態(tài)。奉金田之命去窺伺動靜的拜金主義者鈴木在與不諳世事而直言不諱的苦沙彌的一段對話中公然宣稱：沒有和錢一起去情死的決心是干不了經(jīng)商這一行的，要賺錢，就非得缺義理、缺人情、缺廉恥不可;透過對所謂三缺術(shù)的嘲笑，小說無情地諷刺了市儈哲學(xué)的丑惡本質(zhì)。貓偷聽到的金田與鈴木的一段街頭對話同樣耐人尋味。金田見苦沙彌“不對金錢磕頭”，總感到心里不痛快，惡狠狠地罵他是個(gè)“頑固透頂?shù)臇|西”，揚(yáng)言要“懲治”他，要讓他“嘗嘗實(shí)業(yè)家的厲害”;鈴木則隨聲附和，譏笑苦沙彌“太傲氣”，“太不識相”，“根本不懂得算算自己是否會吃虧”，“打腫臉充胖子”，“難調(diào)理”，是個(gè)“缺乏利害觀念的家伙”。這段運(yùn)用反語技巧虛貶實(shí)褒的描寫，贊美了重視知識、熱愛學(xué)問的文人學(xué)士狷介自好的品質(zhì)，抨擊了湎于金錢的泥潭中的骯臟的靈魂。
作者筆下的小資本家鈴木籐十郎，具有唯利是圖、損人利己的丑惡本質(zhì)。他的人生觀是“要做資本家就得做個(gè)大的。”鈴木與金田不同的個(gè)性是“圓轉(zhuǎn)油滑”。“他以為一個(gè)人的事業(yè)，倘能不經(jīng)勞神苦思，不經(jīng)辯駁爭論而獲得開展的話，那也就是人生達(dá)到快樂的極致了”。鈴木畢業(yè)之后，就是靠這種“極樂主義”獲得成功，帶上了金表，并成了“金田老爺?shù)墓呻拧薄Ｋm然是學(xué)子出身，但唯財(cái)是命，崇拜金錢，甘當(dāng)金田老爺?shù)淖吖罚翢o學(xué)友之情，兩次來到苦沙彌家，作金田的暗探。鈴木是典型的勢利小人。
寫作背景：
近代日本社會是金錢統(tǒng)治一切，金田老爺就是社會的“無冕之王”，他有叫人“生就生死就死的本領(lǐng)”。“貓”一針見血地說：“我現(xiàn)在明白了使得世間一切事物運(yùn)動的，確確實(shí)實(shí)是金錢。能夠充分認(rèn)識金錢的功用，并且能夠靈活發(fā)揮金錢的威力的，除了資本家諸君之外，再沒有其他的人物了。”表現(xiàn)作者對金錢勢力和資本家的深惡痛絕。
日俄戰(zhàn)爭以后，日本資本主義迅速發(fā)展，資本家剝削工人階級越發(fā)嚴(yán)重，階級分化日趨嚴(yán)重，人們的價(jià)值觀也發(fā)生了巨大的變化，金錢成為人們競相追逐的對象，道德標(biāo)準(zhǔn)下降，拜金主義日益嚴(yán)重。[2]夏目漱石為發(fā)泄多年郁憤而寫成的長篇小說《我是貓》，淋漓盡致地反映了二十世紀(jì)初，日本中小資產(chǎn)階級的思想和生活，尖銳地揭露和批判了明治“文明開化”的資本主義社會。
長篇小說《我是貓》是夏目漱石的代表作。這部作品寫于19至199月，191月起在《杜鵑》雜志上連載，不久，編成上、中、下三冊出版。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十六
最近我看到了一本有趣的書，名字叫《我是貓》，作者是日本的夏目漱石。這本書很有趣。作者是通過貓的視角來寫的，整本書可以用“當(dāng)局者迷，旁觀者清”這句詩來形容。人活在世界上心中摻雜著太多感情，辦事時(shí)容易混進(jìn)私人感情，誰對誰錯，用感情判斷。而貓不是，它們沒有私人感情，貓看事情是從動物的角度看的，對任何事物了解得十分透徹，誰對誰錯一目了然。
《我是貓》這本書也是對知識分子做了批判。因?yàn)樽髡咦约菏菍儆谥R分子的一員，他深知知識分子都有什么缺點(diǎn)，他們大家做在家里作學(xué)問，不喜歡拋頭露面。每天只是說得很激烈，讓人很沸騰，但是他們沒有一點(diǎn)實(shí)際行動去改變這亂世。這本書分別寫了我主人的弟子寒月先生和主人的好友迷亭先生，寒月經(jīng)常來找主人發(fā)牢騷，不管主人愿聽不愿聽他都是等自己說夠了才離開，迷亭是一位美學(xué)家，而且特別能胡攪蠻纏，即使被人拆穿，也能胡編下去。
