學(xué)校制定的高一教案能夠統(tǒng)一教學(xué)思路和教學(xué)質(zhì)量，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展。以下是一些優(yōu)秀的高一教案范文，希望能給大家?guī)硪恍﹩l(fā)和思考。

高一包身工教案大全（16篇）篇一

本文的表達(dá)方式和點(diǎn)面結(jié)合的寫作方法。

典型場面、人物描寫和抒情議論片段所表達(dá)的深層意思，語言特色

講讀法討論法

教學(xué)課時(shí)：2課時(shí)

教學(xué)過程

第一課時(shí)

《誰是最可愛的人》的文章體裁：報(bào)告文學(xué)

《包身工》屬于報(bào)告文學(xué)，中國最早的報(bào)告文學(xué)的代表作。

報(bào)告文學(xué)，是文學(xué)體裁的一種，散文的一類，是文藝通訊、速寫、特寫、采訪報(bào)告等的總稱，是文學(xué)創(chuàng)作中的“輕騎兵”。可以寫人，可以寫事，也可以寫問題。因?yàn)樗恰皥?bào)告”，就要求所反映的是真人真事;又因?yàn)樗恰拔膶W(xué)”，就要求反映出來的真人真事是有典型性的，允許一定的藝術(shù)加工。其特點(diǎn):：新聞性、文學(xué)性、真實(shí)性。

夏衍：原名沈乃熙，號端先，浙江杭縣人。劇作家、電影藝術(shù)家、社會(huì)活動(dòng)家。早年留學(xué)日本，1927年加入中國共產(chǎn)黨。曾參加太陽社，是左翼作家聯(lián)盟的發(fā)起人之一?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，主編《救亡日報(bào)》和重慶《新華日報(bào)》副刊。解放后，任全國文聯(lián)常務(wù)委員、文化部副部長等。曾寫過許多作品，代表作有《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《考驗(yàn)》等話劇劇本，并把小說《祝福》《林家鋪?zhàn)印返雀木帪殡娪拔膶W(xué)劇本。

段落、記敘、說明、議論

1—8(1—5)起床的情景(6—8)包身工的來源和身份

9—17(9—11)早餐的情景(12—17)分析包身工發(fā)展的原因

18—25(18—23)上工的情景(24—25)在中國的紗廠因剝削包身工而飛躍膨

大的趨勢

26—33總結(jié)全文。概述包身工的悲慘命運(yùn)，指出包身工制度必然滅亡

a)分別朗讀1—4段，提出問題讓學(xué)生思考：

1、這一場面描寫按什么順序著筆，下邊的分析哪一項(xiàng)不符合原文：

寫人的活動(dòng)(d)

2、試用一個(gè)詞概括穿拷綢衫褲的男子的形象。(兇惡)

3、用扼要的詞語概括一下這幾段中所描寫的包身工住宿的環(huán)境的特點(diǎn)。(地方窄，空氣濁)

4、分析描寫樓下包身工起床情況的這句話：“打呵欠……小便?！?/p>

(1)試用一個(gè)詞語概括句中所描寫的情況(亂哄哄)

(2)主要是什么原因造成這種情況?(住的地方太狹窄)

(3)這句話用了7個(gè)短語，這些短語按什么順序排列?產(chǎn)生怎樣的表達(dá)效果?(按起床時(shí)動(dòng)作先后的順序排列，這一連串動(dòng)作的記敘與描寫具體表現(xiàn)了*的情況)

5、分析描寫樓上的包身工起床下樓的句子“蓬頭、赤腳……”

(1)用一個(gè)短語概括這句子描寫的情況。(狼狽不堪)

(2)造成這一情況的原因是什么?(穿拷綢衫的男子的威迫)

(3)“沖”這一動(dòng)作表現(xiàn)了包身工當(dāng)時(shí)怎樣的心態(tài)?(害怕)

(4)這句子結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)?有什么表達(dá)效果?

(這句話把描寫包身工起床后趕忙下來的短語放到主語前邊，突出了她們當(dāng)時(shí)的狼狽相，更深刻地表現(xiàn)了她們被奴役，被威迫的可憐)

(表現(xiàn)了包身工長期受非人的折磨而變得麻木的心態(tài))

(前面用敘述、描寫方式通過寫起床情況表現(xiàn)了住地的狹窄，空氣的污濁，后者用說明方式直接作介紹。前者形象、具體，使人有如臨其境的感覺;后者準(zhǔn)確，使人有全面的了解。兩者結(jié)合給人較完整的認(rèn)識。這樣寫法顯示了作者綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式技巧的熟練);(十五六歲，沒有名字，手腳瘦得像蘆柴棒，被人叫作“蘆柴崐棒”的人)

b)文章的第二部分、第三部分也有“點(diǎn)”的描寫。請同學(xué)朗讀13—15段、21—23段，思考討論下列問題：

1、作者在這里寫“蘆柴棒”受虐待是為了說明什么?

(目的在說明包身工沒能做或不做的自由，表現(xiàn)她們受殘酷的壓迫。)

2、場面描寫著筆有輕有重，表現(xiàn)有主有次，14、15段的場面描寫重點(diǎn)是“蘆柴棒”的慘，打雜的“兇”，還是老板娘的*?(打雜的兇)

3、分析打雜的怎樣給“蘆柴棒”“醫(yī)”病的，把15段第一句、第二句、第五句中描寫打雜的虐待“蘆柴棒”的主要?jiǎng)釉~找出來，體會(huì)它們的作用。

(摔、踢、潑三個(gè)詞表現(xiàn)了打雜的“兇”)

小結(jié)：這一段場面描寫用詞準(zhǔn)確，文字緊湊，主次配合得很好。摔、踢、潑三個(gè)動(dòng)作，一個(gè)兇似一個(gè)?！疤J柴棒”的“跳”使這個(gè)場面描寫達(dá)到了高潮，寒風(fēng)的冷，“蘆柴棒”突然的跳，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假病!老子給你醫(yī)!”相照應(yīng)，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，更顯出了“蘆柴棒”遭遇的悲慘，短短的一段文字使人發(fā)指。這一段“點(diǎn)”的描寫與“面”的描寫相配合，大大豐富了文章的內(nèi)容，深刻地表現(xiàn)了主題。 4、選材要有典型性的材料，21—23段是“點(diǎn)”的描寫，寫“小福子”受懲罰，從哪些方面可以看出材料很有典型性，大家可以從以下幾個(gè)方面去思考，討論：

小結(jié)：包身工是“人人得而欺之”的，這話很能體現(xiàn)出她們悲慘的處境。文章對小福子受罰的敘述與描寫正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。她只因?yàn)檎昧藸€紗沒有裝起這一點(diǎn)小事就遭打，“拿摩溫”打她，東洋婆罰她頭頂皮帶盤心子，向著墻壁站立，罰了兩個(gè)小時(shí)，趕不出一天的活，帶工老板又打她。此外還會(huì)被餓飯、吊起、關(guān)黑房子等懲罰。

小福子受罰的描寫表現(xiàn)了包身工受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時(shí)間長等特點(diǎn)，典型地表現(xiàn)了她們受壓迫的慘重。具體形象的面上的材料使課文的內(nèi)容充分，典型突出的點(diǎn)上的材料使課文內(nèi)容深刻鮮明。點(diǎn)面結(jié)合，相得益彰，增強(qiáng)了課文的`說服力和感染力。

c)全班朗讀26—33段，請同學(xué)思考并回答下列問題：

分析26段，并回答：

1、這一段是寫什么的?(是寫包身工的悲慘遭遇的)

2、這一段共有三句話，各從什么角度去表達(dá)這一段的中心?

(第一句從面上作概括的敘述，第二句是作形象的描寫，第三句舉典型人物作點(diǎn)上的描寫)

3、第一句開頭有六個(gè)短語，表述了豐富的內(nèi)容，試指出每一個(gè)短語所指的內(nèi)容：

“兩粥一飯”指：(惡劣的飲食)

“十二小時(shí)工作”指：(長時(shí)間的勞動(dòng))

“勞動(dòng)強(qiáng)化”指：(沉重的工作)

“工房和老板家庭的義務(wù)服役”指：(超經(jīng)濟(jì)剝削)

“豬一般的生活”指：(生活條件惡劣)

“泥土一般地被踐踏”指：(受壓迫的慘重)

4、這一段運(yùn)用了什么修辭方法，起了什么表達(dá)作用?

(排比：加強(qiáng)了語勢，增強(qiáng)了感情色彩。反復(fù)：表達(dá)了作者深切的同情。比喻：增強(qiáng)了語言的形象性，使讀者更形象地感受到包身工命運(yùn)的悲慘。)

提問：27、28段，29、30段各主要寫什么?(寫老板娘剝削包身工的狠心)

提問：主要寫什么?(以“蘆柴棒”為例，具體地揭露包身工受剝削的深)

小結(jié)：26—30段是課文第四部分的一個(gè)層次，作者作者從總體(面)，從個(gè)體(點(diǎn))，又從反面寫老板的狠作反襯，揭示包身工命運(yùn)的悲慘。

第二課時(shí)

6—8段由包工頭“招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因

12—17由“芒柴棒”等人的實(shí)例分析包身工制度得以發(fā)展的三個(gè)原因。

24—25以大量確鑿的數(shù)據(jù)闡明包身工制度發(fā)展的實(shí)況。

19—23以包身工所受的三大威脅和三大罰規(guī)為例揭露包身工制度的罪惡。

明確：文章用記敘、描寫的表達(dá)方式反映包身工一天的活動(dòng)，使讀者對包身工的悲慘遭遇產(chǎn)生觸目驚心的形象認(rèn)識。中間穿插的對包身工制度的產(chǎn)生、發(fā)展、趨勢等的說明、議論，又能使讀者對包身工制度獲得理性認(rèn)識。

學(xué)習(xí)文章的最后三段(31—33)分析回答下面的問題：

1、作者在這幾段中作了怎樣的聯(lián)想，這些聯(lián)想對表達(dá)中心有什么作用?

明確：31段由包身工的制度聯(lián)想到船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事，通過聯(lián)想把包身工和墨鴨比較，指出墨鴨養(yǎng)活船戶，包身工養(yǎng)活船戶，包身工養(yǎng)活帶工老板，但船戶對墨鳴沒有怎么虐待，帶工老板卻殘酷壓迫包身工，連一點(diǎn)施與的溫情也沒有，強(qiáng)烈地揭示了包身工受壓迫的慘重，人不如禽的命運(yùn)。

32段由包身工的處境聯(lián)想到16世紀(jì)封建制度下的奴隸，指出20世紀(jì)的工人卻和16世紀(jì)的奴隸受著同樣慘無人道的待遇。

33段聯(lián)想到美國進(jìn)步作家索洛警告19世紀(jì)美國資產(chǎn)階級的話，既控訴了資本主義對包身工的剝削壓迫，又表現(xiàn)了作者對包身工制度必然滅亡，新社會(huì)必然出現(xiàn)的信心。

明確：用“飼養(yǎng)”一詞是運(yùn)用了比擬(擬物)的的修辭方法，這詞在兩句中作用和表達(dá)感情是不同的。在前一句中，揭露了資本家不把包身工當(dāng)人，表現(xiàn)了作者憤怒的心情;在后一句中是描寫農(nóng)民的貧困，無力撫養(yǎng)兒女，只能像飼養(yǎng)牲畜那樣對待他們，表現(xiàn)了作者同情。

3、第32段運(yùn)用了什么修辭手法?表現(xiàn)了作者怎樣的感情?

