優秀作文揭示了作者的獨特觀點和深入思考，讓人深感作者的才情和能力。以下是一些經典的優秀作文例文，希望能夠給大家提供一些寫作思路和素材。

我心中的詩人（通用16篇）篇一

小作者寫了自己心目中的詩人是李白，小作者為我們介紹了李白，內容詳情如下。

對于古詩，我似乎有一種似曾相識的感覺，久違的感覺，它是我的摯愛，對于詩人，當然有所了解，我最敬佩的詩人，是李白。

“床前明月光，疑是地上霜”，我知道大詩人李白，又在思念自己的家鄉了，他四處游蕩，應該很孤獨吧，一定很思念故鄉里的親人吧!因為游蕩，才讓他有讓高力士脫靴的勇氣和“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬篙人”的豪放吧!才有“桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情”的深情厚誼吧!才有“舉杯邀明月，對影成三人”的寂寞和“五花馬，千金裘，呼二將出換美酒，與爾同消萬古愁”的灑脫吧!

我尊敬李白，敬佩他的豪放，灑脫，浪漫，對現實社會的諷刺，對家鄉的思念之情對友人的深情，和對酒的熱愛，全都體現在他行云流水的著作里了吧!他的作品無論怎么讀都不厭煩，他的正直，豪放的性格都體現在他耐人尋味的詩里。

寫到這里，嘴里正含著“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”難以下咽……。

我心中的詩人（通用16篇）篇二

自幼，我們便學了許多唐代大詩人杜甫的詩，在我年幼時，只覺得杜甫的詩寫的無比優美，令人欣賞，但現在，對于這位大詩人卻有了更深刻的了解。

當孤舟漂泊大海時，你憂國憂民之心不斷;當秋風吹落黃葉時;你低吟有樂釋懷;當寒風布襲似鐵，你依舊想著"得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏.一路走來，你一直在流淚，你憂國憂民之心終身未斷，你一直想著精忠報國，卻哀哀無助。當你看到朱門酒肉臭，路有凍死骨的情景時，你對百姓的苦難深感同情;在你的名詩《春望》中寫道在烽火連三月之際，你依舊想著黎民百姓，感時花濺淚，恨別鳥驚心;,你依舊想著國家的安危與和平。

你愛國愛民，但不幸的是走在唐朝的下坡路上。經歷過安史之亂的你，早已懂得了國家安定的重要性，但也只能無能為力的屈服于社會的黑暗，在痛苦之中燃燒著生命。

杜甫，將痛苦演繹了一生的人，被現實欺騙了一世的人，為了黎民百姓和國家，你放棄了獨自逍遙，卻被命運玩弄的死去活來。這些痛苦和你自身的經歷，我們早已在你千年流傳的詩中體會到了，杜甫，我眼中的你是愛國愛民的，是偉大的，我永遠敬佩你!

我心中的詩人（通用16篇）篇三

蕭蕭如風，古書飄來無盡意；紛紛如雨，青燈燃起悠悠情。

——題記。

蘇軾。

你拄著一枝翠竹，帶著一絲灑脫的笑，從容地走上雨后蕭瑟的山坡，斜陽殘照，將你的背影拉向遠方。坡上，你靜靜地立著，聽著遠方漸近的“穿林打葉聲”，輕輕扯了扯身上的簑衣，低唱一句“一簑煙雨任平生”。

風兒吹過，紅了櫻桃，綠了芭蕉，凋零了落葉，卻始終沒有凋零你從容而灑脫的笑。笑？你為何要笑？是因為忘了“烏臺詩案”所受的苦么？是因為你忘了“十年生死兩茫茫”的痛苦期盼么？是因為你忘了“揀盡寒枝不肯棲”的孤寂么？都不是，因為你說過：一簑煙雨任平生！

李白。

明月楚楚，你著一襲白衣，且吟且行，田間小路的盡頭，你看到了你久違的期許，那是間酒館。你放下劍，盡管眼前已沒有“金樽清酒”，更沒有“玉盤珍饈”，可你依然對著明月高唱“長風破浪會有時”，全然不顧酒家向你投來的驚異的目光。

離開了那個三部，你更加豪放。是的，你是要注定孤獨的，就因為你要力士脫靴、貴妃磨墨，就因為你要“且放白鹿青崖間”，就因為你是那個豪放的近于癡狂的“詩仙”，就因為你酒入豪腸，噴而出的不是酒氣，而是半個盛唐！

我心中的詩人（通用16篇）篇四

“皇上——”

聽到宮人的聲音，他怔了一下，勉強轉過了身，充滿血絲的'眼瞥過了宮人，立即又轉到了那張床上。

簾子后面，那再熟悉不過的身影。

是他的妻啊!

如今聽到宮人欲言又止的話，他才終于知道：她，已被秋風吹去了……。

忽的，雷聲隆隆，震響了大地，也震醒了他。

他的腿微一顫抖，宮人們前來攙扶，可他重重的推開，挪開腳，一步，一顫，一步，又一顫。他強忍著自己的全部悲傷，要趕去見他的妻啊!那個他將全部靈魂寄托給了的人。布滿血絲的眼睛此刻呆滯，黯淡無光。強風吹了過來，吹亂了他散亂在身上的頭發，吹開了他的衣襟，他像一個敗了的囚徒，完全沒有了一絲皇帝的威嚴。他忘卻了顫抖，接踵而來的是痛苦和麻木。離她躺的地方僅有幾步遠，他卻走了一個世紀之久。走著，是什么東西從臉上落了下來。是一滴?還是一串?是滿腹的淚，滿心的痛啊!他呆滯著，呼吸變得急促起來，緩緩的用手撩開了簾子，他看到了，已閉上了雙眸，停止了呼吸的她。頓時，他癱在床上，好像腦里，心里被抽空了一般，呼吸越發冰冷起來，呆呆的凝望著她，既不敢懷疑，又不敢相信。心如萬刀切過，痛，還是痛。妃啊!為何要棄我而去?天長地久，豈是幾十年的光陰?伴著隆隆的雷聲，積蓄了好久的大雨瓢潑而至，重重的打在了地上，打在了他心里，卷起了驚濤駭浪，在他心里翻滾，翻滾。他用手，撫過她，淚已沖刷過了整個臉，流到了床邊，流到了她的身上。屋外的雨吻合了他心中的淚。他多想喚醒他，聽她抱著琵琶彈奏他的詞調。他多想喚醒他，看她跳那邀醉舞，看他的身姿妖嬈。他多想喚醒他，與她再做《霓裳羽衣曲》。她的美麗，她的嫵媚，他的才情，頃刻間，消散。