本書寫的雖有些夸張，卻揭露了日本20世紀(jì)初的基本社會狀態(tài)。
《我是貓》告訴了我們那時(shí)社會的腐朽，人們都為了追求利益而損壞友情，也顯示出知識分子的無所事事，游手好閑，同時(shí)流露出作者心中的苦悶。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十七
近日讀了日本作家夏目漱石的小說《我是貓》，這本書是我?guī)啄陙硪恢毕胱x的，可惜在省圖和學(xué)校圖書館一直沒找到，直到上個(gè)月才在市圖找到借了出來。不過現(xiàn)在實(shí)在無法進(jìn)入閱讀狀態(tài)，看了一個(gè)多月還沒看完，回想一下當(dāng)年看《巴黎圣母院》和《悲慘世界》兩本書時(shí)一共也只用了不到一個(gè)禮拜的時(shí)間，現(xiàn)在什么都不說了!
說說《我是貓》這本書吧，首先它最吸引人閱讀的地方就是書的主人公是貓而不是人，作者從貓的眼睛來看整個(gè)世界，一個(gè)與眾不同的視角，這也是我想讀這本書的重要原因，畢竟以人為主人公的書很多，而以動物為主人公的書幾乎沒有。大概還有一本以螞蟻為主人公的書，只是忘了名字，也想看看。
再來看看本書中的主角——貓，他是一只什么樣的貓呢?他喜歡偷吃主人家的東西，喜歡嘲笑主人，從來不抓老鼠，自大，膽小，欺軟怕硬。面對鄰居車夫家的貓老黑，他唯唯諾諾。面對自己家的老鼠，他屢屢被作弄。從這只無名的小貓的身上我們能找到各種讓人發(fā)笑的原料。偷吃年糕后的”貓?zhí)琛保ダ鲜蠓幢焕鲜笠趬ι吓c烏鴉搏斗自己掉了下來等等。有了這些地方使本書看起來像一本喜劇小說，但其實(shí)不是，從貓的身上難道我們不能看到人類的影子嗎?自命不凡，欺軟怕硬，喜歡嘲笑別人。貓?jiān)谶@本書中并不是真正的主人公，真正的主人公是貓的主人苦沙彌及他的朋友們和敵人們!
苦沙彌，一個(gè)窮教師，為人迂腐，刻板，固執(zhí)但又不失可愛之處。作者通過貓的眼睛夸大的描寫了苦沙彌的種種行為：遇事易大動肝火，對資本家的蔑視。
迷亭寒月獨(dú)仙東風(fēng)，他們苦沙彌家的常客，玩世不恭的迷亭總會帶來笑料，寒月則喜歡喋喋不休的講著他那得意的事，獨(dú)仙則大肆宣揚(yáng)他那消極避世的思想，東風(fēng)總念念不忘他的詩。”作品通過苦沙彌迷亭寒月獨(dú)仙東風(fēng)等人物在苦沙彌先生的破舊客廳里所發(fā)的高談闊論，揭示出他們以清談來掩飾他們內(nèi)心的空虛，對現(xiàn)實(shí)的嘲笑與憤懣。他們各有所執(zhí)，但有一個(gè)共同點(diǎn)吸引他們走到一起，那就是重視知識，熱愛學(xué)問而厭惡市儈們所追求的榮利。”
作者還生動的描寫苦沙彌的敵人：金田夫婦幾他們的追隨者鈴木，三平等人。
金田夫婦是渾身充滿銅臭的資本家，他們自以為是，目空一切。鈴木是苦沙彌的老同學(xué)，但卻在金田夫婦的金錢的驅(qū)使下擾亂苦沙彌的生活。下面是鈴木對苦沙彌說的一段話”其實(shí)你不那么頑固不行嗎?人要是有棱角，就很難在社會上混下去，那是要吃虧的呀，滾圓的東西咕嚕咕嚕的往哪滾去都不費(fèi)力，四棱的東西想要讓他滾動，不但費(fèi)力，而且每滾一次就要磨掉一些棱角，這是要痛的。……這樣說吧，和有錢人鬧別扭是要吃虧的啊……”。這是鈴木對苦沙彌的勸導(dǎo)，現(xiàn)實(shí)不就是這樣嗎?在現(xiàn)實(shí)面前我們能說什么，只能認(rèn)為鈴木說的話是對的!
