當(dāng)觀看完一部作品后,一定有不少感悟吧,這時(shí)候十分有必須要寫一篇讀后感了!當(dāng)我們想要好好寫一篇讀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎?下面是我給大家整理的讀后感范文,歡迎大家閱讀分享借鑒,希望對大家能夠有所幫助。
名著變形記讀后感篇一
《變形記》講述了主人公格里高爾。薩姆沙一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲殼蟲后的一系列遭遇,以格里高爾的死作為結(jié)局,故事荒誕離奇而意味深遠(yuǎn)。通過這部作品,卡夫卡所抨擊的是扭曲的人性與異化的世界。
生活在奧修帝國即將崩潰的時(shí)代,卡夫卡目睹了資本主義制度下富人的奢侈和底層勞動(dòng)者的掙扎。他筆下主人公格里高爾的變形正是嚴(yán)酷的社會(huì)環(huán)境、生活壓力束縛的結(jié)果。一個(gè)本應(yīng)享有自主的生存權(quán)利和基本尊嚴(yán)的個(gè)體,在家庭中遭受排擠,在社會(huì)中舉步維艱。格里高爾原來的職業(yè)是旅行推銷員,常年在外奔波,這代表了工業(yè)社會(huì)發(fā)展中勞動(dòng)者普通的生活狀態(tài):競爭激烈,任務(wù)繁重,收入低下。外形的改變足以奪走他之前拼命努力換來的一切。在金錢、機(jī)器、生產(chǎn)力發(fā)展的侵蝕下,資本家對勞動(dòng)者的剝削日益嚴(yán)酷。日復(fù)一日的機(jī)械工作,使勞動(dòng)者變得逐漸麻木,甚至淪為工具,精神壓力大乃至崩潰。格里高爾的變形,可以說是精神畸形的外化。他已經(jīng)完全失去了對生活的支配權(quán),始終處于被動(dòng)位置,而成為甲蟲后,這種被動(dòng)和不被重視更加突出了主人公的心靈扭曲。
家庭關(guān)系的畸形,也是小說的重要部分。在成為甲蟲后,父親完全不顧昔日的父子之情,一心把他趕出家門;母親同情她,但無法接受這一事實(shí),內(nèi)心已把他視為負(fù)擔(dān);妹妹格雷特的轉(zhuǎn)變,更是極為諷刺和精彩。開始,格雷特關(guān)心哥哥,每天去為他清掃房間,準(zhǔn)備食物。但時(shí)間一長,她就受不了,對哥哥日益冷淡,直到最后向父親哭訴他在“迫害大家……想占領(lǐng)整個(gè)寓所”。格里高爾死后,一家人出游,沐浴著春風(fēng),如釋重負(fù),母親開始考慮將女兒嫁入豪門。卡夫卡揭示了資本主義世界人與人之間的關(guān)系,即以利益為基礎(chǔ)的投機(jī)鏈條。一旦利益關(guān)系解除,如文中格里高爾失去工作收入,人與人之間就只剩了隔膜、對峙、殘殺,所謂親情早已消失殆盡。母親和女兒又開始盡心為重新工作的父親服務(wù),一切以財(cái)富為中心。恩格斯曾說:“維系家庭的紐帶并不是愛,而是隱藏在財(cái)產(chǎn)共有關(guān)系后的私人利益。”這一點(diǎn)在當(dāng)今社會(huì)仍然存在。《變形計(jì)》只不過放大并折射了既有的世界。卡夫卡用冷漠的筆調(diào)描繪了一副冷漠的人間喜劇,強(qiáng)烈的窒息和壓抑充斥著整部小說。
卡夫卡的另一部作品《饑餓藝術(shù)家》也有一種惶恐不安的情緒,這與他的家庭背景不無關(guān)系。卡夫卡的父親對他的學(xué)習(xí)生活不聞不問,想培養(yǎng)一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的年輕人,只偶爾粗暴的訓(xùn)斥一通,這養(yǎng)成了卡夫卡敏感、懦弱而憂郁的性格。因此,在他的作品中,可以看見他對人性、人權(quán)、人的追求、人與人之間關(guān)系的思考。