我心中的詩人（通用16篇）篇五

“春花秋月何時了，往事知多少?小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中……”

我很喜歡詞，你肯定會首先想到宋詞，宋朝是詞創作的鼎盛時期，可讓我著迷的詞并非宋代之人所創，他的詞不像有的宋詞那樣通俗，也不晦澀，他的詞沒有絲毫的雕琢痕跡，純粹是天然而成的，真可謂是鬼斧神工，他就是詞宗——李煜。

讓我所著迷的是他的詞，而讓我懷念他的，也是他的詞。

李煜的一生雖短暫，但也富有著傳奇色彩。說來他很幸運，因為他做了皇帝，他本位六皇子，皇位是輪不到他的，可他的五個哥哥先后死亡。說來他很不幸，因為他做了皇帝。滿腹文采的他對政事毫無興趣，更沒有皇帝的豪氣和一統天下的壯志。正因為如此亡國，正因為如此不知有多少人批判他，可我不會，只因為我讀了他的詞，只因為他的詞讓我著迷。

然而，這樣的日子沒過多久，隨著金陵的淪陷，他由一位皇帝變為了階下囚，對外稱違命侯，實則是被宋太宗軟禁。

一首《虞美人》成了他的絕命詞，上天給了他超乎常人的才能卻沒有給他絲毫的政治才干，詞變成了他的唯一，在他詞創造達到最高境界時，也就意味著他生命的完結，正如櫻花開到最燦爛之時，就要凋謝。

一千多年后的今天，我讀著它讓我著迷的詞，來懷念他的一生……。

“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！?/p>

我心中的詩人（通用16篇）篇六

毛澤東詩詞是懷著巨大的詩的激情，按照寫詩的藝術規律，運用形象思維創造出來的。著名詩人賀敬之評述毛澤東詩詞時曾這樣說：“毛澤東詩詞以其前無古人的崇高優美的革命感情、遒勁偉美的創造力量、超越奇美的藝術思想、豪華精美的韻調辭采，形成了中國悠久的詩史上風格絕殊的新形態的詩美，這種瑰奇的詩美熔鑄了毛澤東的思想和實踐、人格和個性。在漫長的歲月里，可以毫不夸張地說，幾乎是風靡了整個革命詩壇，吸引并熏陶了幾代中國人，而且傳唱到了國外。”

毛澤東要求文藝家“用辯證唯物論和歷史唯物論的觀點去觀察世界，觀察社會，觀察文學藝術?！泵珴蓶|詩詞正是運用這樣的世界觀分析和表現社會生活的光輝的典范。比如在《西江月·井岡山》中，毛澤東高度評價了軍民團結一心，“眾志成城”在戰勝敵人中所起的決定性作用，這是他對群眾力量無比信任的群眾觀點的強烈表現。相信群眾，熱愛群眾的思想，就像一條紅線貫穿于毛澤東詩詞之中。

毛澤東詩詞具有深刻的哲理性?！镀呗伞と嗣窠夥跑娬碱I南京》寫道：“天若有情天亦老，人間正道是滄桑。”這就是說，宇宙間無窮無盡的事物都要經歷產生--發展--消亡的過程，都是作為過程而存在的。正如馬克思所說，“世界不是一成不變的事物的集合體，而是過程的集合”，人類社會同樣是如此。滄海與桑田總是更迭著的，新生也總是戰勝腐朽。正是“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”，“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐”。

毛澤東是一位偉大的馬克思主義的理想主義者，他在詩詞中熱情地謳歌革命的人生理想，贊美為實現理想而進行的壯麗的斗爭?！镀呗伞らL征》是革命現實主義和革命浪漫主義相結合的詩歌典范。它既寫出了紅軍長征所經歷的千難萬險，又把紅軍為了實現北上抗日的革命理想而排除一切障礙，不怕犧牲的崇高精神發揮到極致，達到了內容和形式完美的統一，可以稱之為藝術精品，千古絕唱。詩的題材是從二萬五千里長征的斗爭生活中提煉出來的，但是詩人并沒有刻意渲染戰爭的殘酷與犧牲，而是集中筆力表現了長征取得勝利，實現了革命理想的喜悅和對于艱難困苦的蔑視。

1949年8月，毛澤東和柳亞子在一起。

在毛澤東詩詞中謳歌人生的革命理想，戰勝困難的警句，時時出現，美不勝收。如“不到長城非好漢”、“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”、“欲與天公試比高”、“風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途”、“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”、“天生一個仙人洞，無限風光在險峰”、“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬?！?、“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”、“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵”等等。在那月沒星沉，夜色如磐的日子里，這種革命理想曾像熊熊燃燒的火炬，照耀著人民前進的道路;在那電閃雷鳴、暴風雨來臨的時候，這種革命理想曾像展翅高翔的海燕，呼喚著人民向黑暗、腐朽的勢力沖擊;在那硝煙迷漫、戰火紛飛的歲月，這個革命理想像嘹亮的號角，鼓舞著人民去奮勇殺敵;在當前建設有中國特色的社會主義現代化的歷史階段，這個革命理想則像振奮人心的金鼓，催促著人民去乘風破浪，銳意改革，創造奇跡。