還有一段貓對資本家金田的評論：”地球以地軸為中心進(jìn)行運(yùn)轉(zhuǎn)，我不了解這是什么力量在推動他。不過，推動整個(gè)社會的，千真萬確是金錢。懂得這種金錢的力量并能自由發(fā)揮金錢威力的，除了實(shí)業(yè)家諸君之外，再也沒有別人了。太陽平安的從東方升起，平安的向西邊落下，這也全托實(shí)業(yè)家的福。”
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十八
《我是貓》是一部以貓為主人公的長篇小說。以貓的眼睛看世界，這在當(dāng)時(shí)，在創(chuàng)作手法上有一定的突破。貓公很富于哲理，精干辭辯，對人類的弱點(diǎn)諷喻得十分透骨。
這部小說語言幽默，風(fēng)趣，用諷刺的與前去描寫貓所遇見的景物。例如：咱家是貓。名字嘛……還沒有。”語言十分詼諧幽默。
其實(shí)作者在寫貓，就是在寫一種社會現(xiàn)象。《貓》所處的時(shí)代恰是明治維新以后。當(dāng)時(shí)資本主義思想和封建主義的思潮相沖突，貓眼中瘋瘋癲癲的人們在一定程度上反映了一些社會狀況。
我喜歡貓的那種閑適和自然。即使是在他死的時(shí)候。他喝了酒之后，暈暈乎乎的掉到了水桶里，他掙扎，費(fèi)勁了全身的力氣也無濟(jì)于事。于是他選擇了放棄。雖然現(xiàn)在看來似乎有那么點(diǎn)惋惜，但實(shí)際上這也是明智之舉。放棄掙扎的念頭，用平和的心態(tài)去面對死亡。
其實(shí)這對于現(xiàn)實(shí)生活也何嘗不是這樣呢?有時(shí)候我們應(yīng)該用平和的心態(tài)去面對周邊的事物。多一些自然，少一分拘束;多一分快樂，少一分憂愁。其實(shí)有時(shí)候我們面對的對手并不可怕，只是我們把他神化了。
生活中的挑戰(zhàn)有很多，挑戰(zhàn)的人也有很多，但真正成功的卻又少之又少。在困難面前我們?nèi)鄙俚牟⒉皇羌记桑膊皇侵R，而是勇氣。其實(shí)勇氣不是培養(yǎng)的，這是一種與生俱來的力量。
我們之所以會失敗，只是我們被自己束縛罷了。
我們誕生在這個(gè)世界上，就注定會有著消亡的命運(yùn)，這是誰也無法改變的事實(shí)。但是在這個(gè)現(xiàn)實(shí)面前，我們所以該做的并不是應(yīng)該等待死亡，而是應(yīng)該盡自己所能，發(fā)揮生命的最大價(jià)值。
一個(gè)真正的勇者，應(yīng)該用樂觀去面對現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該用無畏去面對挑戰(zhàn)。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇十九
孩子在暑假期間，向我推薦了一本名著《我是貓》，是日本作家夏日漱石所著。讀后讓我寫此讀后感以完成作為家長的任務(wù)。
從創(chuàng)作手法來講，《我是貓》是一篇擬人化作品，是透過教師苦沙彌家一只貓來敘述整個(gè)作品，這給作品帶來了趣味感、幽默感，使整個(gè)作品生靈活現(xiàn)，表現(xiàn)了作者對生活的洞察力和深厚的文學(xué)寫作功底。試想如果是作為一普通人來平鋪直敘，會讓人感受干巴巴的枯燥無味，別說孩子，成年人也可能讀不完這本書。
