每個人都曾試圖在平淡的學習、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養人的觀察、聯想、想象、思維和記憶的重要手段。寫范文的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？以下是小編為大家收集的優秀范文，歡迎大家分享閱讀。
了不起篇一
1.??????????? 感知輪子的作用。
2.??????????? 體驗輪子自豪的情感。
活動準備：
1.??????????? 環境中布置各種有輪子的物體的實物或圖片。
2.??????????? 圖片和磁帶。
3.??????????? 從廢舊雜志上剪下的各種有輪子的和無輪子物體的圖片。
活動過程：
一。了解輪子的作用。
1.??????????? 蝸牛走路很慢，溜冰鞋來幫助它，烏龜走路很慢，滑板來幫助它。
二.聽聽輪子的自述。
1.????????? 大家都說，輪子可以幫助我們“走”得快。下面就讓我們一起來聽聽輪子自己講的話，看看輪子會怎樣幫助我們。
2.??????????? 結合圖片講述《了不起的輪子》。
3.??????????? 聽完后，請有說說輪子是真樣幫助我們。
三.分類活動。
1.??????????? 請幼兒按有輪子和無輪子，將準備的圖片分成兩類。
2.????????? 請幼兒說說它們的不同，進一步感知輪子的作用。
3.????????? 請幼兒添畫輪子。
了不起篇二
1、嘗試用重疊的畫法畫出小樹葉的作用。
2、體驗繪畫的樂趣。
學會重疊畫
把握樹葉的大小和方位
秋天是一個美好的季節，水果成熟了，樹葉從樹上飄落下來，很是美麗。在兒童的眼里，樹葉不僅僅是一片樹葉，它可能是一把傘，可能是一件美麗的衣服，可能是想象中的玩具。我們班的小朋友以有了畫簡單樹葉的能力，在此基礎上，我想他們能夠畫好不同作用的樹葉，表現出豐富的想象能力。
1、談話引出小動物。
“秋天到了，一片片小樹葉往下飄，地上落了許多小樹葉。”
“小動物們都來撿樹葉了，你看見誰撿起樹葉干什么了？”
2、根據幼兒的回答出示小動物圖片。
“來了一只小螞蟻，它撿起一片小樹葉當渡船。”
“撿哪片樹葉呢？為什么？”（渡船是彎彎的，比螞蟻大）
“渡船在小螞蟻的哪里呀？”（腳下）
“奇怪了，小螞蟻后面的一部分樹葉怎么不見了？”（引導說出：擋住了，看不見。）
“來了一只小老鼠，它撿起一片樹葉當雨傘。”
“撿哪片樹葉呢？為什么？”（雨傘很大，有一條長長的柄。）
“雨傘在小老鼠的哪里呀？”（頭頂上）
“奇怪了，小老鼠的.耳朵怎么不見了？”（擋住了）
“來了一只小刺猬，它撿起一片小樹葉當帽子。”
“撿這片樹葉好嗎？”
“帽子在小刺猬的哪里呀？”（頭上）
“奇怪了，小樹葉的下面怎么不見了。”（被小刺猬的頭擋住了。）
“來了一只小鹿，它撿起一片樹葉當餅干。”
“撿哪片樹葉呢？為什么？”（餅干很小）
“你怎么知道餅干在小鹿手里的？”（有一部分露出來，有一部分擋住了。）
總結：小動物撿起落在地上的小樹葉，把它們當成各種各樣有用的東西。但是，你們看，小動物有的地方被小樹葉擋住看不到，有的小樹葉擋住了小動物看不到。
就象xx小朋友站在我的面前，看得到老師的手嗎？對，被擋住了。
“我們一起來幫這些小動物拍個照好不好？”
“卡嚓，拍好了，小樹葉忘拍了，我們一起來畫上，好嗎？”
（邊畫邊說，遇到小動物被它擋住了，看不到，不畫。）
教師指導，留意幼兒畫畫時的言語。
請幼兒用散文中的語言介紹自己的畫。
了不起篇三
我有一個跟我關系最好的朋友，她叫郭一景。他和我都在實驗小學上學。我們就像親姐妹一樣，無話不說！