毛澤東1928年在井岡山創作的《西江月·井岡山》，連同他在這一時期創作的《清平樂·蔣桂戰爭》、《采桑子·重陽》、《如夢令·元旦》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《清平樂·會昌》等九篇精品構成了一組氣勢雄偉，筆力千鈞的井岡山道路的勝利凱歌。這一組意境超拔，詩采飛揚的詞，多是“在馬背上哼成的”。它們是偉大革命領袖的戰斗豪情與杰出詩人的創作激情渾然一體結成的革命詩詞的奇葩。

毛澤東詩詞在讀者心靈里鑄造美的殿堂。毛澤東詩詞中的美是對自然與社會生活中的美的概括與升華。它表現美的重要特色是善于把自然美與社會美融為一體，通過栩栩如生，呼之欲出的自然美的藝術形象，表現出社會美的內容。

在我國的詩史上，第一個大量描繪自然美，并把對自然美的描繪與對國家和人民的命運的關切結合起來的詩人是屈原。這是中國古典詩歌的一個優良的傳統。杜甫的“國破山河在，城春草木深”(《春望》);岳飛的“怒發沖冠，憑欄處，瀟瀟雨歇”(《滿江紅》)等都是這一傳統的代表作。毛澤東的詩詞繼承了這個優良傳統。在他的詩詞中全不涉及自然美的作品，為數很少;而單純描寫自然美的幾乎沒有。《沁園春·雪》這首詞，上半闋寫北方的雪景，結合長城、黃河、秦晉高原來寫，大氣包舉，景象雄偉;在雄偉中寫出祖國河山的壯麗：長城、大河，遠近映襯，動靜結合，錯綜生輝，描繪出一幅天低野闊、一望無際的壯美的雪景圖。然而，這只是太陽不出來的時候的景色，待到雪止云開，陽光普照時，景色又推向更高的檔次，“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”!這里的紅日白雪，交相輝映，美麗動人，畫面開闊，氣勢磅礴，詩意盎然。下半闋以“江山如此多嬌”的警句，既總括了前邊雪景的美的境界，又引出了詩人要突出歌頌的理應主宰這美麗江山的“風流人物”。從祖國江山的壯麗寫到歷史上功業顯赫的大人物：秦皇、漢武、唐宗、宋祖、成吉思汗;從歷史唯物主義高度，指出他們作為封建主義的政治家、軍事家的階級和時代的局限性。詩詞造詣精湛的優秀詩人柳亞子高度評價這首詞的美學價值，認為“毛潤之沁園春一闋，余推為千古絕唱，雖東坡、幼安，猶瞠于其后，更無論南唐小令，南宋慢詞矣”。

我心中的詩人（通用16篇）篇七

家是溫馨的港灣，只有在這里我們才能找尋到偉大無私的親情，尋覓出那發自肺腑，深埋心中的父愛、母愛及手足之情。

家，是只有在這里我們才能心情飛揚，讓心插上夢想的翅膀自由的飛翔在浩空中。

家，是只有在這里我們才能笑口常開，嘴角洋溢起幸福的微笑。

家是溫馨的港灣，只有在這里我們才能找尋到偉大無私的親情，尋覓出那發自肺腑，深埋心中的父愛、母愛及手足之情。

家，是只有在這里我們才能找到那冷涼世態中的一絲關懷……。

家，是只有在這里我們才能找到那沙漠中的一片綠洲……。

家，是只有在這里我們才能等到那久旱之后的甘霖……。

家，是只有在這里我們才能見到狂風暴雨后的彩虹……。

家，是只有在這里我們才能……。

家是什么？我常常陷入沉思中。朋友說：“整天呆在家里，不出家門，能無聊死，有什么好的啊”我不這么認為。

我心中的詩人（通用16篇）篇八

他的詩歌歷經一千多年歷史長河的淘法，依舊散發出奪目的藝術光彩，折射出中國古典美學精神中的精髓部分，他就是——劉禹錫，一位窮且志堅，滿腔豪情的杰出詩人。

“斯是陋室，惟吾德馨”

劉禹錫“永貞革新”失敗，影響了貴族官僚的利益，被貶至安徽和州當通判。當地的勢利之徒迫使他一次一次搬家，房屋也越來越簡陋。在此之下，寫下了流傳千古的《陋室銘》“南陽諸葛廬，西蜀子云亭”。劉禹錫將古賢人自比，暗示陋室不陋，反映了安貧樂道的情懷和品德的高尚，令人景仰?！八故锹遥┪岬萝啊敝苯狱c明中心論點，表現了作者不慕榮利，保持高尚節操的愿望。我不禁想問：陋室，何陋之有?劉禹錫超脫世俗，閑居靜室，他恬然自樂的情趣正是陋室熠熠奪目的閃光點。走近劉禹錫，你就走近了堅貞不屈的人格美。

“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”

毫無疑問，劉禹錫在政治上是個失敗者，在他流轉于巴山楚火的二十三年間，他曾失落過，獨自坐在池邊望著滿目的花草叢生，蜜蜂飛舞，內心一片凄涼?；叵氘斈辏悍e極參加政治革新，寫諸多諷刺權貴的詩篇，作為一個擁有敏銳洞察力和遠大政治抱負的詩人，他問心無愧?？梢贿B串的打擊，痛苦遭遇，是倔強的老人不得不放下手中那只曾讓無數達官顯貴們為之懼怕又嫉妒的手。他思索著：“是歸隱，還是不屈地與生命和歷史斗爭?”作者陷入了傷感，但并未因此消沉下去，而是振作精神面向未來。“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”正是作者豁達胸懷，積極進取的人生態度的體現。他的達觀，讓人振奮精神。走近劉禹錫，你就走近了百折不撓的奮斗精神。