明確：開頭連續(xù)用了五個(gè)“沒有……”，用排比的句式表現(xiàn)了作者對包身工處境的同情;又用“沒有……”和“有時(shí)是……”對比，揭露包身工制度的殘酷，野蠻，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的憤怒。

明確：黑夜象征著舊社會(huì)，黎明象征著光明的新世界;“畢竟”一詞表現(xiàn)了作者對新社會(huì)出現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)信念。

小結(jié)：人吃人的社會(huì)，已經(jīng)一去不復(fù)返了，可是我們得記?。阂s走帝國主義，要x人吃人的社會(huì)制度，人們的先人曾獻(xiàn)出了無數(shù)的眼淚、血汗與生命。幸福不是無代價(jià)可以得來的，我們要居安思危，懂得我們現(xiàn)在的生活是多么地來之不易的。為了今天的幸福，為了更幸福的將來：愛黨、愛社會(huì)主義。為社會(huì)主義、共產(chǎn)主義而貢獻(xiàn)出自己的力量，應(yīng)該是我們青年一代的責(zé)任。

1、選材精當(dāng)，有感性地表現(xiàn)了包身工生活情況的材料，也有理性的分析、議論，具體地統(tǒng)計(jì)數(shù)字;既有面上反映一般情況的材料，也有點(diǎn)上的反映個(gè)別典型的材料。

2、豐富的想象和聯(lián)想

3、結(jié)構(gòu)安排恰當(dāng)。

4、語言生動(dòng)有力。

高一包身工教案大全（16篇）篇二

1、了解包身工的涵義及包身工制度。

2、學(xué)習(xí)《包身工》的寫作手法。

a．刻畫典型環(huán)境和典型人物； b．藝術(shù)構(gòu)思； c．細(xì)節(jié)描寫； d．語言風(fēng)格。

3、了解《包身工》的影響

教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)

教學(xué)方法：講授法提問探討法

夏衍，原名沈端先（1900——1995），優(yōu)秀劇作家，戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，杰出的新聞?dòng)浾?、政論家，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng)作，長期而多方面從事創(chuàng)作實(shí)踐。著名的電影劇作有《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》，并改編魯迅《祝福》、茅盾的《林家鋪?zhàn)印窞殡娪皠”?。解放后任文化部副部長。

《包身工》發(fā)表于1936年6月上?！豆饷鳌吩驴瘎?chuàng)刊號，是作者僅有的一篇報(bào)告文學(xué)作品，但在我國報(bào)告文學(xué)發(fā)展史上有較大的影響。文學(xué)在我國是三十年代新興的一種文學(xué)樣式。它以散文手法報(bào)導(dǎo)真人真事，它的特點(diǎn)是新聞性與文學(xué)性的有機(jī)結(jié)合。它的新聞性表現(xiàn)為嚴(yán)格的真實(shí)性、報(bào)導(dǎo)的時(shí)間性以及內(nèi)容的傾向性，它的文學(xué)性主要在于語言優(yōu)美形象生動(dòng)。

《包身工》之前的報(bào)告文學(xué)往往存在偏重事實(shí)報(bào)導(dǎo)而缺乏藝術(shù)加工的弊病，而夏衍先生提煉生活中材料真實(shí)而生動(dòng)，富有鼓動(dòng)性，成為名副其實(shí)的報(bào)告文學(xué)作品，并產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響。

作者夏衍先生當(dāng)時(shí)為了寫《包身工》這篇文章，選擇一家日本工廠，名叫“三井系”，當(dāng)時(shí)作者靠廠里一位朋友幫忙，以“外頭工人”的身份混進(jìn)工廠，并且對包身工的生活進(jìn)行觀察。他每天早上四點(diǎn)半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意，認(rèn)為他是“挑亂”來了，戒備很森嚴(yán)，夏衍先生只好中止對包身工的觀察。

課文可分為四部分：

第一部分（第1－8段）記敘包身工起床情景。同時(shí)又議包身工制度的產(chǎn)生。通過寫包身工起床的情景，介紹她們惡劣的住宿條件；通過寫包身工的來歷和身份，說明包身工制度的產(chǎn)生。

第二部分（第9－17段）記敘包身工早餐的情景，并議及包身工制度的發(fā)展。這一部分中第9段至第11段重點(diǎn)描寫包身工吃早飯的情景，介紹惡劣的飲食條件；第12段至第17段，作者深入分析了日本廠家特別愿意雇傭包身工的三大原因：可靠、安全、廉價(jià)，說明包身工制度的發(fā)展。并以“蘆柴棒”被毆打侮辱為例，形象揭示出帝國主義對中國工人殘酷的壓迫。

第三部分（第18－25段）記敘身工上工的情景，揭露帝國主義工廠對于工人階級的殘酷剝削。其中第18段至第23段，作者重點(diǎn)介紹包身工上工的情景。點(diǎn)出三大威脅，即音響、塵埃、和濕氣，又指出毆打、罰工錢和“停生意”這三大危險(xiǎn)。第24段至第25段歸結(jié)出本文的主題，點(diǎn)明帝國主義由于利用了包身工這種廉價(jià)勞力而獲得巨額利潤。

第四部分（第26－33段）這是全文的總結(jié)，沉痛概述包身工的悲慘遭遇，憤怒控訴野蠻的吃人制度，并指出黎明即將到來。這一部分，作者以墨鴨作喻，形象地揭露、控訴包身工制度的野蠻和殘酷。

1、 了解包身工的生活

房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀

作息時(shí)間：四點(diǎn)一刻：起床 要做多少事？其忙亂程度可想而知

五點(diǎn)上工 中餐及午休一小時(shí) 下午六點(diǎn)收工

除了十二小時(shí)強(qiáng)勞動(dòng)，還有工房和老板家庭的義務(wù)服務(wù)，而她們的年齡與在座的同學(xué)的年齡差不多。惡劣的生活條件，繁重的體力勞動(dòng)，嚴(yán)重摧殘著這些未成年少女的身心健康。在這樣的環(huán)境里，她們變得麻木，像機(jī)器一樣。差不多失去了作為女性最起碼的羞恥感。

（三）生活條件

“吃”——早晚吃粥，中午干飯。中午的飯和晚上的粥，由老板差人給她們送進(jìn)工廠里去。粥，它的成分并不和一般通用的意義一樣。在南方，碎米和豆渣根本就是豬食。

“住”——每間工房七尺寬，十二尺長——面積約9.32平方米。要容十六、七個(gè)人，吃喝拉撒睡都在這里。

“行”——她們沒有自由，只能在嚴(yán)密監(jiān)視下往來于工房與工廠之間，兩點(diǎn)一線。可見所謂“供給住食”用“飼養(yǎng)”一詞更符合實(shí)際——豬狗不如的生活。

2、帶工老板如何壓榨包身工的？

（一）“兩年來帶工老板從‘蘆柴棒’身上實(shí)際已收入二百三十元錢了。”

第三年若按第二年末的日工錢三角八分計(jì)算，并且就算是“蘆柴棒”一年僅干340天，帶工老板三年從她身上的收入是359塊，除去包身費(fèi)二十塊，帶工老板從“蘆柴棒”身上至少榨取了純利潤339塊。每個(gè)帶工老板帶三十、王十甚至一百五十以上的包身工，三年至少可賺10170塊錢！多者可賺50850塊錢以上。

全上海當(dāng)年 有24000以上的包身工，她們僅在三年之內(nèi)至少被帶工老板榨取了8136000塊錢以上。包身工身受日本資本家和帶工老板雙重剝削的，日本資本家獲得會(huì)更多。

在上節(jié)課中我們分析了包身工們的實(shí)際年齡、生活環(huán)境、工作環(huán)境和被剝削程度。

a：豪華的不合時(shí)宜的穿著，揭示了那個(gè)男子的身份、地位和內(nèi)心世界，與包身工們“衣服破爛”形成鮮明對比。在惡劣的勞動(dòng)環(huán)境（音響、塵埃和濕氣）的威脅下，經(jīng)黨挨打受罰而又只有兩粥一飯的包身工們，每天從事繁重的工作長達(dá)十二小時(shí)，因而身體衰弱、精疲力竭，而“清晨四點(diǎn)一刻”那么早就又得起床，難免一些人一時(shí)起不來。但這不能說明包身工們懶惰，反而和包身工們所受的非人折磨和牛馬般的生活，充分暴露出包身工制度的黑暗。

a：這些都是一些反常的現(xiàn)象，是當(dāng)時(shí)包身工們被壓近得麻木不仁的悲慘生活的寫照，完全合乎當(dāng)時(shí)特定的“情理”。

q3：她們是如何淪落到這種地步的？

q4：“包身工”制度是如何造成的？它形成的政治經(jīng)濟(jì)原因是什么？

6-8 由包工頭“招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因

我們包身工的悲慘遭遇、包身工制度的形成原因及本質(zhì)有了一個(gè)全面、概括地的了解，那么對于具體的例子也就是書上所說的點(diǎn)面結(jié)合的中典型人物“蘆柴棒”、“小福子”遭遇：燒火、生病、抄身、挨罰。這樣寫的作用是：具體形象的面上的材料使課文的內(nèi)容充分，典型突出的點(diǎn)上的材料使課文內(nèi)容深刻鮮明。點(diǎn)面結(jié)合，相得益彰，增強(qiáng)了課文的說服力和感染力。

高一包身工教案大全（16篇）篇三

知識與技能：

了解報(bào)告文學(xué)的一般特征和結(jié)構(gòu)方式，培養(yǎng)閱讀報(bào)告文學(xué)作品的能力，學(xué)習(xí)敘事寫人的技巧。

過程與方法：

引導(dǎo)學(xué)生分清新聞事實(shí)、背景材料和作者的主觀評價(jià)三方面的內(nèi)容，并學(xué)會(huì)據(jù)此分析一篇新聞的主要內(nèi)容和寫作特點(diǎn)。

情感態(tài)度的價(jià)值觀：

引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會(huì)、關(guān)心時(shí)事、關(guān)注人生，培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識。

教學(xué)重點(diǎn)：

1.理清文章脈絡(luò)，概括課文的內(nèi)容要點(diǎn)。

2.思考文章是如何將新聞事實(shí)與新聞背景結(jié)合起來的。

3.體會(huì)本文點(diǎn)面結(jié)合敘事寫人的寫作手法的好處

教學(xué)難點(diǎn)：認(rèn)識包身工制度的殘酷野蠻的反人道本質(zhì)。

現(xiàn)代著名劇作家，夏衍在95歲的高齡那年說：“我覺得我的作品中只有《包身工》可以留下來。”作者作品有電影劇作《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》，改編魯迅的《祝?！?、茅盾的《林家鋪?zhàn)印愤@么多，為什么他僅僅對《包身工》給予了這么高的評價(jià)？今天讓我們走進(jìn)夏衍的《包身工》。

1.文體介紹

真事是有典型性的，允許一定的藝術(shù)加工。

“報(bào)告文學(xué)”的特點(diǎn)：新聞性、文學(xué)性、政論性。(板書)

寫作背景：本文是作者于1935年，經(jīng)過幾個(gè)月的調(diào)查研究、實(shí)際考察之后寫出來的。

過渡句：作者當(dāng)時(shí)搜集的材料很多，有新聞事實(shí)也有背景材料，如何把這些材料組合起來呢,這的確得下一番工作。我們一起來學(xué)習(xí)這篇課文學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)作者是如何把龐雜的材料組合在一起的。

1.速讀課文1-34，回答下列問題

問題：這部分主要寫了什么樣的新聞事實(shí)？按什么順序?qū)懙茫恐饕菑哪男┓矫鎸懙茫?/p>

明確：這一部分，作者按照時(shí)間順序，抓住“包身工”們一天生活的三個(gè)主要場景，從住、吃、穿及勞動(dòng)條件等方面描述了包身工的苦難生活。（新聞事實(shí)）

第一個(gè)場景：“上午四點(diǎn)過一刻”，“鴿子籠一般”的住房里，包身工起床，開始了一天非人的生活。（板書：住）

第二個(gè)場景：“四點(diǎn)半之后”，包身工吃主食一樣的飯。（板書：吃）

第三個(gè)場景：“五點(diǎn)鐘”，包身工們走進(jìn)工廠，開始了再“三大威脅”（音響、塵埃、濕氣）和“三大危險(xiǎn)”（毆打、罰工錢、停生意）威脅下的一天的工作。

過渡句：我們在總結(jié)上面的內(nèi)容的時(shí)候還發(fā)現(xiàn)一些敘述性和議論性的文字

2.再讀課文，思考下列問題

明確：背景材料有（8―11段）、(15―22段)、(34段)，主要交代了包身工的來歷、日本廠家特別愿意雇傭包身工的原因及包身工給日本工廠帶來的巨大利潤。作者巧妙的運(yùn)用一些連接性的詞語，比如第一個(gè)場景中作者由“豬玀”引入“包身工”這個(gè)詞，從而引起對“包身工”是怎么來到城里的敘述；在如第二個(gè)場景，作者用“廉價(jià)機(jī)器”來銜接，引出對日本廠家特別愿意雇傭包身工的的原因的分析。

