無論是身處學(xué)校還是步入社會(huì)，大家都嘗試過寫作吧，借助寫作也可以提高我們的語言組織能力。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧。
學(xué)唱歌篇一
聲音的集中探討
聲音集中能力的鍛煉在聲樂學(xué)習(xí)中是非常重要的，是唱出高音和唱好高音的基礎(chǔ)。有的本錢好，是指聲音集中的能力強(qiáng)。有的人本錢差，是指聲音集中的能力差。本錢的好與壞就是指聲音集中能力的強(qiáng)與差。有本錢的是好條件，無本錢的也不要自卑，要通過科學(xué)的手段來鍛煉成好本錢聲音集中靠聲帶，所以聲帶集中聲音的鍛煉就必不可少。許多人認(rèn)為聲帶不可控，是無意識的。事實(shí)真是如此嗎？如果我們試著發(fā)幾個(gè)音，你會(huì)馬上體會(huì)出聲帶閉合能力的差異。在這幾個(gè)音中，會(huì)感到有的母音會(huì)使聲音很集中，而有的母音集中聲音不很容易。這說明什么？實(shí)際上就存在著聲帶拉緊能力的差異。用容易集中聲音的母音你會(huì)發(fā)現(xiàn)容易唱得高，用不容易集中聲音的母音你會(huì)發(fā)現(xiàn)唱得高會(huì)費(fèi)些勁兒。而且還會(huì)發(fā)現(xiàn)，容易集中聲音的母音也會(huì)容易喉嚨緊。不容易集中聲音的母音雖然喉嚨不容易緊，但會(huì)感覺聲音容易空。這就說明“喉嚨的打開”與“聲音的集中”是一對矛盾。
所以在聲樂學(xué)習(xí)階段，交練習(xí)就必不可少。你可以分階段練習(xí)，如果你的目的是為了打開喉嚨，那就暫時(shí)可以不管聲音集中能力的強(qiáng)與弱。如果是為了集中聲音，那就可以暫時(shí)不管喉嚨暫時(shí)的緊。如此循環(huán)反復(fù)，逐步達(dá)到喉嚨開、音集中。
聲音集中離不開喉嚨打開以后的空間，只有有了這個(gè)合理的空間，再去集中聲音，你會(huì)感到此時(shí)的集中是不會(huì)受到喉嚨干擾的，此時(shí)的集中就進(jìn)入了可控階段，隨著音的增高，聲帶拉緊的感覺會(huì)越來越明顯，這種聲帶拉緊的感覺的強(qiáng)化就是更進(jìn)一步的集中了聲音，高音也就唱出來了。這是你才明白“關(guān)閉”的真正含義。你叫它“集中”也好、“關(guān)閉也好”。其實(shí)都無所謂，名稱不重要，方法很重要。
喉嚨和聲帶基本處于一個(gè)位置，喉嚨打開的動(dòng)作方向與聲帶拉緊的方向正好相反。當(dāng)同方向運(yùn)動(dòng)時(shí)，就可以明白為什么有的人為什么聲音緊？那是因?yàn)楹韲稻o聲音緊，同方向運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。有的人為什么聲音空？那是因?yàn)楹韲甸_，聲帶集中也差，也是同方向運(yùn)動(dòng)的結(jié)果。所以分開這兩個(gè)動(dòng)作很重要。讓喉嚨和聲帶互不干擾，各負(fù)其責(zé)。