“文之神妙，莫先于詩?！边@是白居易對他的高度評價。他沒有屈服權貴，以文明志，剛正不阿的品格譜寫了一篇美麗的樂章，煥發出七彩的光芒。

人世滄桑，歲月如流，勢利小人達官顯貴已化為黃土灰飛煙滅，而劉禹錫的詩文光照歷史，流傳千古。

走近劉禹錫，他帶給你的，不只是感動。

我心中的詩人（通用16篇）篇九

鋼琴那清脆的聲音給人以憧憬、希望，琵琶那悠揚的聲音給人以思念，而那個聲音給了我春天般的溫暖。

爸爸那獨有的腳步聲，永遠都是很有節奏的，鞋底與地面的每一次接觸都體現著那份獨特，就在這平凡的腳步聲中有愛的味道，在這還未暖的春天，給予了那春天般的溫暖。

這幾天，媽媽回姥姥家參加表姐婚禮，家里只剩下我和爸爸。媽媽剛走，我就開始擔心，爸爸在家里也沒見干什么的，我還是自力更生吧。到了晚上，我坐在屋子里寫作業。只聽爸爸輕輕的走進來將牛奶輕輕的放在轉角的桌子上，又輕輕的帶上門，出去了。我端起牛奶，聞著牛奶的醇香，耳邊又響起那熟悉的腳步聲，那其中有關懷的味道。

春天的夜里，還是涼的，而我睡覺又不是那么安靜，總是在半夜凍醒，又不想去找被子，只好蜷著身子。這一晚，我被凍醒了，朦朧中聽到一陣開門聲，便微微瞇起雙眼，黑暗中，我看到爸爸正輕輕的為我蓋上剛剛被我蹬飛的被子。這動作看著那么的嫻熟，仿佛每天都會做一樣。接著又躡手躡腳的離開，雖然很輕，但那聲音好熟悉，我又想起以前在睡夢中依稀聽到的聲音，仿佛和這個一樣，一樣的獨特，一樣的有節奏。我忽然明白，這每晚的腳步聲都是爸爸的。我抓緊被子，聞著被子上的香味。

在這微涼的夜晚，我被父愛的暖流包圍著，頓時淚如雨下。我聽得出那腳步聲中的關懷與小心，她如春日的暖風，和煦、溫暖。這使我對父親的看法變了，原來父親在家并非是什么都不做，這使我的心溫暖而又感動。

人世匆匆幾十年，春花秋月怎能匆匆而過。在這些年中，身邊充塞著各種聲音，而僅這獨特的腳步聲給予了我春天般的溫暖！

我心中的詩人（通用16篇）篇十

據范我存回憶，當時余光中“理個平頭，穿一件麻布制服，看起來有點嚴肅，又有點害羞”。在此之前，范我存就常聽姨媽提起這位表兄，夸贊他書讀得好，中英文俱佳，又有繪畫天分。范我存不免多瞄了他幾眼，不過兩人都很害羞，所以也沒說上幾句話，只記得余光中邀她去他們家玩。

表兄對這位初識的表妹顯然很有感覺，因為不久范我存就收到他寄來的一份同仁刊物，里面有余光中翻譯拜倫的作品?？尚Φ氖?，信封上寫的收信人名字竟然是“范咪咪”。小書呆子不知道咪咪只是小名，甚至沒去打聽她的真名。范我存收到刊物，覺得有些突兀，也不很懂英詩，不過仍然?；笥谟喙庵械奈牟伞?/p>

范我存此時就讀于南京的明德女中，母親孫靜華是新女性的前輩，她總是教導范我存要看社論或思想性的文章，不喜歡她接觸純文藝。

范我存的父親范肖巖是浙江大學生物系教授，早年留法，當然受西方影響，比較尊重女權?？箲鸨l，范肖巖在帶著妻女逃往內陸的途中染上肺病，一病不起。幸好外婆和舅舅已逃難到樂山，范我存母女就投靠了他們。

年輕時期的范我存，雖然外表楚楚可憐，其實是外柔內剛的性格。她皮膚白皙，五官清麗，從小就很討人喜歡。

余光中母子第二次逃難，從南京抵達上海時，特別去找范我存母女，可是晚了一步，范我存已隨著一位表姐夫先飛去臺灣了。她去臺灣的經歷也很特別。

1949年初，范我存的姑媽有一女婿是飛行官，奉命從臺灣新竹飛來上海撤眷，原本是要帶姑媽去，但是姑媽不肯離開。表姐夫無奈，轉而對一旁的范我存說：“咪咪，不如你跟我走吧!”

“臺灣是什么樣的地方?”范我存好奇地問。

“臺灣是好地方，一年四季都有西瓜吃，又不像上海這么冷，你會喜歡的啦。”表姐夫說。

當時還在蠶絲公司上班的母親，也贊成女兒先離開，于是范我存懷著好奇，匆匆收拾了簡單的行李，第二天一大早就隨著表姐夫登上轟炸機，呼嘯去臺。誰料這匆匆一別，就再難回去了!

到了臺北，范我存考進了北一女中，才念了兩年半，學校為學生進行健康檢查，發現她的x光片顯示肺部有問題。

年輕蒼白的歲月，就在養病中寂寞度過。陪伴范我存的就是一臺收音機，她從早到晚守著收音機，聽遍了所有節目。當時“美國新聞處”有一個音樂臺，專播古典音樂，每周還舉辦猜獎活動，答對了問題就有樂器、書籍、唱片等獎品。范我存樂此不疲，得到不少獎品。

1950年6月，余光中一家3人從香港來臺，到處打聽范家母女的消息。不久，余范兩家終于聯絡上了。

后來余光中在《四月，在古戰場》一文中，對當年的表妹有這樣的'描述：“一朵瘦瘦的水仙，婀娜飄逸，羞赧而閃爍，蒼白而疲弱，抵抗著令人早熟的肺病，夢想著文學與愛情，無依無助，孤注一擲地向我走來……”

從知己到情人。

臺大三年級的高材生，遇上了肺病休學的高中女生，不顧兩邊家長的反對，堅定地、甜蜜地發展出柔情。

一開始，兩邊家長都不太贊成他們來往。余家顧慮范我存身體不好，范家看余光中有點書呆氣。但是兩個年輕人很快就從知己發展成情侶。當時余光中在文壇上已小有名氣了，表妹眼中自然是愛慕有加。而余光中也在表妹那里得到另一些藝術的啟發，例如西洋現代繪畫，尤其是凡?高的作品，就是經由她介紹才開始認識的。