例如第一個(gè)場景中哪些十五六歲的正值青春年華的女子們“在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響的小便”，“半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服”，痛苦的折磨讓這些女孩子失去了在這個(gè)年齡段中應(yīng)有的羞澀，變得麻木和沒有羞恥感，沒有了女孩子應(yīng)有的尊嚴(yán)。

再如在第二個(gè)場景中，這些女孩子們吃著喂給豬狗一樣的食物，且沒有人身自由，因?yàn)樗鼈兊纳眢w是屬于帶工老板的，她們沒有“做”與“不做”的權(quán)利，及時(shí)是生病了也得起來干活，否則就會(huì)遭受毒打，她們連最基本的生存權(quán)都沒有。

第三個(gè)場景中這些女孩子要在惡劣的環(huán)境下進(jìn)行高強(qiáng)度的工作，并且不能出錯(cuò)，否則就會(huì)遭受毒打，且“打死不干事”。勞動(dòng)權(quán)益和生存權(quán)益都得不到保障，這是一群多么可憐的孩子。她們本應(yīng)該過著無憂無慮的生活，本因該享受這最美的年華帶給她們的美好時(shí)光，她們本應(yīng)該對生活充滿了憧憬……然而在這里一切的美好都變得那么的殘酷和不堪。

那么這一切都是誰造成的呢？帝國主義的入侵，中國的“帶工”老板的無恥，社會(huì)制度的罪惡。每一位有良知的中國人都應(yīng)該牢記歷史，不要讓歷史重演，要心懷悲憫之情不能被利益蒙蔽了心智。

（說明：這一環(huán)節(jié)重在對學(xué)生情感的教育和價(jià)值觀的引導(dǎo)。讓學(xué)生在感知分析包身工的生存和勞動(dòng)狀態(tài)中感受到人類的尊嚴(yán)和生存權(quán)、勞動(dòng)權(quán)的可貴，從而引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注現(xiàn)實(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識）

讀完這一部分作者的寫作目的已基本明確，作者就是以鐵的事實(shí)、精確的數(shù)字、精辟的分析和評論，把勞動(dòng)強(qiáng)度最重、地位最低、待遇最差、痛苦最深的奴隸一樣做工的女孩子們的遭遇公之于世，控訴了帝國主義和“帶工”老板的罪惡，激起人們的憤恨和思考。下節(jié)課我們繼續(xù)深入研讀課文，思考作者采用了什么樣的寫人敘事的手法，讓文中所寫的人物那么具有震撼力。

1.熟讀課文。

2.認(rèn)真完成課后練習(xí)三。

高一包身工教案大全（16篇）篇四

1、了解包身工的涵義及包身工制度。

a.刻畫典型環(huán)境和典型人物；b.藝術(shù)構(gòu)思；c.細(xì)節(jié)描寫；d.語言風(fēng)格。

教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)。

教學(xué)方法：講授法提問探討法。

教學(xué)過程。

第一課時(shí)。

一、作家作品介紹。

作者夏衍先生當(dāng)時(shí)為了寫《包身工》這篇文章，選擇一家日本工廠，名叫“三井系”，當(dāng)時(shí)作者靠廠里一位朋友幫忙，以“外頭工人”的身份混進(jìn)工廠，并且對包身工的生活進(jìn)行觀察。他每天早上四點(diǎn)半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意，認(rèn)為他是“挑亂”來了，戒備很森嚴(yán)，夏衍先生只好中止對包身工的觀察。

課文可分為四部分：

第一部分（第1－8段）記敘包身工起床情景。同時(shí)又議包身工制度的產(chǎn)生。通過寫包身工起床的情景，介紹她們惡劣的住宿條件；通過寫包身工的來歷和身份，說明包身工制度的產(chǎn)生。

第二部分（第9－17段）記敘包身工早餐的情景，并議及包身工制度的發(fā)展。這一部分中第9段至第11段重點(diǎn)描寫包身工吃早飯的情景，介紹惡劣的飲食條件；第12段至第17段，作者深入分析了日本廠家特別愿意雇傭包身工的三大原因：可靠、安全、廉價(jià)，說明包身工制度的發(fā)展。并以“蘆柴棒”被毆打侮辱為例，形象揭示出帝國主義對中國工人殘酷的壓迫。

第三部分（第18－25段）記敘身工上工的情景，揭露帝國主義工廠對于工人階級的殘酷剝削。其中第18段至第23段，作者重點(diǎn)介紹包身工上工的情景。點(diǎn)出三大威脅，即音響、塵埃、和濕氣，又指出毆打、罰工錢和“停生意”這三大危險(xiǎn)。第24段至第25段歸結(jié)出本文的主題，點(diǎn)明帝國主義由于利用了包身工這種廉價(jià)勞力而獲得巨額利潤。

第四部分（第26－33段）這是全文的總結(jié)，沉痛概述包身工的悲慘遭遇，憤怒控訴野蠻的吃人制度，并指出黎明即將到來。這一部分，作者以墨鴨作喻，形象地揭露、控訴包身工制度的野蠻和殘酷。

第二課時(shí)。

一、分析課文。

房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。

作息時(shí)間：四點(diǎn)一刻：起床要做多少事？其忙亂程度可想而知。

五點(diǎn)上工中餐及午休一小時(shí)下午六點(diǎn)收工。

（三）生活條件。

2、帶工老板如何壓榨包身工的？

（一）“兩年來帶工老板從‘蘆柴棒’身上實(shí)際已收入二百三十元錢了?！?/p>

第三課時(shí)。

在上節(jié)課中我們分析了包身工們的實(shí)際年齡、生活環(huán)境、工作環(huán)境和被剝削程度。

q3：她們是如何淪落到這種地步的？

q4：“包身工”制度是如何造成的？它形成的政治經(jīng)濟(jì)原因是什么？

6-8由包工頭“招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因。

高一包身工教案大全（16篇）篇五

第一課時(shí)：

1感同身受的理解血腥的包身工制度。

2初步學(xué)習(xí)綜合多種表達(dá)方式的寫作方法。

觸發(fā)學(xué)生的真實(shí)感受以思考這一事件。

講解時(shí)不失時(shí)機(jī)地觸發(fā)學(xué)生的思考。

要讓學(xué)生從現(xiàn)實(shí)再回到那個(gè)黑暗的時(shí)代去感受殘酷這本身就是本課需要解決的問題，它有賴于教師的講解和學(xué)生是否能從中受到感染。

夏衍。

清晨四點(diǎn)一刻：起床。

四點(diǎn)半后：吃飯。

五點(diǎn)鐘：上工。

下午五點(diǎn)（可能）：收工。

教學(xué)內(nèi)容及活動(dòng)：

一

1板書課題和作者，進(jìn)而指出課文的作者夏衍。

2在新中國的報(bào)告文學(xué)史上，曾經(jīng)有三篇具有里程碑意義的作品。

板書：魏巍《誰是最可愛的人》。

徐遲《哥德巴赫的猜想》。

注：簡介這兩篇作品的內(nèi)容。

二在考慮本文的導(dǎo)語的時(shí)候，我想到了心理震撼這個(gè)詞匯。

用最具有震撼力的語言給學(xué)生以最具有沖擊力的感受，以促發(fā)他們學(xué)習(xí)的興趣，其實(shí)，這里，學(xué)生有的已經(jīng)不僅僅是興趣了，可能吸引他們的是那種具有震撼色彩的畫面以及動(dòng)情的講解。

因此，本文的前四自然段將是最好的`導(dǎo)語。

三在結(jié)束了作為導(dǎo)語的前四段的講解之后，學(xué)生的狀態(tài)可能已經(jīng)比較激憤。這時(shí)，可以不失時(shí)機(jī)地提出如下問題：

這些都是什么人呀？她們的生活狀態(tài)為什么如此的惡劣？（以上問題可以先讓學(xué)生提出。教師可以引導(dǎo)以及啟發(fā)。目的是為了引起下文）。

四（一）學(xué)生自瀆5－8自然段。思考：

1這幾個(gè)自然段跟前四段在表達(dá)方式上有何區(qū)別？

2試概括這幾個(gè)自然段的段落大意？

設(shè)計(jì)小題目：選擇5－8自然段的正確結(jié)構(gòu)示意圖。

a5／6／78。

b5／67／8。

c56／78。

（二）針對5－8段中的重要內(nèi)容作針對性的講解。主要是圍繞學(xué)生對段意的概括的基礎(chǔ)之上的。

可講內(nèi)容：

1關(guān)于包身工的居住環(huán)境，聯(lián)系前四段中的住宿條件。

2關(guān)于帶工如何到鄉(xiāng)下去騙小姑娘的情形。

3關(guān)于帶工賺錢的血腥，昧良心。

五彈性安排：

1在時(shí)間允許的情況下再講9－11段。

2時(shí)間不允許的情況下，可以布置作業(yè)。

a寫出你對包身工的感受及思考。深入分析一下產(chǎn)生這一情形的原因。（字?jǐn)?shù)不少于800）。

b概括各段段落大意，有些特殊段可以合并處理。交上來。

六在以上基礎(chǔ)上，如時(shí)間尚有剩余，則安排一個(gè)小結(jié)。（可以讓學(xué)生來）。

學(xué)生活動(dòng)：

一在聽講的同時(shí)作一些必要的摘記。

二接受情感的震動(dòng)，促發(fā)進(jìn)一步的思考。

三思索，提出問題，說出講前四段的直接感受。

四自讀5－8自然段，思考問題。

五完成小練習(xí)。

六聽講。隨興的課堂交流。

七學(xué)生的小結(jié)是一個(gè)值得注意的活動(dòng)。

高一包身工教案大全（16篇）篇六

2、理解文中有關(guān)語句的概括作用。

3、認(rèn)識包身工制度的殘酷野蠻的反人道本質(zhì)，接受情感教育。

本文的表達(dá)方式和點(diǎn)面結(jié)合的寫作方法。

典型場面、人物描寫和抒情議論片段所表達(dá)的深層意思，語言特色。

講讀法討論法。

教學(xué)課時(shí)：2課時(shí)。

教學(xué)過程。

第一課時(shí)。

《誰是最可愛的人》的文章體裁：報(bào)告文學(xué)。

《包身工》屬于報(bào)告文學(xué)，中國最早的報(bào)告文學(xué)的代表作。

報(bào)告文學(xué)，是文學(xué)體裁的一種，散文的一類，是文藝通訊、速寫、特寫、采訪報(bào)告等的總稱，是文學(xué)創(chuàng)作中的“輕騎兵”。可以寫人，可以寫事，也可以寫問題。因?yàn)樗恰皥?bào)告”，就要求所反映的是真人真事;又因?yàn)樗恰拔膶W(xué)”，就要求反映出來的真人真事是有典型性的，允許一定的藝術(shù)加工。其特點(diǎn):：新聞性、文學(xué)性、真實(shí)性。

夏衍：原名沈乃熙，號端先，浙江杭縣人。劇作家、電影藝術(shù)家、社會(huì)活動(dòng)家。早年留學(xué)日本，1927年加入中國共產(chǎn)黨。曾參加太陽社，是左翼作家聯(lián)盟的發(fā)起人之一?？谷諔?zhàn)爭時(shí)期，主編《救亡日報(bào)》和重慶《新華日報(bào)》副刊。解放后，任全國文聯(lián)常務(wù)委員、文化部副部長等。曾寫過許多作品，代表作有《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》《考驗(yàn)》等話劇劇本，并把小說《祝?！贰读旨忆?zhàn)印返雀木帪殡娪拔膶W(xué)劇本。

段落、記敘、說明、議論。

1—8(1—5)起床的情景(6—8)包身工的來源和身份。

9—17(9—11)早餐的情景(12—17)分析包身工發(fā)展的原因。

18—25(18—23)上工的情景(24—25)在中國的紗廠因剝削包身工而飛躍膨。

大的趨勢。

26—33總結(jié)全文。概述包身工的悲慘命運(yùn)，指出包身工制度必然滅亡。

a)分別朗讀1—4段，提出問題讓學(xué)生思考：

1、這一場面描寫按什么順序著筆，下邊的分析哪一項(xiàng)不符合原文：

寫人的活動(dòng)(d)。

2、試用一個(gè)詞概括穿拷綢衫褲的男子的形象。(兇惡)。

3、用扼要的詞語概括一下這幾段中所描寫的包身工住宿的環(huán)境的特點(diǎn)。(地方窄，空氣濁)。

4、分析描寫樓下包身工起床情況的這句話：“打呵欠……小便?！?/p>

(1)試用一個(gè)詞語概括句中所描寫的情況(亂哄哄)。

(2)主要是什么原因造成這種情況?(住的地方太狹窄)。

(3)這句話用了7個(gè)短語，這些短語按什么順序排列?產(chǎn)生怎樣的表達(dá)效果?(按起床時(shí)動(dòng)作先后的順序排列，這一連串動(dòng)作的記敘與描寫具體表現(xiàn)了*的情況)。

5、分析描寫樓上的包身工起床下樓的句子“蓬頭、赤腳……”

(1)用一個(gè)短語概括這句子描寫的情況。(狼狽不堪)。

(2)造成這一情況的原因是什么?(穿拷綢衫的男子的威迫)。

(3)“沖”這一動(dòng)作表現(xiàn)了包身工當(dāng)時(shí)怎樣的心態(tài)?(害怕)。

(4)這句子結(jié)構(gòu)上有什么特點(diǎn)?有什么表達(dá)效果?