人真是一種孤獨(dú)而又復(fù)雜的生物,在深不見底的社會(huì)泥潭中摸爬滾打,看似平和的人際關(guān)系背后常常是波濤洶涌。有時(shí)我們看不出別人偽裝的善意,有時(shí)我們忘記斂起臉上習(xí)慣性的標(biāo)準(zhǔn)微笑。我常常好奇社會(huì)和金錢的力量,它們能讓嬰兒清澈的目光逐漸深邃,讓輕松的玩笑話變得意有所指,讓昔日的好友淪為“合作伙伴”。有人說這是蛻變,是成長。也許只是因?yàn)樗麄兛催^了黑暗,也就習(xí)慣收起那些真摯和熱切,既然現(xiàn)實(shí)有利可圖,何樂而不為呢?站在現(xiàn)在的位置,想這些、寫下來,沒來由地升起自嘲和悲哀。
也許格里高爾是樂于做一只甲蟲吧,不必為了生計(jì)終日奔波操勞,雖然成了更低級的生物,但似乎比他以前的生活自由得多。兒時(shí)再美好的夢想,與現(xiàn)實(shí)相連,也必定會(huì)大打折扣。可能這就是生活——網(wǎng)。
評:暑假推薦同學(xué)們閱讀卡夫卡《變形記》這篇小說,新課標(biāo)教材將其列為必讀書目,可見其在世界當(dāng)代文學(xué)中的重要性。小說用荒誕的手法呈現(xiàn)了人性的“黑暗王國”。這只“大甲蟲”的悲慘遭遇和極度痛苦的心靈,是現(xiàn)代社會(huì)緊張高壓下柔弱敏感者的人生寓言:渴望關(guān)懷、渴求愛,卻屢遭恐嚇、虐待。
竇若晨同學(xué)這篇讀解從個(gè)人、家庭和社會(huì)不同層面,剖析小說所要表達(dá)的這種荒誕的痛苦;文中對親情、責(zé)任、人性等的懷疑,看似悲觀的論調(diào),恰是觸及了《變形記》精神深度之所在。文章最后提出,格里高爾最后是不是也會(huì)心甘情愿被異化了呢?自我放棄,用人生的逃避回應(yīng)時(shí)代的冷漠,這個(gè)角度比小說更多一層悲涼底色。當(dāng)今時(shí)代,不乏盲目的樂觀主義者,悲觀主義角度的積極思考則尤為可貴。
被“寓言”的我們,要想抵抗這被時(shí)代異化的命運(yùn),沖破黑暗的叢林,唯有努力建構(gòu)自我,強(qiáng)壯自我。無論世界如何變形,自己內(nèi)心的溫暖、良善不要輕易改變。最后,引用我的大學(xué)老師徐妍老師的一段教誨,與大家共勉:“未來的生活不會(huì)太輕松,所幸,我們還有愛,于是負(fù)重前行也變成一種幸福。當(dāng)風(fēng)暴來臨時(shí),我們有真情。”
名著變形記讀后感篇二
這天讀了卡夫卡的《變形記》。覺得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,壓抑,扭曲,種種感覺把我捆住了,周身動(dòng)探不得,仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我,是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下,動(dòng)探不得。
以前見過卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的,只是一雙大大的眼睛中,充滿了說不清,道不明的感情。絕望?遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止。許是扭曲的絕望吧。他,是被一生的孤獨(dú)所造就的巨人;他,站的太高太高,他的眼睛從我們所無法到達(dá)的高度往下俯瞰,看到了整個(gè)人類的絕望。
以前的生活充滿恐懼。對生活的恐懼又使他有些愛上了此刻的狀況。矛盾,是矛盾讓他心力交瘁,是矛盾讓他死在自己房間的地板上。這不是一個(gè)簡單的小說人物,哥里高爾,他就是卡夫卡的真實(shí)寫照。卡夫卡不僅僅僅在寫小說,他在寫自己,在寫自己的生活。
除了主人公,他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物。不像劣等小說那樣,把他妹妹塑造成一個(gè)十全十美的人物。在《變形記》里,每個(gè)人都是普通的,社會(huì)基層的小人物。他們都是真實(shí)的,有血有肉的小市民。他們的愛是建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上的。當(dāng)自己的生活美滿時(shí),他們會(huì)去愛別人,關(guān)心別人,照顧別人。但是,一但別人破壞了自己的生活,自己的夢想時(shí),愛就不副存在了。余下的,只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上,這一點(diǎn)表現(xiàn)的入木三分。這個(gè)形象的成功塑造,也看出來卡夫卡不可估量的天賦。