他們在一起總有說不完的話，除了談音樂、繪畫、文學，也?？措娪?，有時候會騎腳踏車到淡水河邊、永和的竹林中去。余光中每次投稿，一定先讓范我存欣賞。除了心靈契合，他們又有共同的生活經驗：江南的童年，四川的少年，逃難的艱苦，經過戰火的洗禮，那分共鳴就更不一樣。

在范我存眼中，余光中才華橫溢，內涵豐富，穩定，可靠，富同情心，她心中早已有了決定。

年輕的余光中，在愛情燃燒到白熱的那段時期，也曾用一柄小刀，在廈門街自家院子里的楓樹干上，刻下“ylm”3個英文字首，y代表余，l是愛，m是咪咪。

1955年，還在“國防部”服役的余光中開始翻譯《凡?高傳》。他在白紙的正面寫譯文，反面寫情書，然后寄給范我存，由她謄寫后再寄回給他。前后11個月，全文30多萬字全由范我存陸續謄寫在有格稿紙上，之后才由余光中送往《大華晚報》發表。

范我存先是余光中的知己女友，然后是纏綿的情人，文學的助手，詩的第一位讀者，當然也成為詩中的第一女主角。

“她了解我，對文學藝術富有敏感和品位，這是最吸引我的特質。”余光中回憶當年戀愛的心情，仍然滿是溫柔。

為他騰出一片寫作空間。

1956年，余光中終于和表妹結婚。這時他們來往已近6年了，彼此早已認定對方是自己唯一的選擇。這對心靈相契的戀人，一致反對鋪張庸俗的婚禮和吵鬧的喜宴，向往電影中看到的西方婚禮，安靜，圣潔，簡單，隆重。

9月2日，一對新人在新生南路的衛理會教堂完成婚禮，擺了15桌喜宴，賓客包括梁實秋、夏濟安、藍星詩社的詩友及余光中的同學。

結婚為女人一生的分界線，對于范我存來說，婚前的嬌柔羞澀，在婚后不久就磨煉成自信堅強。從1958年到1965年，七年之間，她生下了5胎(其中唯一的男嬰出生后3天不幸早夭)。

范我存回憶當年，經常是門鈴、電話鈴齊響，她一手挾著孩子，一邊先搶接電話，要對方等一下，再奔下玄關去開大門;要不就是在廚房，把孩子放在推車里，忙著做飯。余家全盛時期，大小共有8口，食指浩繁，食量驚人，還得兼顧營養可口。這對范我存是一大考險，但漸漸她也從中學到了講求實際，而婚前的浪漫幻想也得暫放一邊。

不過丈夫的文學活動，她始終堅持參與。藍星詩社的成員把余宅當作總部，眾詩人經常進出。后來余光中在師大教書，交游更廣，家里又經常有學生來往，再加上公公余超英好客成癖，20世紀六七十年代的廈門街余宅，簡直人文薈萃。

外表嬌柔的范我存，也許是深受母親的影響，其實內心是極有主張的。她兼具傳統與現代女性的優點和特質，雖然自己也很有才干，但是婚后完全奉獻自我，不但是賢內助，更是賢外助。從內務大臣到外交部長，全由范我存一手擔綱。

“她幫我摒擋出一片天地，讓我在后方從容寫作，我真的很感謝她?！庇喙庵胁恢挂淮芜@樣說。

“他忙起來，可以幾天關在書房中，對你不理不睬，好像天塌下來都要由我自己去擋。剛開始我也不能適應，后來覺得他的創作的確很重要，我們都以他為榮，為他犧牲也就值得了?！狈段掖婢瓦@樣從新婚的嬌妻，一下子變成了4個女兒和一個丈夫的支柱。

從“一朵瘦瘦的水仙”到今日的雍容自信，范我存始終是余光中的最佳“牽手”。她并未因余光中的成名而喪失自我，她有高度的智慧，恰到好處地掌握了大局，不論余光中的文學天地或私人領域，她都能自信自在地參與。

心底有一朵蓮?

“如果沒有動心，蓮的聯想在哪里啊?”余光中眼中帶笑，語帶玄機，“人難免會動情，如果控制得宜，也是一種智慧?！?/p>

對余光中來說，蓮有三重意義：既是花，也是古典美人的象征，又有宗教意義。他鐘情蓮的化身，他迷信美。在他的心底，蓮，不止一朵。

對于愛情，余光中是這樣看待的：“人如果太絕情，老是理性地慧劍斬情絲，也未免太乏味了，像是不良的導體;但若是太自作多情，每次發生愛情就鬧得天翻地覆，釀成悲劇，又太天真了。愛和美不一樣：愛發生于實際生活，美卻要靠恰好的距離。水中倒影總比岸上的實景令人著迷。”

余光中認為自己是個保守的人，外出吃飯都在固定的餐廳，買東西也認定了原來的商店，缺乏革命性。所以這一生的感情，不可能再有什么大變化了。

詩人強調，作品本來就虛虛實實，不必認真考證。他慶幸妻子沒有從字里行間去搜索微言大義，這種見怪不怪、大而化之的性格，有利于他的創作。“如果妻子對藝術家丈夫把一本賬算得太清楚，對藝術絕對是一種障礙，什么都寫不出來啦!不過從另一個角度看，這也是她自信的表現?！?/p>

而余光中的朋友們都一致推崇他的人格和德行。有一次林海音跟范我存數落男人的不是，最后的結論是：“沒有像光中這么好的丈夫了。”

丈夫好不好，當然只有范我存最清楚?！敖Y婚后，他百分之百相信我、依賴我，雖然他不是常會說甜言蜜語體貼的丈夫，但是他以行動來表示對我和孩子的愛?！?/p>

“她的優點很多，”余光中說，“最重要的是，在精神上我們能契合，而且她能充分和我的事業、我的朋友融成一片。我們不但有共同的興趣、嗜好，又有共同的朋友，婚姻怎么會不穩固呢?”