(這句話把描寫包身工起床后趕忙下來的短語放到主語前邊，突出了她們當(dāng)時(shí)的狼狽相，更深刻地表現(xiàn)了她們被奴役，被威迫的可憐)。

(表現(xiàn)了包身工長期受非人的折磨而變得麻木的心態(tài))。

(前面用敘述、描寫方式通過寫起床情況表現(xiàn)了住地的狹窄，空氣的污濁，后者用說明方式直接作介紹。前者形象、具體，使人有如臨其境的感覺;后者準(zhǔn)確，使人有全面的了解。兩者結(jié)合給人較完整的認(rèn)識。這樣寫法顯示了作者綜合運(yùn)用多種表達(dá)方式技巧的熟練);(十五六歲，沒有名字，手腳瘦得像蘆柴棒，被人叫作“蘆柴崐棒”的人)。

b)文章的第二部分、第三部分也有“點(diǎn)”的描寫。請同學(xué)朗讀13—15段、21—23段，思考討論下列問題：

1、作者在這里寫“蘆柴棒”受虐待是為了說明什么?

(目的在說明包身工沒能做或不做的自由，表現(xiàn)她們受殘酷的壓迫。)。

2、場面描寫著筆有輕有重，表現(xiàn)有主有次，14、15段的場面描寫重點(diǎn)是“蘆柴棒”的慘，打雜的“兇”，還是老板娘的*?(打雜的兇)。

3、分析打雜的怎樣給“蘆柴棒”“醫(yī)”病的，把15段第一句、第二句、第五句中描寫打雜的虐待“蘆柴棒”的主要?jiǎng)釉~找出來，體會(huì)它們的作用。

(摔、踢、潑三個(gè)詞表現(xiàn)了打雜的“兇”)。

小結(jié)：這一段場面描寫用詞準(zhǔn)確，文字緊湊，主次配合得很好。摔、踢、潑三個(gè)動(dòng)作，一個(gè)兇似一個(gè)?！疤J柴棒”的“跳”使這個(gè)場面描寫達(dá)到了高潮，寒風(fēng)的冷，“蘆柴棒”突然的跳，襯托了打雜的“兇”，突出了“蘆柴棒”受虐待的慘，最后老板娘的笑和她的話既與上文“假病!老子給你醫(yī)!”相照應(yīng)，又表現(xiàn)了她的殘酷，無人性，更顯出了“蘆柴棒”遭遇的悲慘，短短的一段文字使人發(fā)指。這一段“點(diǎn)”的描寫與“面”的描寫相配合，大大豐富了文章的內(nèi)容，深刻地表現(xiàn)了主題。4、選材要有典型性的材料，21—23段是“點(diǎn)”的描寫，寫“小福子”受懲罰，從哪些方面可以看出材料很有典型性，大家可以從以下幾個(gè)方面去思考，討論：

小結(jié)：包身工是“人人得而欺之”的，這話很能體現(xiàn)出她們悲慘的處境。文章對小福子受罰的敘述與描寫正體現(xiàn)了這一點(diǎn)。她只因?yàn)檎昧藸€紗沒有裝起這一點(diǎn)小事就遭打，“拿摩溫”打她，東洋婆罰她頭頂皮帶盤心子，向著墻壁站立，罰了兩個(gè)小時(shí)，趕不出一天的活，帶工老板又打她。此外還會(huì)被餓飯、吊起、關(guān)黑房子等懲罰。

小福子受罰的描寫表現(xiàn)了包身工受罰的隨意性、殘酷性、多樣性和時(shí)間長等特點(diǎn)，典型地表現(xiàn)了她們受壓迫的慘重。具體形象的面上的材料使課文的內(nèi)容充分，典型突出的點(diǎn)上的材料使課文內(nèi)容深刻鮮明。點(diǎn)面結(jié)合，相得益彰，增強(qiáng)了課文的說服力和感染力。

c)全班朗讀26—33段，請同學(xué)思考并回答下列問題：

分析26段，并回答：

1、這一段是寫什么的?(是寫包身工的悲慘遭遇的)。

2、這一段共有三句話，各從什么角度去表達(dá)這一段的中心?

(第一句從面上作概括的敘述，第二句是作形象的描寫，第三句舉典型人物作點(diǎn)上的描寫)。

3、第一句開頭有六個(gè)短語，表述了豐富的內(nèi)容，試指出每一個(gè)短語所指的內(nèi)容：

“兩粥一飯”指：(惡劣的飲食)。

“十二小時(shí)工作”指：(長時(shí)間的勞動(dòng))。

“勞動(dòng)強(qiáng)化”指：(沉重的工作)。

“工房和老板家庭的義務(wù)服役”指：(超經(jīng)濟(jì)剝削)。

“豬一般的生活”指：(生活條件惡劣)。

“泥土一般地被踐踏”指：(受壓迫的慘重)。

4、這一段運(yùn)用了什么修辭方法，起了什么表達(dá)作用?

(排比：加強(qiáng)了語勢，增強(qiáng)了感情色彩。反復(fù)：表達(dá)了作者深切的同情。比喻：增強(qiáng)了語言的形象性，使讀者更形象地感受到包身工命運(yùn)的悲慘。)。

提問：27、28段，29、30段各主要寫什么?(寫老板娘剝削包身工的狠心)。

提問：主要寫什么?(以“蘆柴棒”為例，具體地揭露包身工受剝削的深)。

小結(jié)：26—30段是課文第四部分的一個(gè)層次，作者作者從總體(面)，從個(gè)體(點(diǎn))，又從反面寫老板的狠作反襯，揭示包身工命運(yùn)的悲慘。

第二課時(shí)。

6—8段由包工頭“招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因。

12—17由“芒柴棒”等人的實(shí)例分析包身工制度得以發(fā)展的三個(gè)原因。

24—25以大量確鑿的數(shù)據(jù)闡明包身工制度發(fā)展的實(shí)況。

19—23以包身工所受的三大威脅和三大罰規(guī)為例揭露包身工制度的罪惡。

明確：文章用記敘、描寫的表達(dá)方式反映包身工一天的活動(dòng)，使讀者對包身工的悲慘遭遇產(chǎn)生觸目驚心的形象認(rèn)識。中間穿插的對包身工制度的產(chǎn)生、發(fā)展、趨勢等的說明、議論，又能使讀者對包身工制度獲得理性認(rèn)識。

學(xué)習(xí)文章的最后三段(31—33)分析回答下面的問題：

1、作者在這幾段中作了怎樣的聯(lián)想，這些聯(lián)想對表達(dá)中心有什么作用?

明確：31段由包身工的制度聯(lián)想到船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事，通過聯(lián)想把包身工和墨鴨比較，指出墨鴨養(yǎng)活船戶，包身工養(yǎng)活船戶，包身工養(yǎng)活帶工老板，但船戶對墨鳴沒有怎么虐待，帶工老板卻殘酷壓迫包身工，連一點(diǎn)施與的溫情也沒有，強(qiáng)烈地揭示了包身工受壓迫的慘重，人不如禽的命運(yùn)。

32段由包身工的處境聯(lián)想到16世紀(jì)封建制度下的奴隸，指出20世紀(jì)的工人卻和16世紀(jì)的奴隸受著同樣慘無人道的待遇。

33段聯(lián)想到美國進(jìn)步作家索洛警告19世紀(jì)美國資產(chǎn)階級的話，既控訴了資本主義對包身工的剝削壓迫，又表現(xiàn)了作者對包身工制度必然滅亡，新社會(huì)必然出現(xiàn)的信心。

明確：用“飼養(yǎng)”一詞是運(yùn)用了比擬(擬物)的的修辭方法，這詞在兩句中作用和表達(dá)感情是不同的。在前一句中，揭露了資本家不把包身工當(dāng)人，表現(xiàn)了作者憤怒的心情;在后一句中是描寫農(nóng)民的貧困，無力撫養(yǎng)兒女，只能像飼養(yǎng)牲畜那樣對待他們，表現(xiàn)了作者同情。

3、第32段運(yùn)用了什么修辭手法?表現(xiàn)了作者怎樣的感情?

明確：開頭連續(xù)用了五個(gè)“沒有……”，用排比的句式表現(xiàn)了作者對包身工處境的同情;又用“沒有……”和“有時(shí)是……”對比，揭露包身工制度的殘酷，野蠻，表現(xiàn)了作者強(qiáng)烈的憤怒。

明確：黑夜象征著舊社會(huì)，黎明象征著光明的新世界;“畢竟”一詞表現(xiàn)了作者對新社會(huì)出現(xiàn)的堅(jiān)強(qiáng)信念。

小結(jié)：人吃人的社會(huì)，已經(jīng)一去不復(fù)返了，可是我們得記?。阂s走帝國主義，要x人吃人的社會(huì)制度，人們的先人曾獻(xiàn)出了無數(shù)的眼淚、血汗與生命。幸福不是無代價(jià)可以得來的，我們要居安思危，懂得我們現(xiàn)在的生活是多么地來之不易的。為了今天的幸福，為了更幸福的將來：愛黨、愛社會(huì)主義。為社會(huì)主義、共產(chǎn)主義而貢獻(xiàn)出自己的力量，應(yīng)該是我們青年一代的責(zé)任。

1、選材精當(dāng)，有感性地表現(xiàn)了包身工生活情況的材料，也有理性的分析、議論，具體地統(tǒng)計(jì)數(shù)字;既有面上反映一般情況的材料，也有點(diǎn)上的反映個(gè)別典型的材料。

2、豐富的想象和聯(lián)想。

3、結(jié)構(gòu)安排恰當(dāng)。

4、語言生動(dòng)有力。

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高一包身工教案大全（16篇）篇七

教學(xué)目標(biāo)：

1．感同身受的理解血腥的包身工制度。

2．初步學(xué)習(xí)綜合多種表達(dá)方式的寫作方法。

教學(xué)重點(diǎn)：觸發(fā)學(xué)生的真實(shí)感受以思考這一事件。

教學(xué)難點(diǎn)：講解時(shí)不失時(shí)機(jī)地觸發(fā)學(xué)生的思考。

板書設(shè)計(jì)：

夏衍。

清晨四點(diǎn)一刻：起床。

四點(diǎn)半后：吃飯。

五點(diǎn)鐘：上工。

下午五點(diǎn)（可能）：收工。

教學(xué)程序：教學(xué)內(nèi)容及活動(dòng)：一．１．板書課題和作者，進(jìn)而指出課文的作者――夏衍。

２．在新中國的報(bào)告文學(xué)史上，曾經(jīng)有三篇具有里程碑意義的作品。

板書：魏巍《誰是最可愛的人》。

徐遲《哥德巴赫的猜想》。

注：簡介這兩篇作品的內(nèi)容。

二．在考慮本文的導(dǎo)語的時(shí)候，我想到了心理震撼這個(gè)詞匯．。

因此，本文的前四自然段將是最好的導(dǎo)語．。

三．在結(jié)束了作為導(dǎo)語的前四段的講解之后，學(xué)生的狀態(tài)可能已經(jīng)比較激憤．這時(shí)，可以不失時(shí)機(jī)地提出如下問題：