她張得很漂亮，個子很高。她的頭發很長，而且是個自來卷。扎起來像個洋娃娃一樣。她有一雙美麗的大眼睛，又黑又亮，像兩顆珍珠一樣。還有一張能說會道的小嘴巴，說起話來像個小大人一樣。
她有一個特點，就是畫畫畫得特別好。老師和同學都夸她畫畫得好，很了不起，像個小藝術家！
有一次，美術老師讓大家畫（我的夢），同學們一個個都有點怪怪的，有的同學在紙上畫著沒有尾巴的獅子，有的畫著沒有耳朵的兔子，還有的畫著沒有嘴的老虎……同學們看了，都笑了，有些笑得肚子疼，有些笑得眼淚都留下來了，有些笑得腰都直不起來了，這時，一幅美麗的畫從老師的手里展現在了同學面前，頓時，教室響起了熱烈的掌聲，同學們都贊嘆道：“哇，好美的畫，簡直就像小畫家畫得！”畫上面有藍天白云，美麗的蝴蝶在花叢中跳舞，可愛的小鳥在蔚藍的天空中自由自在地飛翔，好像還唱著動聽的歌兒！看到這幅畫，我心想：什么時候我也能像她一樣，畫出這么美的畫，那該有多好啊！要是那樣，我也會和她一樣，得到同學們的掌聲和老師的表揚！
了不起篇四
他，是一個殘疾人，但他并沒有用他那失去的右腿來換取他人的施舍，而是靠自己的雙手以及那僅剩的左腿收購廢品維持生計。我佩服他。
一天，我和媽媽買完東西剛要回家時，一個收廢品的外地人騎著一輛腳踏三輪車緩緩地向我們駛來，可能是長時間在外地跋涉的緣故，他全身黑黝黝的。這時，媽媽想起家里還有一些廢品沒有賣掉，便把他叫住了。
回家的路上，我和媽媽在前頭領路，而他，就在最后跟著。我不經意回過頭去看了他一眼，發覺他騎車的速度非常慢，我也沒多想，以為他只是不太會騎車罷了，便轉過身子繼續走。“小妹妹，快到了嗎?”他擦了擦額頭上的汗水，笑著問我。“哦，快到了，你快點，別老慢吞吞的!”我沒好氣地應著，頭也不回地走了。
到了我家樓下，媽媽先上去了。我也飛快地跑上二樓，當我轉過身子看他，我被眼前的一幕驚呆了：他雙手撐著左右的墻壁，一步一步艱難地向上跳著。我頓時恍然大悟，原來他是一個殘疾人，是一個失去寶貴右腿的殘疾人!“怎么了，小妹妹?”他的微笑又出現在我的視線中。“哦，沒，叔叔，您慢點!”此時，我覺得我的步子是多么沉重。
到了家門口，媽媽已經拿著廢品在門口等著了，見他的腿后，媽媽也很驚異，連忙拿了些錢給他，這時，我清清楚楚地看到，他臉上再沒有了笑容，變得嚴肅起來，說：“大姐，我不能要你的錢。”他接過媽媽手中的廢品，從兜里掏出15元，說：“這是您賣廢品的錢，收好。”說完，他就拿著廢品走了。
望著他遠去的背影，一種莫名的感覺涌上我的心頭，我為自己原先的態度而感到愧疚，對他那堅強的毅力由衷感到敬佩。我不禁脫口說了句“叔叔，你真了不起!”。這時，他回過頭來沖我微微一笑，啊!我頓時覺得那是世上最美的笑容!
他，一個殘疾人，亦是一個了不起的偉人。
諸葛孔明，您英姿颯爽，有勇有謀，陳壽的《三國志》、羅貫中的《三國演義》，讓您名垂千古。
您與您的好友龐統，被稱為伏龍鳳雛，水鏡先生曾說：“伏龍、鳳雛，兩人得一，可按天下”。
您就像一顆被埋在水下的夜明珠，被劉備挖掘出來，為了報答玄德的知遇之恩，您努力閃耀著絢麗的光芒。當您得知龐統在落鳳坡被亂箭射死之后，不禁失聲痛哭。可見，帶有幾分仙氣的您也是那樣的重情重意。
您在吳國曾為了火燒赤壁而接受重任——“呼喚”東風。看到這兒時，我真為您捏了把汗，呼風喚雨?連我們現代科技都要許多設備才能做到，更何況生在古時的您要空手“喚風”?原來，熟知天文的您料到往后三天會刮東風，才一口答應公瑾。您還深知公瑾的心思，早早地叫子龍來接您，您竟能考慮得如此周全，小女子真是佩服得五體投地。不過，我真的很為公瑾惋惜，要知道，他也是個文武雙全的逸群之才，只不過一時被嫉妒沖昏了頭腦，才會對您趕盡殺絕，相信寬容大度的您一定能原諒他吧!