小說的結(jié)尾是耐人尋味的。從結(jié)尾中,能夠看到不止一種感情。哥里高爾在掙扎中死去了,生活又變回了原先的模樣。也許,比原先還要完美,在哥里高爾妹妹的跳躍中,哥里高爾被忘記了。不,這個(gè)人就不曾存在,以前的生活,但是是幻覺。
名著變形記讀后感篇三
看了《變形記》以后,我覺得有種黑色幽默的悲哀,這讓我想起最近一篇引起廣泛爭議的美國新聞報(bào)道,現(xiàn)實(shí)中一位女植物人在丈夫的請求下被法院判處安樂死,執(zhí)行時(shí)遭到了大批美國人民游行反對,他們認(rèn)為法律沒有權(quán)利在沒有經(jīng)過植物人自己同意就判處其安樂死。此時(shí),女植物人的彌留之際,她心里也象那只大甲蟲一樣釋然嗎?我不知道,沒有人知道她還算不算是一個(gè)人,是否她的家人也會(huì)如大甲蟲死時(shí)那樣由衷的覺得快樂,好象沒有,但是顯然美國人民憤怒了。他們不管女植物人家庭承受的苦難,他們只相信人的生命是不可以被任意剝奪的,女植物人是否還是生存的權(quán)利和價(jià)值?
這也是《變形記》要回答的,如果人變成甲蟲,那么它還有生存的權(quán)利和價(jià)值嗎?他還是一個(gè)人嗎?回答恐怕是否定的,他已經(jīng)不再能為這個(gè)家庭帶來財(cái)富,不能承擔(dān)他的責(zé)任,甚至不再能說話,他只能默默的傾聽,羞怯的張望等待著家人對它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊,而打算把它拋棄,而它提前的夭亡,也解除了家人最后的顧慮和心理負(fù)擔(dān)。沒有人為它唱一首挽歌,沒有人記得它曾經(jīng)是一個(gè)人。現(xiàn)實(shí)就是這樣無情,即使是人間的至愛,最真切的親情也無法挽回一個(gè)人的沉淪。人生活在世上,當(dāng)無法承擔(dān)做為人的義務(wù)時(shí),也同時(shí)失去了他作為人的權(quán)利,即使他曾獲得家人最初的同情,但最終將被無情遺棄,這不是個(gè)別家庭的冷漠,而是人性一次真正的裸露。
相對溫暖的家庭尚且如此,社會(huì)恐怕對這種個(gè)體的不幸遭遇會(huì)更加殘忍,他們會(huì)把他送進(jìn)實(shí)驗(yàn)室,每天對他進(jìn)行各種各樣的實(shí)驗(yàn),而且會(huì)引起無數(shù)的眼睛好奇地逼視他,無數(shù)張嘴巴無休止的討論他,他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下,直到他死去還要被制成標(biāo)本供后人研究。他作為人的資格和尊嚴(yán)被完全忽視了,沒人在乎他心里的感受,群體只在乎他們的好奇心可以獲得滿足,他們擁有做為幸運(yùn)者的活生生的見證。
大甲蟲,你還有眼淚嗎?你的心是否總在失聲的痛哭?這個(gè)世界上真正愛你的,永不遺棄你的是什么?它在哪里?希望死亡能給你幸福的解脫。
看了《變形記》以后,我覺得有種黑色幽默的悲哀,這讓我想起最近一篇引起廣泛爭議的美國新聞報(bào)道,現(xiàn)實(shí)中一位女植物人在丈夫的請求下被法院判處安樂死,執(zhí)行時(shí)遭到了大批美國人民游行反對,他們認(rèn)為法律沒有權(quán)利在沒有經(jīng)過植物人自己同意就判處其安樂死。此時(shí),女植物人的彌留之際,她心里也象那只大甲蟲一樣釋然嗎?我不知道,沒有人知道她還算不算是一個(gè)人,是否她的家人也會(huì)如大甲蟲死時(shí)那樣由衷的覺得快樂,好象沒有,但是顯然美國人民憤怒了。他們不管女植物人家庭承受的苦難,他們只相信人的生命是不可以被任意剝奪的,女植物人是否還是生存的權(quán)利和價(jià)值?