這些都是什么人呀？她們的生活狀態(tài)為什么如此的惡劣？（以上問題可以先讓學(xué)生提出．教師可以引導(dǎo)以及啟發(fā)．目的是為了引起下文）。

四．（一）學(xué)生自瀆５－８自然段．思考：

１．這幾個(gè)自然段跟前四段在表達(dá)方式上有何區(qū)別？

２．試概括這幾個(gè)自然段的段落大意？

設(shè)計(jì)小題目：

針對５－８段中的重要內(nèi)容作針對性的講解．主要是圍繞學(xué)生對段意的概括的基礎(chǔ)之上的．。

可講內(nèi)容：

１．關(guān)于包身工的居住環(huán)境，聯(lián)系前四段中的住宿條件．。

２．關(guān)于帶工如何到鄉(xiāng)下去騙小姑娘的情形．。

３．關(guān)于帶工賺錢的血腥，昧良心．。

五．彈性安排：１．在時(shí)間允許的情況下再講９－１１段．。

２．時(shí)間不允許的情況下，可以布置作業(yè)．。

a．寫出你對包身工的感受及思考．深入分析一下產(chǎn)生這一情形的原因．（字?jǐn)?shù)不少于８００）。

b．概括各段段落大意，有些特殊段可以合并處理．交上來．。

六．在以上基礎(chǔ)上，如時(shí)間尚有剩余，則安排一個(gè)小結(jié)．（可以讓學(xué)生來）。

學(xué)生活動(dòng)：一．在聽講的同時(shí)作一些必要的摘記。

二．接受情感的震動(dòng)，促發(fā)進(jìn)一步的思考。

三．思索，提出問題，說出講前四段的直接感受．。

四．自讀５－８自然段，思考問題．。

五．完成小練習(xí)．。

六．聽講．隨興的課堂交流．。

七．學(xué)生的小結(jié)是一個(gè)值得注意的活動(dòng)．。

高一包身工教案大全（16篇）篇八

夏衍先生原名沈端先(1900——1995)，優(yōu)秀劇作家，戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，杰出的新聞?dòng)浾摺⒄摷?，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng)作，長期而多方面從事創(chuàng)作實(shí)踐。著名的電影劇作有《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》，并改編魯迅《祝?！?、茅盾的《林家鋪?zhàn)印窞殡娪皠”?。解放后任文化部副部長。

《包身工》發(fā)表于1936年6月上?！豆饷鳌吩驴瘎?chuàng)刊號，是作者僅有的一篇。

報(bào)告。

文學(xué)作品，但在我國。

報(bào)告。

文學(xué)發(fā)展史上有較大的影響。文學(xué)在我國是三十年代新興的一種文學(xué)樣式。它以散文手法報(bào)導(dǎo)真人真事，它的特點(diǎn)是新聞性與文學(xué)性的有機(jī)結(jié)合。它的新聞性表現(xiàn)為嚴(yán)格的真實(shí)性、報(bào)導(dǎo)的時(shí)間性以及內(nèi)容的傾向性，它的文學(xué)性主要在于語言優(yōu)美形象生動(dòng)。

《包身工》之前的報(bào)告文學(xué)往往存在偏重事實(shí)報(bào)導(dǎo)而缺乏藝術(shù)加工的弊病，而夏衍先生提煉生活中材料真實(shí)而生動(dòng)，富有鼓動(dòng)性，成為名副其實(shí)的報(bào)告文學(xué)作品，并產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響。

作者夏衍先生當(dāng)時(shí)為了寫《包身工》這篇文章，選擇一家日本工廠，名叫“三井系”，當(dāng)時(shí)作者靠廠里一位朋友幫忙，以“外頭工人”的身份混進(jìn)工廠，并且對包身工的生活進(jìn)行觀察。他每天早上四點(diǎn)半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意，認(rèn)為他是“挑亂”來了，戒備很森嚴(yán)，夏衍先生只好中止對包身工的觀察。

一)住房：“七尺闊，十二尺深”，約為9個(gè)平方多。

“在不到十個(gè)平方的房間里”住著十六七個(gè)人;。

平均居住面積是0.6個(gè)平方。

房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。

作息時(shí)間：四點(diǎn)一刻：起床要做多少事?其忙亂程度可想而知。

五點(diǎn)上工。

中餐及午休一小時(shí)。

下午六點(diǎn)收工。

除了十二小時(shí)強(qiáng)勞動(dòng)，還有工房和老板家庭的義務(wù)服務(wù)，而她們的年齡與在座的同學(xué)的年齡差不多。惡劣的生活條件，繁重的體力勞動(dòng)，嚴(yán)重摧殘著這些未成年少女的身心健康。在這樣的環(huán)境里，她們變得麻木，像機(jī)器一樣。差不多失去了作為女性最起碼的羞恥感。

三)生活條件。

“吃”——早晚吃粥，中午干飯。中午的飯和晚上的粥，由老板差人給她們送進(jìn)工廠里去。粥，它的成分并不和一般通用的意義一樣。在南方，碎米和豆渣根本就是豬食。

“住”——每間工房七尺寬，十二尺長——面積約9.32平方米。要容十六、七個(gè)人，吃喝拉撒睡都在這里。

“行”——她們沒有自由，只能在嚴(yán)密監(jiān)視下往來于工房與工廠之間，兩點(diǎn)一線。

可見所謂“供給住食”用“飼養(yǎng)”一詞更符合實(shí)際——豬狗不如的生活。

2、帶工老板如何壓榨包身工的?

一)“兩年來帶工老板從‘蘆柴棒’身上實(shí)際已收入二百三十元錢了。”

第三年若按第二年末的日工錢三角八分計(jì)算，并且就算是“蘆柴棒”一年僅干340天，帶工老板三年從她身上的收入是359塊，除去包身費(fèi)二十塊，帶工老板從“蘆柴棒”身上至少榨取了純利潤339塊。

每個(gè)帶工老板帶三十、王十甚至一百五十以上的包身工，三年至少可賺10170塊錢!多者可賺50850塊錢以上。

全上海當(dāng)年有24000以上的包身工，她們僅在三年之內(nèi)至少被帶工老板榨取了8136000塊錢以上。

包身工身受日本資本家和帶工老板雙重剝削的，日本資本家獲得會(huì)更多。

高一包身工教案大全（16篇）篇九

《包身工》是中國報(bào)告文學(xué)上具有劃時(shí)代意義的一篇文章，作者以確鑿的事實(shí)、精確的數(shù)據(jù)、精辟的評點(diǎn)，表現(xiàn)了苦難深重的包身工的不幸遭遇。

《包身工》是一篇報(bào)告文學(xué)，它的思想性和藝術(shù)性都非常強(qiáng)。它以包身工一天的活動(dòng)來組織材料，采用點(diǎn)面結(jié)合的手法，行動(dòng)地展現(xiàn)了包身工的悲慘生活，揭露了帝國主義、資本家、帶工老板的壓榨和掠奪，對于培養(yǎng)學(xué)生社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識等有著重要的作用。

1.知識與能力目標(biāo)。

了解報(bào)告文學(xué)的一般特征和結(jié)構(gòu)特征，培養(yǎng)閱讀能力和篩選信息的能力。

2.過程與方法。

引導(dǎo)學(xué)生把握報(bào)告文學(xué)所用到的材料，即：新聞事實(shí)、背景材料、作者的主觀評價(jià)。并學(xué)會(huì)據(jù)此分析一篇報(bào)告文學(xué)的主要內(nèi)容和寫作特點(diǎn)。

依據(jù)：課標(biāo)指出，閱讀新聞、通訊(包括特寫和報(bào)告文學(xué))作品，了解其社會(huì)功用、體裁特點(diǎn)和構(gòu)成要素。

3.情感、態(tài)度和價(jià)值觀目標(biāo)。

本文真實(shí)地再現(xiàn)了包身工的苦難生活，包含著對包身工的無限同情，對包身工制度的無比憤慨。使學(xué)生介入心靈，感同身受的理解血腥的包身工制度，在“悲劇”作品的審美之中陶冶心情，鍛造“人格”，凈化心靈，辯別真善美的目的，實(shí)現(xiàn)“悲劇”作品的情感美。

依據(jù)：“教學(xué)建議”指出：重在指導(dǎo)學(xué)生閱讀典范性新聞作品，深入把握作者立場、觀點(diǎn)，學(xué)習(xí)其敬業(yè)精神和捕捉重大新聞的能力。培養(yǎng)認(rèn)識歷史、認(rèn)識社會(huì)、認(rèn)識人生的能力，提高歷史使命感、社會(huì)責(zé)任感和明辨是非的能力。

教學(xué)重點(diǎn):。

1、理清文章脈絡(luò)，概括課文的內(nèi)容要點(diǎn)。

2、認(rèn)識包身工制度的殘酷野蠻的反人道本質(zhì)，接受情感教育。

教學(xué)難點(diǎn):。

典型場面、人物描寫和抒情議論片段所表達(dá)的深層意思。

1.學(xué)情分析：

學(xué)生與其中人物所處時(shí)代的隔膜，彼此生活境遇，體驗(yàn)的迥異，特別是情感體驗(yàn)的限制，使得作品情感與學(xué)生情感上產(chǎn)生差異，這在一定程度上有礙于心靈的“介入”。要讓學(xué)生從現(xiàn)實(shí)再回到那個(gè)黑暗的時(shí)代去感受殘酷這本身就是本課需要解決的問題，它有賴于教師的講解和學(xué)生是否能從中受到感染。

2.學(xué)生在學(xué)習(xí)過程中的心理調(diào)節(jié)：

1、搜集資料法2、講讀法3、問題啟發(fā)法。

依據(jù)：指導(dǎo)學(xué)生把語文學(xué)習(xí)與社會(huì)生活實(shí)踐聯(lián)系起來，開發(fā)現(xiàn)實(shí)生活中的語文教學(xué)資源。利用網(wǎng)絡(luò)等媒體資源，引導(dǎo)學(xué)生走向社會(huì)，并以社會(huì)的文化土壤滋潤基礎(chǔ)教育的語文之樹。讓同學(xué)們對社會(huì)現(xiàn)象、社會(huì)問題投入關(guān)注，增強(qiáng)了對社會(huì)的認(rèn)識，獲得了一定的社會(huì)實(shí)踐能力。

高一包身工教案大全（16篇）篇十

1、理清文章脈絡(luò)，概括課文的內(nèi)容要點(diǎn)。

2、理解文中有關(guān)語句的概括作用。

3、認(rèn)識包身工制度的殘酷野蠻的反人道本質(zhì)，接受情感教育。

本文的表達(dá)方式和點(diǎn)面結(jié)合的寫作方法。

典型場面、人物描寫和抒情議論片段所表達(dá)的深層意思。

講讀法問題啟發(fā)法。

二課時(shí)。

第一課時(shí)：

（一）導(dǎo)入。

同學(xué)們，早上好！

這個(gè)星期我們接觸了新聞，新聞這個(gè)文體的特點(diǎn)是什么？請大家回憶一下。

[明確]真實(shí)性、及時(shí)性。

[教師]新聞是我們每天接觸最多的一種文體了，我們通過報(bào)紙、電視、廣播，現(xiàn)在還有網(wǎng)絡(luò)都可以接觸到。它以消息、通訊、特寫等樣式[引申，現(xiàn)場直播等等樣式]，向我們提供了各方面最新的資訊。那么，今天我們要學(xué)習(xí)的《包身工》，它的文體是新聞中比較特殊的一種。

[學(xué)生]報(bào)告文學(xué)。

[教師]是的，同學(xué)們經(jīng)過預(yù)習(xí)就知道，這種文體就是報(bào)告文學(xué)。

報(bào)告文學(xué)和新聞最大的區(qū)別就是？[提示：從單元說明中找出答案]。

（二）主體。

[教師]前面我們先接觸了本課的文體以及這個(gè)文體的特點(diǎn)，現(xiàn)在我們進(jìn)入課文，看看所謂的報(bào)告文學(xué)的真實(shí)面目。