“功蓋三分國，名成八陣圖。”這是唐代大詩人杜甫對您的欣賞與敬佩;“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。”這是杜甫對您的贊揚與肯定。
諸葛孔明，您的一生，充滿波折，雖然壯烈，但也有遺憾，而您能扎根在我心中，是因為您的宏才大略和那個無比正直、善良忠誠的心。我會永遠記住您，永遠記住我們中華民族曾出現過這樣一個偉大的智者!
諸葛孔明，您真了不起!
我的爺爺已經63歲了，他性格開朗、樂于助人。他喜歡騎著一輛破舊的自行車出行，因為他覺得騎自行車既方便又環保。
爺爺參加了寶山自行車騎游隊，有十幾個成員，他們都是六七十歲的老年人，最大的已經81歲了。他們已騎自行車去過松江、瀏河、青浦等地。最遠的就數南京了，來回共有800公里的路程呢!
說起南京之行，爺爺頗為驕傲。爺爺說，他們邊騎邊欣賞風景，起早貪黑，共花了5天時間。但是中途也有兩位老年人退出，乘火車回上海——他們是一個月前剛加入的成員，覺得太苦太累。但爺爺卻堅持了下來，雖然他腿上因不慎摔跤受傷了，但是他從未有過退出的念頭。畢竟歲月不饒人，一路奔波，有兩個人得了感冒。其他老人沒有把他們當成包袱，而是拿出自己最好的藥細心照料他們，使他們不會掉隊。這其中就有我的爺爺。
了不起篇五
;摘? 要：以女性主義為主題的影視劇在世界的影視界占據著重要的一席之地。百花齊放的各種女性主義電影和劇作一直不遺余力地在挖掘并試圖呼吁改變在男權制度下女性的“被凝視”的境況。其中，近年來的一部黑馬劇作《了不起的麥瑟爾夫人》對女性主義的探討可謂是非常深刻和標新立異的。本文從“凝視”理論的角度出發，揭示女性意識的覺醒以及女性主體性的構建。
關鍵詞：《了不起的麥瑟爾夫人》;女性主義;凝視理論
作者簡介：盧云川（1979.9-），女，漢族，云南姚安縣人，碩士，云南師范大學副教授，研究方向：外國語言文學。
[中圖分類號]：j9? [文獻標識碼]：a
“女性主義”（feminism）一直都是文學作品和影視界追捧的熱門主題，直到近幾年，熱度也不減分毫。毫無意外，“女性主義”成為韋氏詞典評出的2017年度詞匯。無論是針對特朗普大選的女性大游行（womens march），電影《神奇女俠》上映，還是哈維·韋恩斯坦性騷擾事件為導火索的“反性騷擾運動”，都讓“女性主義”這個詞熱度只增不減。在影視界，從早年的《欲望都市》到近兩年的《傲骨之戰》、《大小謊言》、《使女的故事》、《了不起的麥瑟爾夫人》、《致命女人》等女性主義影視劇層出不窮，且口碑不俗。
在近年眾多的以女性為主的影視劇中，《了不起的麥瑟爾夫人》（the marvelous mrs. maisel）絕對是一部值得細細品味的美劇。它一口氣拿下了第70屆美國電視艾美獎最佳劇集、最佳女主角、最佳導演、最佳女配角和最佳編劇5個大獎。單從這些重量級的大獎，就可判斷這匹當季的黑馬不可小覷;它絕非一個許多觀眾和影評人眼中的家庭主婦成功轉型為單口相聲喜劇演員的勵志故事。本文從“凝視”（the gaze）理論的角度剖析這部劇中女性如何從“被凝視”的境遇中跳脫出來，繼而激發女性意識的覺醒的過程和意義。
一、“凝視”視角下的女性意識覺醒