從情感的深化來看，《我是貓》總能做到情景交融，例如在教師畫畫受挫，車夫家的大黑變成瘸貓以后有這樣一段描述：楓葉曾為松林裝點(diǎn)過二三抹霞紅，如今已經(jīng)謝了，宛如一場亙古的夢。在小溪旁的紅白二色山茶花落英繽紛，花瓣也已飄零殆盡。兩丈多的檐廊雖然朝南，但冬日的陽光轉(zhuǎn)眼西斜。寒風(fēng)漸起的日子多了起來。這是作者發(fā)出的對世態(tài)炎涼的凄涼呻吟，借助于發(fā)生的故事和自然的風(fēng)景得以發(fā)泄。
在發(fā)表觀點(diǎn)時(shí)借助一趣事而不是總是直敘，是作品的又一看點(diǎn)。如貓被年糕粘住嘴巴那段描述，風(fēng)趣從容地展示了所謂的四條真理：難得的機(jī)緣，會使所有的動物敢于干出他們并非情愿的事來，是在說人遇到誘惑時(shí)總是情不自禁；所有的動物，都能本能地預(yù)測到吉兇禍福，是說人會本能地意識到危機(jī)；臨危之際，平時(shí)做不到的事，這時(shí)也能做到，這是說危險(xiǎn)能夠激發(fā)人的本能，發(fā)揮超過平時(shí)不能發(fā)揮的能量；一切安樂，無不來至困苦，是指人不經(jīng)歷苦難，不會感到什么是幸福。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇二十
別看我總是帶著一副紅絲框的'眼鏡，就以為是一個(gè)愛學(xué)習(xí)的人。其實(shí)并不是，學(xué)習(xí)一般般的，但我酷愛看小說。
我的房間，簡直就是書的世界。桌子，床底，都是我的“寶貝”。我?guī)а坨R的原因，都是它們所賜的。其實(shí)，我以前并不愛看小說，只要看見厚厚的一本書，心就不由得煩起來。但因?yàn)橛写卧诩姨珢灹耍碗S便拿起書來看，想不到，這樣就開始上癮了。
我經(jīng)常到書店里看書，只要一拿起小說，我的全副精力，就會投進(jìn)了書里面，想象著里面的情景，就好像聽到了書里面的聲音。悲哀的，開心的，猶豫的，什么都能聽得出來。看著里面的主人公哭了，我的心也會隨著傷心，甚至落淚。主人公開心了，我也會跟隨著開心。哈哈大笑，旁邊的人怎么看我，我就不清楚了。
只記得有一次，我買下了一本小說叫《堂吉司德》，里面的主人公，是個(gè)騎士迷，于是他就想當(dāng)一個(gè)騎士，就做上了當(dāng)騎士夢。在看這本小說時(shí)，我也把自己當(dāng)成一個(gè)騎士，踏上旅途，手舞足蹈的，揮倒，奔跳，上馬，這些動作我也做出來了，房間里叮噹作響，我的家人怎么叫，也不能把我叫出來，直到看完這本小說為止。當(dāng)我看完這本小說，看了看我周圍，房間，好像要倒了，被子，被我搞得快要一命嗚呼。書，被我扔得七零八落，簡直目不忍睹。
我就是一個(gè)小說迷，小說就占了我生命中的三分之一。在我的眼里，看小說就是一種享受。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇二十一
《我是貓》是日本著名作家夏目漱石的處女作品，既可以說是抒情的散文，也可以說是結(jié)構(gòu)松散的小說。寫作于1905~19之間，是夏目漱石全部創(chuàng)作中最受讀者歡迎、社會影響最大的作品，同時(shí)也是日本文學(xué)史上不朽的經(jīng)典作品。