這也是《變形記》要回答的,如果人變成甲蟲,那么它還有生存的權(quán)利和價(jià)值嗎?他還是一個(gè)人嗎?回答恐怕是否定的,他已經(jīng)不再能為這個(gè)家庭帶來財(cái)富,不能承擔(dān)他的責(zé)任,甚至不再能說話,他只能默默的傾聽,羞怯的張望等待著家人對它的判決。它的家人最后再也不能承受這種沉重的壓力和打擊,而打算把它拋棄,而它提前的夭亡,也解除了家人最后的顧慮和心理負(fù)擔(dān)。沒有人為它唱一首挽歌,沒有人記得它曾經(jīng)是一個(gè)人。現(xiàn)實(shí)就是這樣無情,即使是人間的至愛,最真切的親情也無法挽回一個(gè)人的沉淪。人生活在世上,當(dāng)無法承擔(dān)做為人的義務(wù)時(shí),也同時(shí)失去了他作為人的權(quán)利,即使他曾獲得家人最初的同情,但最終將被無情遺棄,這不是個(gè)別家庭的冷漠,而是人性一次真正的裸露。
相對溫暖的家庭尚且如此,社會(huì)恐怕對這種個(gè)體的不幸遭遇會(huì)更加殘忍,他們會(huì)把他送進(jìn)實(shí)驗(yàn)室,每天對他進(jìn)行各種各樣的實(shí)驗(yàn),而且會(huì)引起無數(shù)的眼睛好奇地逼視他,無數(shù)張嘴巴無休止的討論他,他生命的每一秒種將暴露在慘白是日光燈下,直到他死去還要被制成標(biāo)本供后人研究。他作為人的資格和尊嚴(yán)被完全忽視了,沒人在乎他心里的感受,群體只在乎他們的好奇心可以獲得滿足,他們擁有做為幸運(yùn)者的活生生的見證。
大甲蟲,你還有眼淚嗎?你的心是否總在失聲的痛哭?這個(gè)世界上真正愛你的,永不遺棄你的是什么?它在哪里?希望死亡能給你幸福的解脫。
看了這片文章后我很有感觸,尤其是文章中紅色字體的部分。人與人之間的交往好象就建立在對方的輝煌之上沒有人喜歡和一個(gè)平庸無能的去交往。只要一個(gè)人有一方面不同于其他的人就會(huì)得到其他人蔑視。在我身邊也會(huì)發(fā)生好多這樣的事,以前我不會(huì)說話所以同學(xué)就很少與我接觸,實(shí)在的你不會(huì)說話別人和你接觸會(huì)有什么收獲呢?人都想往高處走。我現(xiàn)在處于一個(gè)比較輝煌的時(shí)候(身兼多職,對別人來說有我其中一個(gè)職位就很值得別人羨慕的了),有許多人圍在我的身邊。崇拜我喜歡我。可一旦別人超過了我或我變的與平常人不同時(shí)(我沉淪時(shí)),被人就會(huì)漫漫的離我而去,甚至我的親人。可悲啊!我一定不能放松,積極努力的發(fā)展自己。
名著變形記讀后感篇四
今夜,卡夫卡的甲蟲在我的思維中蟄伏著。喧器的城市與疲憊的身影在我的燈光中四處搖曳,日漸消散。我試圖以仰姿與這位生前窮困潦倒,死后聲名大振,轟動(dòng)全球,被譽(yù)為西方現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人悄悄對話。
卡夫卡的筆記片斷中說:“在巴爾扎克的手杖上寫著:我在粉碎一切障礙。在我的手杖柄上寫著:一切障礙都在粉碎我。共同的是一切。一切——那是什么?城堡,審判,流放地,科學(xué)院,鄉(xiāng)村醫(yī)生,噪音尖利的龐大的機(jī)器,一卷一卷堆上去又掉下來的公文,甚至饑餓,甚至城墻,甚至飄搖的圣燈……”
而后來者說:“卡夫卡對我們至關(guān)重要,因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境。”