以上的羅嗦是為了說明集中聲音不應(yīng)該有喉嚨的參與，至于集中聲音也很簡單。我個(gè)人習(xí)慣于發(fā)“ei”。這是我個(gè)人的習(xí)慣，當(dāng)然只要是能集中聲音的母音都可以用。如果能感覺到了集中的感覺，就盡力保持強(qiáng)化即可。如果會(huì)強(qiáng)化了，也就等于主動(dòng)掌握了集中聲音的技巧。這中主動(dòng)與被動(dòng)有著天壤之別。主動(dòng)的掌握，你是主人。被動(dòng)的掌握，你是奴隸。我們要做主人不作奴隸。
如同說話般的歌唱，也許是所有聲樂愛好者的一種追求與夢想。那是一種輕松自然的表現(xiàn)，是歌唱的最高境界。
談到說話般的歌唱，就必然要牽扯到說話時(shí)聲帶閉合的問題。可以毫無疑問的說，講話時(shí)聲帶的閉合是聲帶的被動(dòng)閉合，當(dāng)然不是絕對意義上的被動(dòng)閉合。哭，笑，咳嗽都是如此。那么歌唱也就理應(yīng)如此了。但也許正是這種如此的歌唱，使許多歌者苦悶于高音的難以解決。
林峻卿教授就曾談到自己跟意籍著名教師梅百器學(xué)習(xí)聲樂一年，從由最高唱到進(jìn)步到能唱到g2的事情。相對于那些練三年五年唱不到f2的人而言，已是奇跡了。許多人把男高音稱作難高音，看來是再形象不過了。也許就是因?yàn)楦咭舻碾y以解決，所以就有了這樣那樣的如何練習(xí)高音的爭論和學(xué)習(xí)班。而我在此想說的高音，是那種能夠統(tǒng)一于中低聲區(qū)音色的高音。這種高音，必須是能從上至最低音的下行中毫無間痕的。高音的高度是網(wǎng)上曾有過許多唱高音，聲帶縮短變薄還是拉長變薄的爭論，我也就此寫過一篇《使男低音唱到c3的理論支點(diǎn)》的文章談及此事。我在文中說，我以為，也許唱高音根本無需讓聲帶變薄，只需減少聲帶的震動(dòng)面積就可以了。因?yàn)樽齑綗o論如何也無法變得象聲帶一樣薄，但依然可以用它吹出c3或更高的音來，原因就在于音越高，嘴唇閉的越緊的緣故。而減少聲帶震動(dòng)面積的方法便是增加聲帶的閉合力了。而一個(gè)小號的初學(xué)者，是無論如何也吹不出如此高音的。
在聲樂的學(xué)習(xí)當(dāng)中追求音量是最常見的毛病。首先，每個(gè)學(xué)生在學(xué)習(xí)唱歌的過程中都希望自己的聲音能夠響亮有氣勢。但是初學(xué)者因?yàn)閷β曇舻恼J(rèn)識和技巧都還很薄弱，所以容易在發(fā)聲的過程中唱出錯(cuò)誤的聲音，這里就存在著聲音概念的認(rèn)識問題，我覺得聲音的訓(xùn)練首先的從聲音的認(rèn)識開始。只有清楚什么樣的聲音是正確的，才有可能唱出正確的聲音，所以我提倡學(xué)習(xí)聲樂的人一定要多聽優(yōu)秀歌唱家的唱片資料。聽多了自然就會(huì)有一種鑒別能力送大家一句話找到音質(zhì)，音量隨之而來。！美好的聲音必然能夠傳的遠(yuǎn)一般而言，學(xué)聲樂的人，當(dāng)他剛剛感受到共鳴的時(shí)候會(huì)很是驚喜，有了共鳴的聲音確實(shí)比白嗓子進(jìn)步了一大節(jié)。但是有了共鳴以后并不意味著你的聲音就好聽了。因?yàn)閷W(xué)生往往會(huì)忽視一個(gè)問題基音的純凈，基音也就是聲帶剛剛開始震動(dòng)的聲音。如果在基音不純凈的情況下盲目的擴(kuò)大共鳴腔體，必然會(huì)把不好聽的聲音擴(kuò)大了。這就是為什么有的人音量很大，但是很難聽的原因之一。