米琪·麥瑟爾是生活在20世紀50年代紐約上西區典型的白富美。她出生在一個富裕的中產猶太家庭，父親是哥倫比亞大學的教授，母親也是受過良好教育的富家小姐。米琪對自己的人生有著完美的規劃：12歲找到適合的發型，13歲宣布要去布林茅爾上大學，20幾歲嫁給帥氣多金的富二代男友，之后成為一名家庭主婦。她的人生規劃也如愿一一實現了，婚后的生活也是完美典范：家有豪宅，丈夫是家族企業高管，兒女成雙。米琪作為完美家庭主婦，對自己的身材、容貌的管理也絲毫不松懈。她每天都要測量自己的腰、腿和腳踝的圍度;每晚米琪都要等到丈夫睡熟之后悄悄起床卸妝，做面膜保養皮膚，第二天清晨趁丈夫還在熟睡之際起床化妝打扮，然后繼續躺回丈夫身邊，裝作剛剛睡醒的模樣，讓丈夫每天看到的都是自己完美的面容。從拉康的“凝視”理論來看，此時的米琪的形象和行為是非常符合男權制度下被男性凝視的狀態的;同時也呼應了主流商業影視劇從男權意識凝視視角對女性形象進行的塑造。“勞拉·穆爾維借助了拉康關于看（ look）、凝視（ gaze）作為欲望器官的眼睛的論述，……指出，主流商業電影的影像與敘事的基本構成原則，首先是男人看/女人被看;是建立在男人/女人、看/被看、主動/被動、主體/客體的一系列二項對立式間的敘述與影像序列。”（戴錦華：122，2004）
然而，米琪的完美生活被丈夫的出軌給徹底打破。一天晚上，米琪喝得酩酊大醉，來到丈夫之前經常做脫口秀的小酒館（米琪丈夫的業余愛好是脫口秀演員，但是卻完全沒有天賦），醉醺醺地沖上舞臺吐槽自己的狗血生活，沒想到卻意外發現了自己的表演天賦。自此，米琪的舞臺生涯拉開了序幕，也象征著主人公女性意識覺醒的開端。
隨著米琪職業生涯序幕的拉開，她也和丈夫離了婚。再后來，米琪和前夫出現了復合的跡象。前夫要求米琪做出選擇：舞臺還是家庭？米琪毅然選擇了自己熱愛的舞臺。此時，蘇醒的女性意識主動第一次嘗試脫離男性凝視，對抗夫權，開始建構女性主體。就在米琪表演事業風生水起之時，一個偶然的時機，忽然發現儼然坐在觀眾席中的父親！身為大學教授的刻板的傳統的父親自然無法理解也不能容忍女兒在公眾場合滿口葷段子。看到憤然拂袖而去的父親，米琪依然沒有放棄自己的理想。她努力爭取父親的理解，盡管過程十分艱難。這個時候米琪的自我認知已經逐漸清晰，思想日益成長，雖然遭遇了強大的父權的凝視，也能夠清醒地有意識地對抗，最后終于成功掙脫其束縛和制約。
二、女性意識覺醒后性別平權的實現
在米琪努力擺脫了夫權和父權凝視對其的影響和控制之后，影片最有意思、最精彩的、也是和其他女性主義劇作迥然不同的視角出現了。米琪通過母親的保媒拉纖，結識了一位堪稱完美的白馬王子：帥氣、高大、優秀多金的外科醫生，最難得的是這位白馬王子十分支持米琪的舞臺事業。按照傳統的劇情走向，米琪可謂事業愛情雙豐收，她的故事也可以用“幸福快樂地生活在一起”迎來大結局。如果劇情就此打住，那這部劇就只是俗套的失意離婚婦女遇到完美先生重新走上人生巔峰的勵志故事。幸運的是，此劇給了觀眾一個驚掉下巴的安排。在米琪克服了事業上的重重困難之后，她終于迎來了人生中真正意義的巡演。在出發巡演的頭一晚，按照男性凝視視角下的女性生活軌跡，此時女主理應和自己的白馬王子外科醫生告別，訴說離別不舍。但是讓人意想不到的是，米琪并沒有這么做，而是去跟自己的前夫來了一夜情 。這個劇情安排是讓觀眾大跌眼鏡的。觀眾，不論男女，普遍認為女主就是一個莫名其妙的女人，親手扼殺了自己美好的愛情。但事實并非如此。此處如果把女主換成一位男性，一切似乎變得合理合情。在大他者也就是社會秩序的凝視下，男性的善惡仿佛都是合乎社會化的符號秩序的，而女性則不然。觀眾對米琪的這個“驚人”的舉動的反應正如有一次她在舞臺上說了“懷孕”（pregnant）一詞，立馬就被酒吧老板和臺下觀眾攆下舞臺，而男性喜劇演員則可以口無遮攔。“作為一位女性主義電影批評家，勞拉·穆爾維將凝視解構為一種性別權力關系的運作。在經典論文《視覺快感和敘事性電影》中，穆爾維指出，經典好萊塢電影中的性別權力結構在于，在拍攝過程中，攝影機（背后通常是男性攝影師）凝視著女演員;在故事層面，女性不僅永遠是等待著被男性拯救的客體。同時，在觀看電影的過程中，觀眾通過認同男主角的行動，進一步認同男主角的目光，借助影片中男性人物的凝視，坦然地占有銀幕上的女性，在獲得敘事快感的同時也體驗到視覺快感。這一攝影機凝視女演員、男性角色凝視女性角色、觀眾凝視銀幕的三重凝視關系，牢牢鎖死了畫框中女性的可能出路。”（劉昕亭：99，2018）