[明確]這是一種罪惡的制度。

[提問]罪惡的表現(xiàn)在哪里？

[活動(dòng)]請大家通讀課文，劃出你們認(rèn)為表現(xiàn)包身工制度罪惡的地方。也可以進(jìn)行交流，時(shí)間是10分鐘。

[討論、總結(jié)、歸納]。

同學(xué)們經(jīng)過閱讀和找尋后，得出了什么結(jié)論呢？現(xiàn)在我們請幾個(gè)同學(xué)來交流一下他們的看法。

[自由回答、個(gè)別提問]。

[參考答案，投影]。

1、四點(diǎn)一刻，包身工清晨起身的情景；四點(diǎn)半，包身工吃飯的情景；五點(diǎn)鐘，包身工上班勞動(dòng)的情景。

2、還寫了十二小時(shí)勞動(dòng)后，抄身情景；黑夜里。起身和吃飯，表現(xiàn)包身工惡劣的住宿、飲食條件，上班勞動(dòng)，表現(xiàn)惡劣的勞動(dòng)條件，是寫勞動(dòng)。兩方面合在一起，已經(jīng)構(gòu)成了包身工地獄生活的全貌。

3、還有與描寫記敘生活場景相應(yīng)的說明和議論。說明包身工是怎么來的；分析“包身工”制度形成的原因；說明包身工給帝國主義“”制造”了驚人的利潤；說明“包身工”制度是最野蠻最殘酷的制度。

[教師總結(jié)]是的，罪惡的制度剝奪了很多年輕的生命，這些年輕的生命一開始就被欺騙，后來又被虐待，最后悲慘地死去。他們的一生非常的短暫，還沒來得及享受人生就草草了了自己的一生。這樣的悲慘，這樣的苦痛，是當(dāng)時(shí)萬惡的社會(huì)造成的，是當(dāng)時(shí)萬惡的帝國主義榨取中國工人的血淚寫證。

當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)，國民黨反動(dòng)統(tǒng)治，造成帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略；帝國主義的經(jīng)濟(jì)侵略，加速了中國農(nóng)村破產(chǎn)，抵抗不了水旱自然災(zāi)害；農(nóng)村破產(chǎn)造成了大量廉價(jià)勞動(dòng)力流入城市。帝國主義又和中國封建勢力勾結(jié)起來拼命壓榨剝削。半殖民地半封建的反動(dòng)統(tǒng)治，是使農(nóng)村少女變成雙重奴隸的社會(huì)根源。所以我們說在包身工身上，有雙重的壓榨，是機(jī)器、制度的壓榨，也是奴隸制度、帝國主義拼命追求剩余價(jià)值的壓榨。在這樣的情況下，要改變這樣的悲劇，我們要做的，就是要徹底地鏟除帝國主義。

[教師總結(jié)]同學(xué)們都讀地很仔細(xì)，也找到了許多表現(xiàn)包身工生活悲慘、包身工制度罪惡的地方?！栋砉ぁ纷饔?935年，至今已經(jīng)60多年了，今天我們讀這篇文章，仍然能感到深深的震撼。這種震撼來自于包身工的這些悲慘事實(shí)，也來自于這篇文章。

[給予思考的時(shí)間，提示學(xué)生注意表示時(shí)間的詞語]明確：以包身工一天的生活為線索的。

[提示]只是單純的敘事嗎？

[明確]中間還穿插了議論和描寫。

[教師]為了準(zhǔn)確深刻地再現(xiàn)包身工制度的黑暗和殘酷，作者精心選材，描寫了包身工一天的生活狀況，這種寫作方法叫做“點(diǎn)面結(jié)合”。

[教師]。

解釋面：所謂的面就是一般的、概括性的材料，在本文中就是包身工悲慘生活的基本框架。

解釋點(diǎn)：就是一些典型人物，典型的事件和典型的細(xì)節(jié)，是在“面”的基礎(chǔ)上填充其中的具體材料，這兩方面的材料是骨架和血肉的關(guān)系。

[提問]請同學(xué)們根據(jù)剛才我們找到的反映包身工制度罪惡的地方，想想哪些是點(diǎn)哪些是面？[可留作課后作業(yè)]學(xué)生答“豬玀”，“廉價(jià)的機(jī)器”，“罐裝的勞動(dòng)力”

我說，剛才我們同學(xué)的表演很好，有創(chuàng)意，但是想象還是不夠合理的。

為什么日本帝國主義愿意雇用包身工？

生：廉價(jià)。

我說僅僅是廉價(jià)嗎？如果真的十分廉價(jià)，那帶工老板賺什么？日本帝國主義有沒有雇用外來工。

生說：有。

我說，當(dāng)然有。當(dāng)時(shí)夏先生寫作到工廠調(diào)查，有一位女工叫杏弟，她幫助夏先生去了解情況。到了包身工中間，卻受到了排，包身工們不信任他，對她很警惕，很反感。

請問在書上，有沒有說日本資本家為什么愛用包身工呢？請學(xué)生找。

學(xué)生說，日本廠家愛用是因?yàn)椤八麄兇罅坑眠@種沒有結(jié)合力”的包身工來代替普通的自由勞動(dòng)者。

師；也就是說，這些包身工由于知識水平較低，他們生活在底層，但他們并不知反抗，他們感到生活的痛苦，但他們沒有覺悟，他們是不會(huì)象剛才同學(xué)們所設(shè)計(jì)的那樣有對新生活的向往與抗?fàn)帯?/p>

所不同的是書本中的包身工是沉默的，他們不會(huì)抗?fàn)幰膊欢每範(fàn)?。新時(shí)期打工文學(xué)中有些詩非常感人。

我說我個(gè)人認(rèn)為他們走在別人的城市，他們的生活遭遇著著生存的問題。

他們用詩歌表達(dá)了他們的情緒，我們感受到他們的苦難。而包身工是沉默的。

第二課時(shí)。

一、回顧上節(jié)課內(nèi)容。

[參考答案]。

1、面：人物的群體描寫，課文寫包身工的起床、吃粥、像放雞鴨一般地走進(jìn)工廠，在工廠里忍受各種威脅的情景。（清早起床、穿衣洗漱等方面）。

2、點(diǎn)：反復(fù)提到的蘆柴棒（老板喊她名字、生病的時(shí)候）。

抄身婆不愿意用手去觸摸她的身體；

還有，一些典型的事例，比如沒吃得上飯的包身工、她們爭奪馬桶等等。

[教師]這種“點(diǎn)面結(jié)合”的寫作方法同學(xué)們覺得好不好？為什么？

[明確]可以各自發(fā)表意見，建議同學(xué)們學(xué)習(xí)借鑒這樣的寫作方法，并嘗試在實(shí)際寫作中運(yùn)用。

三、文章除了采用“點(diǎn)面結(jié)合”的方法以外，還運(yùn)用了許多修辭手法。現(xiàn)在同學(xué)們，可以找找文章中有哪些修辭手法。

[明確]對比：包身工的悲慘生活與老板們的對比。

包身工與外來工人的對比。

比喻：船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的事（作者用船戶養(yǎng)墨鴨捕魚的故事，比喻帝國主義以及買辦資本家與包身工的剝削與被剝削的關(guān)系，十分精當(dāng)，有力地控訴了吃人的包身工制度。）。

借喻：豬玀、懶蟲、機(jī)器、罐頭、

褒詞貶用（貶詞褒用）“慈祥”“佳肴”“不假思索地愛上”“文明”

“合理”“飼養(yǎng)”

這些修辭手法生動(dòng)形象地表達(dá)了文章的意義，對我們理解課文起到了加深理解的作用。大家在寫作中可以學(xué)習(xí)采用。

四、完成課后練習(xí)三，理解文章中的句子。（聯(lián)系社會(huì)實(shí)際，關(guān)注社會(huì)弱勢群體。）。

五、總結(jié)全文，布置作業(yè)。

高一包身工教案大全（16篇）篇十一

【教學(xué)目標(biāo)】。

知識與技能：

了解報(bào)告文學(xué)的一般特征和結(jié)構(gòu)方式，培養(yǎng)閱讀報(bào)告文學(xué)作品的能力，學(xué)習(xí)敘事寫人的技巧。

過程與方法：

引導(dǎo)學(xué)生分清新聞事實(shí)、背景材料和作者的主觀評價(jià)三方面的內(nèi)容，并學(xué)會(huì)據(jù)此分析一篇新聞的主要內(nèi)容和寫作特點(diǎn)。

情感態(tài)度的價(jià)值觀：

引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會(huì)、關(guān)心時(shí)事、關(guān)注人生，培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識。

【教學(xué)重難點(diǎn)】。

教學(xué)重點(diǎn)：

1.理清文章脈絡(luò)，概括課文的內(nèi)容要點(diǎn)。

2.思考文章是如何將新聞事實(shí)與新聞背景結(jié)合起來的。

3.體會(huì)本文點(diǎn)面結(jié)合敘事寫人的寫作手法的好處。

教學(xué)難點(diǎn)：認(rèn)識包身工制度的殘酷野蠻的反人道本質(zhì)。

【教學(xué)過程】。

一、導(dǎo)入。

現(xiàn)代著名劇作家，夏衍在95歲的高齡那年說：“我覺得我的作品中只有《包身工》可以留下來?！弊髡咦髌酚须娪皠∽鳌渡虾Ｎ蓍芟隆?、《法西斯細(xì)菌》，改編魯迅的《祝?！?、茅盾的《林家鋪?zhàn)印愤@么多，為什么他僅僅對《包身工》給予了這么高的評價(jià)？今天讓我們走進(jìn)夏衍的《包身工》。

二、文體及背景介紹。

1.文體介紹。

真事是有典型性的，允許一定的藝術(shù)加工。

“報(bào)告文學(xué)”的特點(diǎn)：新聞性、文學(xué)性、政論性。(板書)。

寫作背景：本文是作者于1935年，經(jīng)過幾個(gè)月的.調(diào)查研究、實(shí)際考察之后寫出來的。

三、整體感知。

過渡句：作者當(dāng)時(shí)搜集的材料很多，有新聞事實(shí)也有背景材料，如何把這些材料組合起來呢,這的確得下一番工作。我們一起來學(xué)習(xí)這篇課文學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)作者是如何把龐雜的材料組合在一起的。

1.速讀課文1-34，回答下列問題。

問題：這部分主要寫了什么樣的新聞事實(shí)？按什么順序?qū)懙?？主要是從哪些方面寫得?/p>

明確：這一部分，作者按照時(shí)間順序，抓住“包身工”們一天生活的三個(gè)主要場景，從住、吃、穿及勞動(dòng)條件等方面描述了包身工的苦難生活。（新聞事實(shí)）。

第一個(gè)場景：“上午四點(diǎn)過一刻”，“鴿子籠一般”的住房里，包身工起床，開始了一天非人的生活。（板書：?。?。

第二個(gè)場景：“四點(diǎn)半之后”，包身工吃主食一樣的飯。（板書：吃）。

第三個(gè)場景：“五點(diǎn)鐘”，包身工們走進(jìn)工廠，開始了再“三大威脅”（音響、塵埃、濕氣）和“三大危險(xiǎn)”（毆打、罰工錢、停生意）威脅下的一天的工作。

過渡句：我們在總結(jié)上面的內(nèi)容的時(shí)候還發(fā)現(xiàn)一些敘述性和議論性的文字。

2.再讀課文，思考下列問題。

明確：背景材料有（8—11段）、(15—22段)、(34段)，主要交代了包身工的來歷、日本廠家特別愿意雇傭包身工的原因及包身工給日本工廠帶來的巨大利潤。作者巧妙的運(yùn)用一些連接性的詞語，比如第一個(gè)場景中作者由“豬玀”引入“包身工”這個(gè)詞，從而引起對“包身工”是怎么來到城里的敘述；在如第二個(gè)場景，作者用“廉價(jià)機(jī)器”來銜接，引出對日本廠家特別愿意雇傭包身工的的原因的分析。

四、深入探究。

例如第一個(gè)場景中哪些十五六歲的正值青春年華的女子們“在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響的小便”，“半裸體地起來開門，拎著褲子爭奪馬桶，將身體背轉(zhuǎn)一下就會(huì)公然地在男人面前換衣服”，痛苦的折磨讓這些女孩子失去了在這個(gè)年齡段中應(yīng)有的羞澀，變得麻木和沒有羞恥感，沒有了女孩子應(yīng)有的尊嚴(yán)。