做夫妻40年了，兩人很少吵架。余光中脾氣雖急，但從不遷怒，而且脾氣發過就放下了，心胸非常開闊。“家是講情的地方，不是講理的地方，夫妻相處是靠妥協。婚姻是一種妥協的藝術，是一對一的民主，一加一的自由?！边@是余光中的“婚姻之道”。

余光中的情詩又多又動人，其中寫給妻子的歷歷可數。范我存淡褐色的雙眸和象牙白的肌膚，早年在《咪咪的眼睛》《靈魂的觸須》《當寂寞來襲時》等詩中，都一再浮現，那是年輕時期的熾熱戀情。晚年的《珍珠項鏈》《三生石》《東京新宿驛》《停電夜》《私語》《削蘋果》《風箏怨》等，已轉化成相依相偎的不渝之情。

我心中的詩人（通用16篇）篇十一

最初與你相遇，你的滿腹才學與睿智使你宛如當空的皓月，可望而不可及。

你方為才思敏捷的小小少年郎，便發出“有筆頭千字，胸中萬卷，致君堯舜，此事何難！”的豪言壯志。一個十九歲的半神俊朗的少年才子，荷葉才露，便以超乎尋常的從容不迫，說理透辟的行文赫然成為名動京師，考取進士的榜眼，使歐陽修這樣的文學大家也被你的銳氣與才華折服：“他見文章，必獨步天下，老大當避此人出一頭地。”

你的張揚與才華無人能敵，如披一件云縷般華美的衣衫，光彩奪目，照亮了我對文學道路熱衷的天空。

暮春時節，草長鶯飛。

這個值得欣喜的日子卻變得如此的悲傷。就在你因滿腹的才華終于有了用武之地而沉浸在前程似錦的喜悅中時，母親病逝的噩耗突然傳來，打破了你前方道路上的光明。風吹打著臉上的淚水，滿眼飛揚的花瓣，搖曳墜落，又隨水逝去。

“高處不勝寒”漸漸地，你已不再是當年那個驕傲的少年，取而代之的是眼眸處多了一份深沉的含蓄。

三年之后，你再次踏入仕途?！叭松教幹嗡?？壓似飛鴻踏雪泥，往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶”。初登任途的你已經有了這么沉重的浩嘆。

妻子，父親接連病逝，在位僅四年的英宗皇帝亦逝世了。家喪國喪，變故份至沓來，你沉重的心情化作了悲傷的詩詞：“十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼……”但是國亦在，你精忠報國的士氣還在。你敏銳地察覺到了新法的弊端。但你始終想不到，極大的名聲使你犀利的言行帶來了難以估量的破壞力。小人彈劾，天子震怒，一句“蘇軾非佳士”邊將你打入了無盡黑暗的牢獄。

你日日在獄中仰望一方小小的藍天，生死之念逐漸談去，思念親人之心卻愈發濃厚。但你始終沒有退縮，等待重見天日，與親人相聚的意志也愈發地堅定起來。

群臣們為你辯護幾經挫折，你終于洗清了冤屈，只是皇帝始終猜疑你。一天深夜，一個人突然闖進牢房，倒來就睡，你也不管不顧，依舊心安理得地照睡不誤，不一會兒便鼾聲如雷。于是這個密探便將你的行為告訴了宋神宗，使你最終被釋放出獄。

正是你心中的坦蕩與大度證明了你是一個真君子，你的正直與博大如瑩瑩月光下的一縷清風拂面而來，使我感受到了真君子不凡的氣度與磊落。

九死南荒吾不恨。

而如今，你儼成為了以為素衣的智者，踏過了滾滾的歷史長河信步而來。

出獄之后，你被貶到黃州。一輪落日，在冰冷的天空中渲染出半天紅霞。你的心頭沉重，但只是輕吟了一句詩：“奪官遺去不自覺，曉梳脫發誰能收?！笔ス傥?，對你來說，只不過想早上梳頭時掉落了一根頭發罷了。定惠院中，花色依然悠長的鐘鳴滌蕩著你內心的痛苦。

后來，你又被貶到惠州，儋州。但豁達與開朗一直沒有離你而去。盡管你被奸人迫害，腳下的土地通往的是天之涯，海之角，但你還是毅然決然地去了，沒有絲毫的抱怨和憤恨。

你依舊活得瀟灑自如，閑適安逸。雖遠離了繁華的京城，但你的生命早已是風光齊日，寵辱不驚。

你的通脫瀟灑使你在茫茫塵世中不斷找尋到了人生的依托與樂趣，與天地自然融為一體，俯仰之間，浩氣長存。你博大澄澈的胸懷如皎白月光下，陣陣清脆的鐘聲，喚醒了我心中對人生真諦的感悟。