從這一點來看，觀眾認為米琪跟外科醫生在一起就是順理成章的事。然而此劇的匠心之處就在于劇情的走向完全打破了男性凝視的視角，把女主角的女性意識的覺醒推到了最高點，同時也打破了男性凝視和大他者的凝視對觀眾的制約，轉而把女性放在和男性同等樣的地位來敘事。女性主義的核心是追求性別平權，男女平權即要承認男女平等的主體地位，即男女都有展現正義的勇敢和惡魔的力量的機會和可能。《了不起的麥瑟爾夫人》了不起的地方，也是區別于同時期其他女性主義主題的影視劇作的就是讓女主人公在劇中真正意義上實現了性別平權。在這一點上，同樣獲贊無數的同類別題材美劇《大小謊言》和《致命女人》在女性意識的覺醒和性別平權的探討上遠不如《了不起的麥瑟爾夫人》深刻和徹底。《大小謊言》里，一個惡行不斷的家暴男人激起了小鎮上數名女性的憤怒最終被這些女性殺死;《致命女人》用平行蒙太奇的拍攝方式敘述了三個出軌丈夫被自己的妻子設計殺死的故事。這兩部劇里女主的力量均是被男性所激發的，而反觀眾多偉大的男性題材的影視劇作，幾乎沒有哪一位男性的主體建設是由女性激發而完成的。《了不起的麥瑟爾夫人》里女主米琪雖然一開始女性意識的覺醒也是由丈夫（男性）出軌后才現端倪，但隨著故事的發展，女主人物身上的力量、信仰和不屈的精神等是完全自發的，均不是來自男性或者大他者的刺激，最終擺脫了男性凝視的束縛，徹底從男性的從屬地位解放，實現了真實的自我意識覺醒，和真正的性別平權。
值得一提的一個細節是，和前夫告別的當晚米琪并沒有如以前一樣半夜卸妝，凌晨又化妝來保持在丈夫面前的精致面容。這個細節也暗示了女主已經從被男性凝視的視角下走了出來，擺脫了男性的凝視對女性的身體、思想的衡量和制約，脫離了“‘她只是欲望的能指，欲望的客體”這樣的地位（戴錦華：124，2004）。
三、女性意識覺醒帶來的能量傳遞
在夫權和父權制的社會背景之下，人與人之間正負能量的傳遞幾乎是男傳女，長傳幼的。這一點在眾多的影視劇作品中可見一斑。《大小謊言》和《致命女人》如此，驚世駭俗的《使女的故事》亦如此。然而在《了不起的麥瑟爾夫人》這部戲里，女主的覺醒卻帶動了大家紛紛地覺醒。米琪的媽媽曾經也是幾十年如一日地半夜丈夫睡著才卸妝，清晨趁丈夫沒醒就起身化妝的精致中產階級家庭女性。女兒的變化也喚醒了她女性意識的覺醒。她獨自一人去到巴黎，租了簡陋的公寓，在塞納河邊跳舞、喝酒，懷念她留學的時光。米琪和父親趕到巴黎力勸母親回紐約說：“媽媽，我很想念你”，此時母親的臺詞是這樣的：“我也很想念我自己”。傳統的教授父親在母親的影響下，竟然戴起了巴黎小帽，在巴黎酒吧里和一群文藝青年暢談藝術、哲學，回想自己年輕的時候也是左派革命者。這里，能量的傳遞是倒過來的：女兒的覺醒喚起了母親的覺醒，母親的覺醒直接影響了父親的覺醒。
四、結語
《了不起的麥瑟爾夫人》是一部探討女性意識覺醒的女性主義作品。它成功地跳脫了男性凝視的視角，通過喚起女性意識的覺醒并最終實現女性的性別平權。在這個意義上，《了不起的麥瑟爾夫人》堪稱一部了不起的深刻的女性主義作品。
參考文獻：
[1]戴錦華. 電影批評[m]. 北京：北京大學出版社，2004.
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