學(xué)聲樂情為先呢還是技為先？
技術(shù)是情感的載體，情感是技術(shù)的延伸
光有那一方面都能難打動(dòng)人，缺一不可·在技術(shù)的基礎(chǔ)上容入表現(xiàn)
對初學(xué)聲樂者我認(rèn)為以技為重，兼顧情，但最終要成為一個(gè)真正唱歌的人，情和技缺一不可，都很重要，沒有技術(shù)不能很好的把握和處理歌曲，沒有感情就不能表達(dá)歌曲的真正內(nèi)容，不能打動(dòng)人，反而會(huì)讓人感到乏味！技術(shù)是情感的載體，情感是技術(shù)的延伸情若斷，則魂必散。技術(shù)是為情服務(wù)的。否則，隨著“技術(shù)”的提升可能只能發(fā)聲，而不會(huì)歌唱了。
技術(shù)為手段，音樂是主體，都不可缺少。
[喉咽與軟腭]
在歌唱各共鳴腔體中、喉咽腔是主導(dǎo)共鳴腔。在通俗唱法的發(fā)聲中，喉咽腔更顯示了重要作用。這是因?yàn)椋硌是徊课坏穆曇糇匀毁|(zhì)樸，有很強(qiáng)的可塑性，而通俗唱法的聲音運(yùn)用，更注重的也是自然或半自然的聲音特色。也就是說，通俗唱法中喉咽腔比女聲要開得大一些。情感深沉內(nèi)含一些的歌曲比情感歡快跳躍的歌曲也要開得大一些。
前者如《好人一生平安》、《掌聲響起》；后者如《輕輕地告訴你》、《采檳榔等》。
此外，歌曲的演唱風(fēng)格不同，音樂體裁不同，喉咽腔的開合狀態(tài)也有不同。
軟腭的狀態(tài)與喉咽的開合有著緊密的關(guān)系，只有在喉咽腔打開的情況下，才能要求軟腭的狀態(tài)。通俗唱法并不需有意抬高軟腭去制造高位置共振，但凡學(xué)習(xí)過聲樂的，都會(huì)靈活巧妙地運(yùn)用軟腭來顯示聲音修養(yǎng)，保護(hù)聲帶及咽喉，同時(shí)還可以增強(qiáng)歌曲的表現(xiàn)力。
軟腭的靈活運(yùn)用有如下幾種情況：在強(qiáng)音演唱時(shí)，軟腭可隨喉嚨的打開而自然抬起；在唱高音時(shí)，軟腭亦可適當(dāng)抬起。這樣可分解一部分強(qiáng)氣流對聲帶與喉部的沖擊，擴(kuò)大了共振范圍減少喉部所承受的壓力。但共鳴焦點(diǎn)不可全部放在抬起了的軟腭處。這是因?yàn)檐涬裉鸷螅呶恢玫墓缠Q色彩與咽喉部的色彩是有差異的，如果完全用高位置來演唱，必將失去通俗唱法的聲音特征。因此，即使軟腭抬起了，也只能巧妙地借用，而仍然要保留喉咽腔主導(dǎo)共鳴的地位。
比如《千萬次地問》（電視連續(xù)劇《北京人在紐約》主題曲），高音到bb2，這對于以真聲用嗓為主的通俗唱法來說是頗有難度的，但若稍用上一點(diǎn)高位置共鳴，再加上氣息的有機(jī)配合，高音便會(huì)完成得好一些。劉歡的演唱便達(dá)到了最佳效果，既保持了通俗唱法的風(fēng)格，又顯示了高音的色彩與情緒，展示了他運(yùn)用發(fā)聲方法的深厚功底，及對通俗唱法高難度技巧的把握。