再如在第二個(gè)場景中，這些女孩子們吃著喂給豬狗一樣的食物，且沒有人身自由，因?yàn)樗鼈兊纳眢w是屬于帶工老板的，她們沒有“做”與“不做”的權(quán)利，及時(shí)是生病了也得起來干活，否則就會(huì)遭受毒打，她們連最基本的生存權(quán)都沒有。

第三個(gè)場景中這些女孩子要在惡劣的環(huán)境下進(jìn)行高強(qiáng)度的工作，并且不能出錯(cuò)，否則就會(huì)遭受毒打，且“打死不干事”。勞動(dòng)權(quán)益和生存權(quán)益都得不到保障，這是一群多么可憐的孩子。她們本應(yīng)該過著無憂無慮的生活，本因該享受這最美的年華帶給她們的美好時(shí)光，她們本應(yīng)該對生活充滿了憧憬……然而在這里一切的美好都變得那么的殘酷和不堪。

那么這一切都是誰造成的呢？帝國主義的入侵，中國的“帶工”老板的無恥，社會(huì)制度的罪惡。每一位有良知的中國人都應(yīng)該牢記歷史，不要讓歷史重演，要心懷悲憫之情不能被利益蒙蔽了心智。

（說明：這一環(huán)節(jié)重在對學(xué)生情感的教育和價(jià)值觀的引導(dǎo)。讓學(xué)生在感知分析包身工的生存和勞動(dòng)狀態(tài)中感受到人類的尊嚴(yán)和生存權(quán)、勞動(dòng)權(quán)的可貴，從而引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注現(xiàn)實(shí)，培養(yǎng)學(xué)生的社會(huì)責(zé)任感和人權(quán)意識）。

五、課堂小結(jié)。

讀完這一部分作者的寫作目的已基本明確，作者就是以鐵的事實(shí)、精確的數(shù)字、精辟的分析和評論，把勞動(dòng)強(qiáng)度最重、地位最低、待遇最差、痛苦最深的奴隸一樣做工的女孩子們的遭遇公之于世，控訴了帝國主義和“帶工”老板的罪惡，激起人們的憤恨和思考。下節(jié)課我們繼續(xù)深入研讀課文，思考作者采用了什么樣的寫人敘事的手法，讓文中所寫的人物那么具有震撼力。

六、作業(yè)布置。

1.熟讀課文。

2.認(rèn)真完成課后練習(xí)三。

高一包身工教案大全（16篇）篇十二

1、了解包身工的涵義及包身工制度。

a．刻畫典型環(huán)境和典型人物；b．藝術(shù)構(gòu)思；c．細(xì)節(jié)描寫；d．語言風(fēng)格。

教學(xué)課時(shí)：三課時(shí)。

教學(xué)方法：講授法提問探討法。

夏衍，原名沈端先（1900——1995），優(yōu)秀劇作家，戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，杰出的新聞?dòng)浾?、政論家，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng)作，長期而多方面從事創(chuàng)作實(shí)踐。著名的電影劇作有《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》，并改編魯迅《祝?！?、茅盾的《林家鋪?zhàn)印窞殡娪皠”?。解放后任文化部副部長。

《包身工》發(fā)表于1936年6月上?！豆饷鳌吩驴瘎?chuàng)刊號，是作者僅有的一篇報(bào)告文學(xué)作品，但在我國報(bào)告文學(xué)發(fā)展史上有較大的影響。文學(xué)在我國是三十年代新興的一種文學(xué)樣式。它以散文手法報(bào)導(dǎo)真人真事，它的特點(diǎn)是新聞性與文學(xué)性的有機(jī)結(jié)合。它的新聞性表現(xiàn)為嚴(yán)格的真實(shí)性、報(bào)導(dǎo)的時(shí)間性以及內(nèi)容的傾向性，它的文學(xué)性主要在于語言優(yōu)美形象生動(dòng)。

《包身工》之前的報(bào)告文學(xué)往往存在偏重事實(shí)報(bào)導(dǎo)而缺乏藝術(shù)加工的弊病，而夏衍先生提煉生活中材料真實(shí)而生動(dòng)，富有鼓動(dòng)性，成為名副其實(shí)的報(bào)告文學(xué)作品，并產(chǎn)生了很大的社會(huì)影響。

作者夏衍先生當(dāng)時(shí)為了寫《包身工》這篇文章，選擇一家日本工廠，名叫“三井系”，當(dāng)時(shí)作者靠廠里一位朋友幫忙，以“外頭工人”的身份混進(jìn)工廠，并且對包身工的生活進(jìn)行觀察。他每天早上四點(diǎn)半左右出發(fā)，從上海郊縣步行至三井系工廠。在這樣的情況下，由于他總在工房周圍兜來兜去引起帶工頭的注意，認(rèn)為他是“挑亂”來了，戒備很森嚴(yán)，夏衍先生只好中止對包身工的觀察。

課文可分為四部分：

第一部分（第1－8段）記敘包身工起床情景。同時(shí)又議包身工制度的產(chǎn)生。通過寫包身工起床的情景，介紹她們惡劣的住宿條件；通過寫包身工的來歷和身份，說明包身工制度的產(chǎn)生。

第二部分（第9－17段）記敘包身工早餐的情景，并議及包身工制度的發(fā)展。這一部分中第9段至第11段重點(diǎn)描寫包身工吃早飯的情景，介紹惡劣的飲食條件；第12段至第17段，作者深入分析了日本廠家特別愿意雇傭包身工的三大原因：可靠、安全、廉價(jià)，說明包身工制度的發(fā)展。并以“蘆柴棒”被毆打侮辱為例，形象揭示出帝國主義對中國工人殘酷的壓迫。

第三部分（第18－25段）記敘身工上工的情景，揭露帝國主義工廠對于工人階級的殘酷剝削。其中第18段至第23段，作者重點(diǎn)介紹包身工上工的情景。點(diǎn)出三大威脅，即音響、塵埃、和濕氣，又指出毆打、罰工錢和“停生意”這三大危險(xiǎn)。第24段至第25段歸結(jié)出本文的主題，點(diǎn)明帝國主義由于利用了包身工這種廉價(jià)勞力而獲得巨額利潤。

第四部分（第26－33段）這是全文的總結(jié)，沉痛概述包身工的悲慘遭遇，憤怒控訴野蠻的吃人制度，并指出黎明即將到來。這一部分，作者以墨鴨作喻，形象地揭露、控訴包身工制度的野蠻和殘酷。

1、了解包身工的生活。

房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。

作息時(shí)間：四點(diǎn)一刻：起床要做多少事？其忙亂程度可想而知。

五點(diǎn)上工中餐及午休一小時(shí)下午六點(diǎn)收工。

除了十二小時(shí)強(qiáng)勞動(dòng)，還有工房和老板家庭的義務(wù)服務(wù)，而她們的年齡與在座的同學(xué)的年齡差不多。惡劣的生活條件，繁重的體力勞動(dòng)，嚴(yán)重摧殘著這些未成年少女的身心健康。在這樣的環(huán)境里，她們變得麻木，像機(jī)器一樣。差不多失去了作為女性最起碼的羞恥感。

（三）生活條件。

“吃”——早晚吃粥，中午干飯。中午的飯和晚上的粥，由老板差人給她們送進(jìn)工廠里去。粥，它的成分并不和一般通用的意義一樣。在南方，碎米和豆渣根本就是豬食。

“住”——每間工房七尺寬，十二尺長——面積約9.32平方米。要容十六、七個(gè)人，吃喝拉撒睡都在這里。

“行”——她們沒有自由，只能在嚴(yán)密監(jiān)視下往來于工房與工廠之間，兩點(diǎn)一線。可見所謂“供給住食”用“飼養(yǎng)”一詞更符合實(shí)際——豬狗不如的生活。

2、帶工老板如何壓榨包身工的？

（一）“兩年來帶工老板從‘蘆柴棒’身上實(shí)際已收入二百三十元錢了?！?/p>

第三年若按第二年末的日工錢三角八分計(jì)算，并且就算是“蘆柴棒”一年僅干340天，帶工老板三年從她身上的收入是359塊，除去包身費(fèi)二十塊，帶工老板從“蘆柴棒”身上至少榨取了純利潤339塊。每個(gè)帶工老板帶三十、王十甚至一百五十以上的包身工，三年至少可賺10170塊錢！多者可賺50850塊錢以上。

全上海當(dāng)年有24000以上的包身工，她們僅在三年之內(nèi)至少被帶工老板榨取了8136000塊錢以上。包身工身受日本資本家和帶工老板雙重剝削的，日本資本家獲得會(huì)更多。

在上節(jié)課中我們分析了包身工們的實(shí)際年齡、生活環(huán)境、工作環(huán)境和被剝削程度。

a：豪華的不合時(shí)宜的穿著，揭示了那個(gè)男子的身份、地位和內(nèi)心世界，與包身工們“衣服破爛”形成鮮明對比。在惡劣的勞動(dòng)環(huán)境（音響、塵埃和濕氣）的威脅下，經(jīng)黨挨打受罰而又只有兩粥一飯的包身工們，每天從事繁重的工作長達(dá)十二小時(shí)，因而身體衰弱、精疲力竭，而“清晨四點(diǎn)一刻”那么早就又得起床，難免一些人一時(shí)起不來。但這不能說明包身工們懶惰，反而和包身工們所受的非人折磨和牛馬般的生活，充分暴露出包身工制度的黑暗。

a：這些都是一些反常的現(xiàn)象，是當(dāng)時(shí)包身工們被壓近得麻木不仁的悲慘生活的寫照，完全合乎當(dāng)時(shí)特定的“情理”。

q3：她們是如何淪落到這種地步的？

q4：“包身工”制度是如何造成的？它形成的政治經(jīng)濟(jì)原因是什么？

6-8由包工頭“招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因。

我們包身工的悲慘遭遇、包身工制度的形成原因及本質(zhì)有了一個(gè)全面、概括地的了解，那么對于具體的例子也就是書上所說的點(diǎn)面結(jié)合的中典型人物“蘆柴棒”、“小福子”遭遇：燒火、生病、抄身、挨罰。這樣寫的作用是：具體形象的面上的材料使課文的內(nèi)容充分，典型突出的點(diǎn)上的材料使課文內(nèi)容深刻鮮明。點(diǎn)面結(jié)合，相得益彰，增強(qiáng)了課文的說服力和感染力。

高一包身工教案大全（16篇）篇十三

高一包身工教案大全（16篇）篇十四

１０．包身工。

夏衍。

包身工一天的生活。

清晨四點(diǎn)一刻：起床。

四點(diǎn)半后：吃飯。

五點(diǎn)鐘：上工。

下午五點(diǎn)（可能）：收工。

教學(xué)程序：教學(xué)內(nèi)容及活動(dòng)：一．１．板書課題和作者，進(jìn)而指出課文的作者――夏衍。

２．在新中國的報(bào)告文學(xué)史上，曾經(jīng)有三篇具有里程碑意義的作品。

板書：魏巍《誰是最可愛的人》。

徐遲《哥德巴赫的猜想》。

二．在考慮本文的導(dǎo)語的時(shí)候，我想到了心理震撼這個(gè)詞匯．。

因此，本文的前四自然段將是最好的導(dǎo)語．。

三．在結(jié)束了作為導(dǎo)語的前四段的講解之后，學(xué)生的狀態(tài)可能已經(jīng)比較激憤．這時(shí)，可以不失時(shí)機(jī)地提出如下問題：