事實(shí)上,現(xiàn)代人的困境就是秩序化、數(shù)字化、信息化與現(xiàn)時(shí)的既成現(xiàn)實(shí)相背離的產(chǎn)物。因而生活的苦難正需要以某種方式加以救渡,在眾多的障礙向卡夫卡的原點(diǎn)襲來的時(shí)候,這種擠壓狀誤解的境遇不得不使人產(chǎn)生“變形”以適應(yīng)當(dāng)前的生活。格里高爾·薩姆沙在職業(yè)的習(xí)慣勢力和生活的重?fù)?dān)的壓迫下從“人”變成一只大甲蟲,這位奧地利作家通過隱喻的手法,揭示了一個(gè)普遍的真理:人們所創(chuàng)造的物作為異己的、統(tǒng)治人的力量同人相對立,并時(shí)刻想操縱著人,專心致志于把人變成物的奴隸,最終對人的至尊地位加以駁離,使人變成了“物”或“非人”。
眼下的我們在“變形”,也正一天一天地走向自己的背面,與自己擦肩而過,但絕不是說喪失自我,只是在超越的過程中失去了原我。失意時(shí)顧影垂淚,自輕自賤,是變形;得意時(shí)自我膨脹,忘形失態(tài),是變形。社會(huì)角色的不斷變換,比如居家要做好妻子,出外交往要做文明人,在單位要做好同事,在領(lǐng)導(dǎo)面前做好下屬等等,如此種種,實(shí)屬異化與變形,是壓扁了的生活,它與真正“意義”的生活大相徑庭。這也許是一種生存的策略吧。社會(huì)現(xiàn)代化每向前邁進(jìn)一步,對人的意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域就是一次強(qiáng)有力的沖擊和擠壓,這樣的結(jié)果,難免會(huì)使得當(dāng)代人的生活方式和行為方式與其本性錯(cuò)位或發(fā)生偏離。
卡夫卡的現(xiàn)實(shí)生活表面看來是異乎尋常的,但就其生活和文學(xué)的意義來說,沒有誰比他生活得更有意義、更接受真實(shí)。就其接近生活真實(shí)這一點(diǎn)上,現(xiàn)代“新寫實(shí)”小說或多或少從中汲取了豐厚的營養(yǎng)。他們的作品在展示瑣碎、苦難的時(shí)候,有意回顧了自己對苦難人生的情感和價(jià)值判斷。我們被他們?nèi)绱舜竽懙乜嚯y描寫弄得目瞪口呆,回過頭,卻只能看到作者那令人費(fèi)解的冷漠表現(xiàn)。
也許這就是卡夫卡和他的甲蟲情緒的背后。
名著變形記讀后感篇五
《變形記》是奧地利著名作家卡夫卡的具有代表性的一部短篇小說,也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典作品。故事大概講述一個(gè)年輕的推銷員格里高爾作為家中的頂梁柱,是家里唯一的經(jīng)濟(jì)來源。為著那微薄的工資,每天過著繁忙、壓抑的生活;正因?yàn)檫@樣,父母和妹妹都非常尊重他。然而某天早上,他突然從噩夢中醒來,發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲。公司秘書主任為他沒有上班找上門找他,父母和妹妹也急忙來詢問,見狀均驚慌失措,這也使他陷入痛苦和絕望絕望中。然而之后家人經(jīng)歷了震驚、恐懼到冷漠、厭煩等一系列的感情變化,他們甚至以“這只蟲根本就不是格里高爾”為由,不愿花精力養(yǎng)這個(gè)既不能掙錢又拖累家人的“怪物”。后來格里高爾終于在受盡了親人的冷漠后絕望地離開了人世間了。死后,家人沒有一絲痛失兒子的傷心之情,反之,他們好似解脫了一般,卸去了格里高爾所帶來的重?fù)?dān),策劃了一場旅游,他們認(rèn)為沒好日子即將開始了!