軟腭的靈活運(yùn)用，還體現(xiàn)在抒情性較強(qiáng)的通俗歌曲中。抒情歌曲注重聲音的柔和圓潤，松弛流暢，無須喉部用力拉緊，而要松開，形成一個(gè)空洞狀。此時(shí)，若把軟腭抬起，把聲音控制在軟腭及咽部，讓氣息均勻地流動(dòng)，聲音必然會(huì)出現(xiàn)抒情的色彩。這當(dāng)然還要視歌詞內(nèi)容及音樂風(fēng)格而加以區(qū)別。
愛情歌曲更多一些柔美圓潤。歌頌祖國及懷念故鄉(xiāng)一類的歌曲，更多一些深沉敬仰，那么便可對軟腭的狀態(tài)作一些微調(diào)，以顯示聲音色彩上的差別。
唱歌必須用氣，通俗音樂中的氣，是由一呼一吸這兩個(gè)動(dòng)作交替構(gòu)成的。（決不要有第三個(gè)動(dòng)作產(chǎn)生，例如停頓、重吸、重呼、偷氣、漏氣等）
就一呼一吸而言，唱歌是呼的藝術(shù)，切勿本末倒置。（現(xiàn)在市面上，大多的練氣方法，太強(qiáng)調(diào)吸氣，這樣會(huì)大大削弱歌者的表現(xiàn)能力，交流能力）
氣息的動(dòng)作。我們下面介紹胸腹式呼吸，首先我們來認(rèn)清氣息動(dòng)作中的上腹部和下腹部。下腹部：丹田（臍下三指），小腹溝（小腹的最底部及邊緣構(gòu)成的半圓形地帶），身體兩側(cè)胯骨以上腰部以下，及背后同等位置構(gòu)成的一圈。
上腹部：橫膈膜及其周圍一圈。包括上腹，胃，下肺葉，兩肋,胸前及背后各兩根肋骨。
動(dòng)作：
5．保持4的動(dòng)作 將呼慢慢延長10～30秒 吸還是越短越好 并呼時(shí)推動(dòng)聲帶發(fā)元音（a,e,i,o,u,這是拼音）
6．保持5的動(dòng)作 慢慢將元音變?yōu)楦柙~ 保持發(fā)聲及氣息動(dòng)作位置來唱歌
練習(xí)： 1：長連音練習(xí)
3：練習(xí)1和2在一口氣內(nèi)交替練習(xí)，如先練習(xí)2從1數(shù)到5，再練習(xí)1數(shù)5遍，如此交替 以上練習(xí)一定要注意，首先，認(rèn)清氣息工作的肌肉；其次，使這些肌肉正確的按照以上動(dòng)作工作。
學(xué)唱歌篇二
唱響教院，唱響人生。
為自己歌唱，讓自己舒暢。
珠圓玉潤，余音繞梁。
為自己歌唱，讓生活更香。
鏗鏘之音，繞梁不息。
只要你愛唱，遲早會(huì)響亮。
唱出夢想，自由飛翔。
自由歌唱，成就夢想。
想唱愛唱，歌聲嘹亮。
想唱愛唱，平民歌唱。
自由歌唱，自然舒暢。
平民之星，平民歌星。
平民之星，化平民為傳奇。
歌唱青春，綻放榮光。
平凡的舞臺，舒心的歌聲。
平民之星，平民之聲。
天籟之音，誓必奪冠。
心聲飛揚(yáng)，唱的響亮。
和諧教院，歌動(dòng)青春。
大聲歌唱，讓夢飛翔。
大家共唱，唱響輝煌。
學(xué)唱歌篇三
成為唱歌高手的秘訣
唱歌秘訣1—姿勢
第一步 想象頭頂懸繩
想象頭頂懸繩，全身放松，肚臍以上的部位要徹底放松，肚臍以下的部位要吃勁。
第二步 拉松你的下顎
下顎應(yīng)該向胸部方向微微地下貼，同時(shí)眼睛直視身體前
1.兩手緊握向上抬起。
2.兩手延伸至頭后。
3.保持手的姿勢向前放下。照這樣做三遍。
第四步 胸部的固定和空出
胸部不能上下起伏，想像自己的胸部都是空的，胸部不
宜下沉，將胸部空出來！
第五步 橫膈膜在那里
1.摸著自己的肋骨；