這些都是什么人呀？她們的生活狀態(tài)為什么如此的惡劣？（以上問題可以先讓學(xué)生提出．教師可以引導(dǎo)以及啟發(fā)．目的是為了引起下文）。

四．（一）學(xué)生自瀆５－８自然段．思考：

１．這幾個(gè)自然段跟前四段在表達(dá)方式上有何區(qū)別？

２．試概括這幾個(gè)自然段的段落大意？

設(shè)計(jì)小題目：選擇５－８自然段的正確結(jié)構(gòu)示意圖。

可講內(nèi)容：

１．關(guān)于包身工的居住環(huán)境，聯(lián)系前四段中的住宿條件．。

２．關(guān)于帶工如何到鄉(xiāng)下去騙小姑娘的情形．。

３．關(guān)于帶工賺錢的血腥，昧良心．。

五．彈性安排：

１．在時(shí)間允許的情況下再講９－１１段．。

２．時(shí)間不允許的情況下，可以布置作業(yè)．。

a．寫出你對包身工的感受及思考．深入分析一下產(chǎn)生這一情形的原因．（字?jǐn)?shù)不少于８００）。

b．概括各段段落大意，有些特殊段可以合并處理．交上來．。

六．在以上基礎(chǔ)上，如時(shí)間尚有剩余，則安排一個(gè)小結(jié)．（可以讓學(xué)生來）。

一．在聽講的同時(shí)作一些必要的摘記。

二．接受情感的震動(dòng)，促發(fā)進(jìn)一步的思考。

三．思索，提出問題，說出講前四段的直接感受．。

四．自讀５－８自然段，思考問題．。

五．完成小練習(xí)．。

六．聽講．隨興的課堂交流．。

七．學(xué)生的小結(jié)是一個(gè)值得注意的活動(dòng)．。

高一包身工教案大全（16篇）篇十五

a.刻畫典型環(huán)境和典型人物；?。

b.藝術(shù)構(gòu)思；?。

c.細(xì)節(jié)描寫；

d.語言風(fēng)格。?。

4、注意課文以包身工問題為中心，在記敘中穿插說明、議論和抒情的寫法。

5、理解課文圍繞中心選擇材料，安排詳略。

教學(xué)重點(diǎn)：觸發(fā)學(xué)生的真實(shí)感受以思考這一事件?。

教學(xué)難點(diǎn)?：講解時(shí)不失時(shí)機(jī)地觸發(fā)學(xué)生的思考?。

課時(shí)安排：三課時(shí)。

第一課時(shí)。

一、作者作品介紹??。

二、分析課文??。

一）住房：“七尺闊，十二尺深”，約為9個(gè)平方多。?。

“在不到十個(gè)平方的房間里”住著十六七個(gè)人；平均居住面積是0.6個(gè)平方?。

房間除了作寢室外，還作“吃喝拉撒”用，生活如豬玀。?。

作息時(shí)間：四點(diǎn)一刻：起床要做多少事？其忙亂程度可想而知???。

五點(diǎn)上工??。

中餐及午休一小時(shí)??。

下午六點(diǎn)收工??。

三）生活條件??。

可見所謂“供給住食”用“飼養(yǎng)”一詞更符合實(shí)際——豬狗不如的生活。?。

3、帶工老板如何壓榨包身工的？??。

一）“兩年來帶工老板從‘蘆柴棒’身上實(shí)際已收入二百三十元錢了?！??。

包身工身受日本資本家和帶工老板雙重剝削的，日本資本家獲得會(huì)更多。

第二課時(shí)。

一、復(fù)習(xí)??。

3：她們是如何淪落到這種地步的？??。

a：在家鄉(xiāng)無法活命，又受騙簽下了“包身契據(jù)”，所心“她們的身體”“包給。

4：“包身工”制度是如何造成的？它形成的政治經(jīng)濟(jì)原因是什么？??。

6-8由包工頭“招工”的實(shí)例指出包身工制度的起因??。

24、25以大量確鑿的數(shù)據(jù)闡明包身工制度發(fā)展的實(shí)況。??。

高一包身工教案大全（16篇）篇十六

夏衍的報(bào)告文學(xué)《包身工》選編在語文教科書第一冊的第四單元，前三個(gè)單元分別是詩歌、文言文和散文單元，而第四單元屬于“溝通與應(yīng)用”板塊，學(xué)習(xí)的是新聞和報(bào)告文學(xué)，這類文體從內(nèi)容上強(qiáng)調(diào)真實(shí)性，要求及時(shí)、準(zhǔn)確地反映了方方面面的社會(huì)信息，為此它往往具有深刻、鮮明的時(shí)代意義。其中，報(bào)告文學(xué)除了紀(jì)實(shí)性之外，也具有更廣闊的藝術(shù)空間，通過分析這類文體的主要內(nèi)容和寫作特點(diǎn)，培養(yǎng)學(xué)生閱讀新聞作品的能力和篩選信息的能力，同時(shí)引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會(huì)，關(guān)心時(shí)事。

[學(xué)生分析]。

《包身工》作于1935年，至今已經(jīng)70年了，文章所反映的也是上世紀(jì)的事，和我們現(xiàn)在的時(shí)代已有了很深的隔膜，現(xiàn)如今，優(yōu)厚的生活條件使學(xué)生很難從文章中去理解包身工的苦難生活，更難于理解造成這種現(xiàn)象的根本原因。曾經(jīng)有位教師在教學(xué)《包身工》一文時(shí)，要求學(xué)生范讀課文，當(dāng)讀至“打呵欠，嘆氣，叫喊，找衣服，穿錯(cuò)別人的鞋子，胡亂踏在別人的身上，在離開別人頭部不到一尺的馬桶上很響地小便”時(shí)，學(xué)生的聲音有些異樣，似乎強(qiáng)忍著笑，很明顯，現(xiàn)在的學(xué)生與文章中所反映的時(shí)代的隔膜的確是存在的，另外，由于目前的學(xué)生獲取知識的途徑是多種多樣的，為此，有些學(xué)生雖涉世不深，但懂得的東西并不少，因此，讓學(xué)生注重個(gè)性化的閱讀，充分調(diào)動(dòng)自己的生活經(jīng)驗(yàn)和知識積累，在主動(dòng)積極的思維和情感活動(dòng)中，獲得屬于自己的獨(dú)特的感受和體驗(yàn)，學(xué)習(xí)探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀，拓展思維，發(fā)展想象力、思辨力和判斷力，也是此次教學(xué)的目標(biāo)之一。

[教學(xué)目標(biāo)]。

《包身工》是我國報(bào)告文學(xué)的開山之作，作者以鐵的事實(shí)，精確的數(shù)據(jù)，精辟的分析和評論，把勞動(dòng)強(qiáng)度最重，地位最低，待遇最差，痛苦最深的奴隸一樣做工的女孩子們的遭遇公諸于世，憤怒控訴帝國主義和買辦勢力的殘酷剝削和掠奪中國工人的罪行，讓人們深刻認(rèn)識到半封建半殖民地社會(huì)的土壤上產(chǎn)生的包身工制度所帶來的罪惡，文章篇幅較長，具有很強(qiáng)的思想性和藝術(shù)性，課文雖是老文章，所反映的是上世紀(jì)初的事，和現(xiàn)如今我們的時(shí)代有很深的隔膜，但是文章所體現(xiàn)的時(shí)代意義和人文內(nèi)涵卻是相通的，為此，此次教學(xué)可以聯(lián)系實(shí)際，讓學(xué)生拓展思維，進(jìn)行探究和交流，對文章有更深入的理解和感悟。具體的教學(xué)目標(biāo)可以包括：

1.?知識和技能。

掌握報(bào)告文學(xué)的一般特征和結(jié)構(gòu)方式，培養(yǎng)學(xué)生自覺學(xué)習(xí)和閱讀的能力，并且能在此基礎(chǔ)上進(jìn)行探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀，培養(yǎng)起思辨能力和判斷能力。

2.?過程和方法。

a)?理解課文如何圍繞中心選擇材料，安排詳略。

b)?學(xué)習(xí)《包身工》的寫作手法：點(diǎn)面結(jié)合的手法;運(yùn)用多種表達(dá)方式，在復(fù)雜記敘中有條理地穿插描寫、議論和抒情的寫法;運(yùn)用對比、比喻、夸張、排比等修辭手法。

3.?態(tài)度情感和價(jià)值觀。

了解包身工的涵義和包身工制度，通過把握文章的時(shí)代意義和人文內(nèi)涵，開拓學(xué)生思維，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會(huì)，關(guān)心時(shí)事，培養(yǎng)起學(xué)生的社會(huì)責(zé)任和人權(quán)意識。

[重點(diǎn)難點(diǎn)]。

1.?在教學(xué)中形成良好的師生互動(dòng)，觸發(fā)學(xué)生積極地思維。

2.?讓學(xué)生從現(xiàn)實(shí)回到那個(gè)黑暗的時(shí)代去感受包身工制度的罪惡，再回到現(xiàn)實(shí)，聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，讓學(xué)生進(jìn)行探究性閱讀和創(chuàng)造性閱讀，增強(qiáng)學(xué)生的思辨力和判斷力。

[設(shè)計(jì)思想]。

《包身工》可以算是中國最早的報(bào)告文學(xué)，它切取包身工生活中的一個(gè)橫斷面，從包身工二十四小時(shí)的遭際，折射出了包身工整個(gè)的悲慘命運(yùn)。雖然這篇課文時(shí)代性離普通中學(xué)生稍微遠(yuǎn)一點(diǎn)，但它還是有它自己的生命力。唐代魏征曾經(jīng)說過：“以史為鑒”。歷史永遠(yuǎn)是一本最好的教科書。另外，《包身工》一文思想性和藝術(shù)性都很強(qiáng)，但篇幅較長，容量較大，如果在教學(xué)中面面俱到，恐怕時(shí)間不夠用，針對這些問題，我大致有以下幾點(diǎn)設(shè)想：

1.?讓學(xué)生將熟悉課文這一程序放到課前預(yù)習(xí)中完成，爭取時(shí)間，長文短教。

2.?教師設(shè)計(jì)問題，給學(xué)生充分討論的時(shí)間，在主動(dòng)積極的思維和情感活動(dòng)中獲得屬于自己的獨(dú)特感受。

3.?聯(lián)系實(shí)際，讓學(xué)生拓展思維，進(jìn)行探究和交流，把握文章的時(shí)代意義和人文內(nèi)涵，引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注社會(huì)，關(guān)心時(shí)事，增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任和人權(quán)意識。

[教學(xué)過程]。

課時(shí)安排2課時(shí)。

第一課時(shí)。

一、導(dǎo)入語。

師：在此文的結(jié)尾，作者夏衍以強(qiáng)烈的口吻控訴著不人道的制度，預(yù)言著黑暗終將過去，那今天我們就一起來學(xué)習(xí)夏衍的報(bào)告文學(xué)《包身工》。

二、相關(guān)資料介紹(利用這一環(huán)節(jié)，檢查學(xué)生的預(yù)習(xí)情況)。

師：下面檢查一下大家的預(yù)習(xí)情況，首先是作者夏衍，假設(shè)你就是夏衍，給大家做一個(gè)自我介紹吧。(這里適當(dāng)變換一下認(rèn)知的方式，讓學(xué)生積極地參與進(jìn)來，強(qiáng)化記憶。事后，教師可以適當(dāng)歸納。)。

夏衍，原名沈端先，優(yōu)秀劇作家，戲劇運(yùn)動(dòng)的組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，杰出的新聞?dòng)浾摺⒄摷?，主要進(jìn)行話劇和電影創(chuàng)作，長期多方面從事創(chuàng)作實(shí)踐。著名的電影劇作有《上海屋檐下》、《法西斯細(xì)菌》，并改編魯迅《祝福》、矛盾的《林家鋪?zhàn)印窞殡娪皠”?。解放后任文化部副部長。

師：大家看過文章，覺得《包身工》是一部怎樣的作品?

《包身工》是夏衍的重要作品之一，1936年發(fā)表。它是我國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的一篇報(bào)告文學(xué)作品。

師：說到報(bào)告文學(xué)這種文體，誰能說一說它的特征?

報(bào)告文學(xué)是文學(xué)類文章體裁之一，是指速寫、特寫等文學(xué)式樣的總稱。它是一種直接取材于現(xiàn)實(shí)生活中有典型意義的真人真事，經(jīng)過適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)加工，迅速地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的文學(xué)品種。

三、分析課文(這是整個(gè)教學(xué)過程的重要環(huán)節(jié)之一，通過這一環(huán)節(jié)，旨在理解、把握課文內(nèi)容的基礎(chǔ)上，深刻認(rèn)識文章的主題。)。

“吃”——一洋鉛桶糨糊一般的薄粥、兩粥一飯，中午的飯和晚上的粥，由老板差人給她們送進(jìn)工廠里去。粥的成分并不和一般通用的意義一樣，里面是較少的米、鍋焦、碎米和較多的鄉(xiāng)下人用來喂豬的豆腐渣，萵苣的菜葉就是難得的佳肴。