格里高爾突然發(fā)現(xiàn)自己變成甲蟲,他抱怨著為還清父債而受別人的使喚和差使,焦急地想起床,但怎么也起不來的,生怕父親的責(zé)備,希望能得到父親的體諒,他的惶恐從本質(zhì)上體現(xiàn)他的孝順、忠實(shí)、善良、富有責(zé)任感。結(jié)果事與愿違,父親的狠毒不但沒有體諒他,還很厭惡他的甲蟲外形。即使這樣,失業(yè)在家的格里高爾雖過著甲蟲生活,但依舊想著家里的經(jīng)濟(jì)狀況該如何解決,怎么讓妹妹實(shí)現(xiàn)音樂夢,他聽說家人出去做工掙錢就不禁自責(zé)和羞愧得渾身燥熱,這使他的善良一覽無余。父親的狠心,讓一只蘋果嵌在格里高爾的背上,疼痛難忍,妹妹的耐心有限,開始對他厭煩了,不再關(guān)心他了,認(rèn)為他是需要設(shè)法擺脫的包袱。對于這種狀況,格里高爾身心均受到深深地打擊,他一邊回憶家人的美好,一邊異常冷靜地考慮自己的去處。面對變形,面對親人厭棄,面對死亡,格里高爾驚慌、痛苦、絕望,最終選擇平靜地死去。從這一點(diǎn)看,他又是一個(gè)清醒、堅(jiān)強(qiáng)的人。
除了主人公外,格里高爾的妹妹也是作者著力表現(xiàn)的人物形象。葛蕾特不像安娜卡列尼娜那樣完美,她只是一個(gè)社會(huì)基層的小人物。從主人公妹妹的情感變化來看,卻能體會(huì)到人與人之間的世態(tài)炎涼。作為哥哥唯一的知心人,她的愛卻建立在存活和金錢的基礎(chǔ)上,脫離這兩樣?xùn)|西,就會(huì)威脅到她的美滿生活,那么愛就不復(fù)存在,站在了父母的陣營中,剩下的就只有赤裸裸的冷酷和殘忍!這個(gè)人物形象的塑造可謂入木三分啊!
另外,母親前后的態(tài)度迥異,溫和透著虛偽只會(huì)在格里高爾交出他的工資時(shí)才會(huì)顯露;當(dāng)確定兒子成為他們家的累贅時(shí),不耐煩的情緒畢露無遺!拜金主義的父親將兒子作為賺錢的工具,粗魯?shù)仳?qū)逐兒子,絲毫沒有親情可言,著實(shí)讓人為格里高爾心寒了一把!
作者將人異化為甲蟲,著實(shí)費(fèi)了不少心思,不似莊公夢蝶那么詩情畫意,但卻讓甲蟲無需承擔(dān)輿論與法律的壓力,將格里高爾的境地極端化了,失去說話能力,無法與人溝通,不能表達(dá)心中的想法,家庭的經(jīng)濟(jì)問題的不到有效的解決,壓抑的情緒無從發(fā)泄,從此內(nèi)心世界處于陰暗階段,一切的一切都如此的令人不堪設(shè)想!甲蟲就好似受資本主義奴役而成為人格變異的人,故事情節(jié)沒有大波大浪,趨于平淡,唯獨(dú)心理描寫居多,但卻又是那么的反常、虛幻、荒誕,表現(xiàn)了人被制度化,完全成為社會(huì)附庸的悲哀,是人與人之間的隔膜狀態(tài)及其由隔膜所造成的孤獨(dú)、絕望情感的折射,使人不得不為作者的寫作風(fēng)格所折服!
對于《變形記》由初步學(xué)習(xí)到感性理解,卡夫卡筆下的“甲蟲”對人類進(jìn)行著一次又一次的心靈撞擊,心靈為之震撼!在老師進(jìn)行認(rèn)真剖析,我們不得不驚訝于人與人之間的關(guān)系的奇妙變化,讓人不得不重新思量如何處理人與人之間的的關(guān)系,重新審視變化無窮的世界!