在這部作品中有非常值得我們借鑒的兩種藝術(shù)寫作手法：一是作者借助一只貓的眼睛來觀察世界，推動故事情節(jié)發(fā)展。這只貓從出生后不久到淹死，在英語老師苦沙彌家里生活了兩年，作品中所描述的所有風(fēng)趣的故事都是這只貓的所見所聞，當(dāng)然這其中也包括這只貓對所見事物的評價(jià);二是它沒有一般小說那樣的故事情節(jié)。作者曾這樣自述：這部作品，既無結(jié)構(gòu)也無情節(jié)，像個(gè)海參一樣無頭無尾。
《我是貓》采用一種獨(dú)到新穎的形式，俯視自私自利的社會，反應(yīng)當(dāng)時(shí)日本中小資產(chǎn)階級的生活面貌，揭發(fā)和批判了當(dāng)時(shí)資本主義社會中的污穢，就變成了經(jīng)典的創(chuàng)造。
這部類似于散文的小說中，“我”是一只貓，這只貓以一種完全不同于人的視角觀察著人類世界。對于作為知識分子的貓的主人苦沙彌，我認(rèn)為他是一位在社會最底層掙扎著，過著清貧生活的一名可憐人。他自己雖為人正直，蔑視資本家，但私人生活卻又一塌糊涂，精神空虛。他自己其實(shí)大可以有一番作為，但卻因?yàn)樽约旱能浫鯚o能而導(dǎo)致他活成了一個(gè)連文中的貓都瞧不上的一個(gè)可憐蟲。
作者在作品中還設(shè)置了一個(gè)與苦沙彌形成鮮明對比的人物---金田老爺。他的人物設(shè)定使這部作品所要表現(xiàn)的矛盾更加明確，即無產(chǎn)階級與資本階級的對立。
金田老爺是一位憑靠高利貸發(fā)家致富的“窮兇極惡，又貪又狠”的一位大資本家，擁有大量財(cái)產(chǎn)，文中他的“富麗堂皇的大公館”與苦沙彌的“暗黑的洞窟”形成鮮明的對比，辛辣批判了資本主義社會的丑陋。
夏目漱石的這部作品形象生動反映了當(dāng)時(shí)的社會境況，人物描寫細(xì)致入微，并且角度新穎，故事幽默詼諧，值得大家一讀。
我是小說迷（實(shí)用22篇）篇二十二
那個(gè)下午，我正捧著一本作文書，在走廊上邊走邊看，走著，走著，我與我們班的同學(xué)許晶晶撞上了。“啊！”一聲尖叫聲過后，我們兩個(gè)人，連同書都摔在了地板上。這時(shí)，她的那本書正好翻到有插圖的一面，我看了一眼，咦，好像還不錯哦！我又接連翻開了幾頁，哇，這里面的故事可真有意思，情節(jié)跌宕起伏，令人感同身受。我立馬去圖書館借了一本小說——《潘宮的秘密6死神的冰窖》。
這本書里寫的是超奇幻的黑暗冒險(xiǎn)故事，這里面的人物有:愛冒險(xiǎn)的路菲菲，喜歡紅色的琳達(dá)，一只雪白的小貓萊溫絲，貪吃的唐小俠，家境富裕的莫力，膽小的慕容宇文和行蹤飄忽不定的黑鴉神。這本小說里大概的故事就是:路菲菲一行人要去解救七公主愛蜜麗，讓她蘇醒過來。途中，他們遭遇了冷血無情的殺人婆婆，黑暗大王的走狗西索，黑鴉神……終于，他們成功的解救了七公主愛蜜麗。
自從看完這本小說以后，我就迷上了小說。因?yàn)榧依餂]有小說書，我就去圖書館借小說，然后興致勃勃地看起來。早上也看，中午也看，下午也看，晚上也看，只要有時(shí)間我就看。久而久之，我變成了一個(gè)資深的“小說迷”。好了，好了，不跟你們聊了，我還要趕去看小說呢！