因為有你的引領，我的內心才變得更加充盈，不屈的意志才會變得更加堅定。

你就是我追趕的一樽還u的江月――蘇軾，凌駕于眾星之上的一段不朽的傳奇！

我心中的詩人（通用16篇）篇十二

夢想是一個人的人生目標，是我們拼搏和努力的對象，它牽扯著我們一段又一段的旅程。

小時候我特別喜歡看書，暢游在那一章一章的情節里，那些故事深深吸引著我，讓我沉醉，我真羨慕那些大神級別的作者，能寫出那么有意思的文章。

我喜歡上了閱讀，也立志成為一個像他們一樣的作者，把快樂分享給他人，把我的生活告訴別人，用動人心弦的故事打動別人。

寫作，可以讓你發泄情緒，把壞心情寫到紙上，別人看到了會給予你幫助和鼓勵，讓你更加熱愛生活、熱愛生命。

朱自清說，他不想赤裸裸的來到這個世界，再赤裸裸的離開。他做到了，他沒有赤裸裸的離開，他有那么多作品，把有意思的事留在了人間。

文章里，那些虛假的事、虛假的人，他們雖說是假的，但是他們能帶給你快樂，他們的故事讓你感到欣慰，讓你感到憐愛，讓你感到心動，所以我喜歡寫文。

夢想不是虛偽的，但也不一定會實現，可是不管如何，我們都要為了她努力，為了她拼搏，為勇敢去追夢，追到一個自己喜歡的夢，豈不是一件美好的事啊。

有些人知道自己想什么，他們有自己的夢想，所以他們努力了，為了美好的未來，你們呢？想到什么就去干什么，不能因為不知道，不能因為心中沒有夢想，就在地上躺著。

我心中的詩人（通用16篇）篇十三

杜甫，現代主義詩人，生活在唐朝由盛轉衰的時期，一直懷著報效國家的遠大理想。以前不熟悉杜甫的我，只知道他愁容滿面，卻不了解他為何而愁，本學期學了許多杜甫的詩，我知道他的愁是從何而來的了。“吾廬獨破受凍死亦足”這句詩是杜甫老年時期寫的，當時他正漂泊在外，好比一葉孤舟，但他依舊擔憂著國家，憂到“雨腳如麻未斷絕”還在想著“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”，這位把自己一生都傾注在國家中卻始終得不到重用的人，就是我們學生也會為他感到可惜??！杜甫想要在政治上取得成就，但老天就偏不讓他完成心愿，混了幾十年還是個小官，他想施展自己的政治才華，卻無奈因為寫詩而出了名。從某方面來說老天是不幫他，但換個角度，如果沒有那些跌宕起伏、離愁別恨的時光，也就不會成就一個詩圣，一部史詩。

杜甫的一生，也不全是悲愴、“感時花濺淚，恨別鳥驚心”的。他參加科舉考試落榜之后，來到泰山。泰山是五岳中最氣勢磅礴的一座，“會當凌絕頂，一覽眾山小”表明了杜甫的決心，他想成為一個征服泰山，征服人生中所有困難的人，充分展現出了他的豪情與氣魄。這種積極進取的的心，使杜甫跨上了圣化之路的第一步。

就像陽光總會被黑暗吞噬，杜甫的生命流逝，成了歷史長河中永遠令人仰望的人物。在他臨終前，寫下一首詩，始終寫的是他對未來社會生活的美好期望，士兵不再與家人離別，男耕女織的幸福生活恢復，永遠是一個與諧社會。由此可以更進一步了解到，杜甫究竟有多放不下國家了。

一陣風，激起了歷史長河的波瀾，留下了讀不盡的一本書。

我心中的詩人（通用16篇）篇十四

說實話，我的確沒有認真觀察過什么橋。但我明白在我心中一向有一座友誼的橋。

最近分班了，班上轉來了好幾個插班生，盡管我不會全部去認識他們，畢竟班上有八十幾個學生。但我還是會努力的去認識幾個，此刻，正合我意，教師編座位，我和一個插班生坐到了一齊。

經過我幾天對他的觀察，發現他十分的冷漠，對別人從來都不說話，別人問他，他總是“嗯”，“哦”，好像沒說過兩字以上的話。

有一天，我寫錯了一個字，向他借橡皮，連續叫了他幾聲，他竟然裝沒聽見，當時可把我氣壞了，恨不得過去給他兩拳，最厭惡裝蒜的人了!那一天晚上，我在心里暗暗發誓：再也不理他了。可第二天又忍不住和他搭訕，我的好奇心實在太強了，他越是這樣，我就越要問到底，可我的付出沒有換來一絲回報，我說：“我能和你做朋友嗎”“不必了?！彼氐馈．敃r，我如晴空霹靂。我無言。

沒想到一個初中生心里竟然裝了那么多心思，他把什么都憋在了心中，不愿說出來，天長日久，就養成了不愿與同學說話的習慣。他來了，我連忙把本子放好，這時我的眼光不再是以前的那一種眼光了，看到了他眼部周圍深深的黑眼圈，心痛不已。

一天體育課，教室里只留下了我和他，我心里一想，這是個好機會，不能放過。于是，便開門見山，“我明白你家里的情景很糟，實話跟你講，我也是單親家庭，我明白那種感覺……”他當時一聽，愣住了，他最終開口說話了：“真的嗎”……那節課我們都哭了。他給我說了很多，從此，我和他就是最好的朋友了，此刻一想，我覺得那是我做過的最成功的一件事了。

我相信，人生沒有過不去的河，只是我們缺少一座橋罷了。讓我們搭起心中的橋，沖向明天!

我心中的詩人（通用16篇）篇十五

余光中的詩歌創作從二十歲的悻悻學步到如今的甲子之年，白駒的四十年風雨一如與時代共呼吸。余光中從格律詩到自由詩、從現代詩到敲打樂與民歌的生命運動軌跡，典型地濃縮著臺灣現代詩從西化到回歸的全部歷程。在傳統與現代之間風流灑脫、不固守一端的融化和創新中，詩人才被戲稱為“藝術的多妻主義者”。在吸收西方文學的過程中，其詩在音樂性和節奏感的把握變化上獨樹一幟。

西方的詩歌創作對情感的表達更加直白，對于詩歌借助音樂性來表達情感的要求也更高。詩歌是語言的藝術，具有音樂性，而音樂的張力蘊含在字句的意義之中。分為三個方面，第一體現在詩歌起承轉合之處，因情感變化或急誦或輕吟。如《芝加哥》“磷質的脛骨擊起暗藍的火花/此刻此刻擦擦/此刻此刻擦擦擦擦/——擦擦——擦擦”。是在表現幽靈在圣誕節聚集的氛圍。第二，體現在音樂張力與詩歌意義的表達。如李清照“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，三兩句勾勒出了詩人的心境，音樂性在為詩歌所表現出的意義努力時，其張力才能有力量。在《舟子的悲歌》“啊！何處是老母？荒煙哀草叢里，有新墳無數？”體現了尋不到老母（祖國），孤獨一人的迷茫?！鞍　币蛔肿鳛榛{，先勾勒出情感的范圍。其次用兩個問號來提高音調，加強詢問的語氣，“荒煙哀草叢里”，是舒緩的敘述，來為第二次的質詢做鋪墊。第三方面就是韻的協調，還以上句作為例，“母”“數”的押韻，使兩句讀起來朗朗上口。音樂的張力與詩歌的節奏感相統一，雖然不刻意追求無韻不成詩的傳統，但適當和諧的韻律，能夠增加詩歌的靈氣，節拍輕重緩疾、高低轉和，更好的表達詩人的情感。

中國傳統詩歌的創作注重節制，包括情感和形式兩方面的節制。余光中的詩歌更注重形式的節制。其一表現在對仗與排比技巧的運用。有意識的排比和對仗是詩歌創作內在邏輯的表達，但又不屈于新月派所創作的方塊體式，從而可以稱為“活”的形式。排比和對仗技巧本身的運用有利于作者在橫向思維的擴大，同時產生對應的關系。在《夜讀》中，第一段和第二段相對應，“只要桌燈不擰亮黃昏”與“只要桌燈不熄滅今晚”，“夜”與“夢”，“曙色”與“晚霞”等，隱含著比較的關系，從“海獸”到“夢”再到“船”，作者的意向不斷變化，逐步發散。通過排比形式的控制，又不至于詩的意向過于發散而引起生澀之感。其二是字數的控制?！拔覍懙淖疃嗟氖菑念^到尾不分段的'詩，不分段不能亂成眉毛，我的每一行詩字數都有一個常態”，“少則九個字，多則十二三個字，差不多一口氣念一行。如果長的十二三個字，而短的只有三五個字，換句太短或太長，聽覺和視覺上都很吃力，則令讀者望而生畏。”嚴格的字數控制，加強了創作者對字句的斟酌提煉，提煉本身增加了詩的情感內涵。其三是典故的大量運用”。典故范圍涉及中西方，如《沙浮投海》，沙浮是希臘女詩人，戀菲昂而遭棄，投海而死用典也是詩歌的一種修辭手法，可避免一覽無余的直白，還可給讀者在詩行間留下聯想和思索的余地。用典用得巧妙、恰當，可以使詩詞意蘊豐富、簡潔含蓄、莊重典雅，從而提高作品的表現力和感染力，達到傳統的力透紙背，擲地有聲的效果。以上三點都是余光中在創作時，將中西方文學逐步融合的嘗試，尋求變而形神不散，同時也是一種創作方式的整合。

情感與思想是余光中的詩歌的精髓所在。詩序曰“情動于中而行諸言。言之不足，故皆嘆之。嗟嘆之不足，故詠歌之。詠歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也”，這是胡適對文章感情的判斷。余光中的詩歌的情感是復雜的，有鄉愁，也有二十世紀焦灼之感，還有對前路獨步嘗試的孤獨之感，還有探索者的先鋒氣質。在余光中的詩歌中多涉及兩岸血脈相承的情感，如《心血來潮》中“潮水呼嘯著，搗打著兩岸，一道海峽，打南岸和北岸”“至少有一只海鷗該知道這一生，就被美麗的海峽這無情的一把水藍刀，永遠切成了兩半？”這是一種對臺灣島與大陸一脈相承情感的質問，也是一種反問，其中帶著一種無奈之情。又以“靈魂”“死”等詞，來昭著情感的濃重。情感與思想并重，余光中的詩歌，在落筆之前便以確立主題，意境的表現，而非侃侃而談，想到何處便寫到哪里，如《湘逝——杜甫歿前舟中獨白》，文章表達杜甫死前的所思所感，詩中述及故人與亡友和晚年潦倒一如杜甫而為詩人所欣賞的幾位藝術家，湘逝是一種情感的沒落，全文條理清晰，文筆流暢，語義昌達，全有賴于創作思想的周密與獨到。沒有真情感和嚴密的思想就不會有動人的文章，也就不會有《武陵少年》的霸氣，《天狼心》的古典回望，更不會有《蓮的聯想》的求變之心，《安石榴》的幽默調侃，《白玉苦瓜》的妙筆生花。余光中的詩歌創作的精神來源見于此二物，真正實踐了“情欲信，辭欲巧，此修身貴文之征也”。

文章之所成“或簡言亦達旨，或博文以該情，或明理以立體，或隱逸以藏用?！庇喙庵械脑姼杓婢咔榕c思，博文且達旨，心思縝密，構思精巧，且詩的形式兼具音樂性和節奏感，融西風東韻于一體，隨著對創作的更深入的實踐和理論的運用與嘗試，其文愈加有味。這既源于不倦的詩歌探索，也是歲月給予余光中老先生的精神沉淀。

我心中的詩人（通用16篇）篇十六

它埋藏在我的心中，卻不能發芽。為什么不發芽?我沒有用自己的汗水去澆灌，用自己的青春去拼搏。我有時覺得這個夢對我來說遙不可及，有時覺得這個夢不可能發生在我的身上。但我仍要埋下夢的種子，卻沒有自信的看它破土而出。

梅花斗雪，那是自信，她能一枝獨秀!

江河咆哮，那是自信，她能一瀉千里!

鷹擊長空，那是自信，她能做視萬物!

可見，自信是實現夢的基礎，我的夢——考上高中。雖然我的基礎還不好，考上高中還有很長的距離，但是我相信奇跡是人創造的，我一定可以考上高中。

世界上最難的事情，絕非行路。才會有李白高唱：“行路難，”但是不要氣餒。著名的美國總統林肯并非出身豪門，卻實現了自己的夢--身居一國之首。屢屢面臨絕境，卻一次次靠自己心中的夢化解了黑暗的恐懼，走出卑微，成就了偉大。

“長風破浪會有時，直掛云帆濟滄海?！眽粝氩⒉贿b遠，我心中的那個夢，坎坷并艱險。這時，我總會用這些話來激勵自己。

行到絕境，靜觀滄海，走出迷途。

面對黑暗，堅持夢想，演繹精彩。

我相信，我心中的夢用我的汗水澆灌，一定會吐露新芽。