轟轟烈烈，纏綿后，她亦然別離，那一季節(jié)那一年里她，只剩滿城的寂寥和徹夜不眠的憂傷。滿城風(fēng)雨，滿城傷。滿城失落，滿地痛。

——題記

念意間，一季的好時(shí)光，如此匆促倉(cāng)皇著，逝去了。沒(méi)有留下話別。離人的腳步，是那么的決絕。漠然，踏起一路紅塵。空留下了滿城的寂寥，徹夜不眠的憂傷。重重疊疊。

那座山環(huán)水繞，草木蓯蓉的城。那座跨越時(shí)空阻隔，超脫紅塵羈絆的城。那座生長(zhǎng)愛(ài)戀也生長(zhǎng)痛苦的城。那是她和他的城。

她曾想著，就這么終老于此吧。一輩子。不離。不棄。甚好！

相遇前，她一直安靜從容地守著這座城。她把俗世之外所有的夢(mèng)想都擱置在此。那是她靈魂的天堂，亦她是精神的棲息地。

小橋流水，柳樹(shù)茵茵。聞風(fēng)撫琴，舉杯聽(tīng)雨。一切簡(jiǎn)約著，偶爾也夢(mèng)想奢華。偶爾也寂寞，但不曾孤單。

他，塵路上不速之客，霸道而囂張。很多年后，她依然能夠清晰記起他最初的模樣，雙目交匯，內(nèi)心慌張，知道今生與他，注定身影不單形。只是她不知道，結(jié)局，會(huì)如此無(wú)有結(jié)局的結(jié)局。

他割舍的干干凈凈，仿佛愛(ài)情從不曾來(lái)過(guò)。她卻畫(huà)地為牢，再也走不出宿命的糾纏。

也是有過(guò)溫暖的時(shí)光吧？如果，他是真的。只是，它們太短暫，也太稀有。每每回想起來(lái)，都是些不成文的斷章。她卻需得忍痛穿越薄情的迷霧，才能望得見(jiàn)歡的微光。

一場(chǎng)傾城絕戀，故事剛展，情意正濃，主角卻中途離場(chǎng)。總以為是盛世里的傳奇，偏偏演成了荒誕的絕劇。

滿城風(fēng)雨，滿城傷。滿城失落，滿地痛。

想起那座城，她的心怎不會(huì)尖銳的痛。那些沉積的舊夢(mèng)，無(wú)處遁逃。繭一樣緊緊包裹住她，讓她再也沒(méi)有愛(ài)的能力。

事事太多，又太零亂，她竟一次一次的，在這漸近漸遠(yuǎn)的亂意里，迷失了方向，又蹉跎了時(shí)光。

她情愿，那是一場(chǎng)幻覺(jué)，自己記錯(cuò)在某電影的情節(jié)。醒來(lái)時(shí)，依然歲月安好。

但，他終是最先離開(kāi)的那個(gè)人。他怎么可以這樣殘忍而決絕的離去，不給愛(ài)一點(diǎn)點(diǎn)旋轉(zhuǎn)的余地。

何由。他甚至連一句再見(jiàn)都不肯給她。而她，卻連責(zé)怪亦是不舍。她寧愿忘記他所有的冷，只懷念他曾經(jīng)給予她的好。

最愛(ài)的`時(shí)候，她總是安靜地窩在他的懷里，聽(tīng)著彼此的氣息。 那時(shí)候，她是他的傾城。她渴望在他驀然回眸的笑意里，沉淪不醒，忘卻歸路。

她想，以為這就是幸福的樣子。卻未曾有人告訴她，幸福總是居無(wú)定所，還喜歡顧盼流轉(zhuǎn)。越想握的緊，越消散的快。

透支了生命去愛(ài)，愛(ài)就變成了彼此的桎梏。

越是在乎，越是計(jì)較。燃燒的越熱烈，就越接近毀滅。冷漠肆意生長(zhǎng)，終于蔓延成傷。

終會(huì)變成華發(fā)。遺憾！

傷了愛(ài)，只有時(shí)間能夠撫慰。當(dāng)繁華落盡，唯剩淡淡的唏噓。紅塵滾滾，總會(huì)有沉靜的人，在俗世輾轉(zhuǎn)的輪回里，經(jīng)歷一場(chǎng)注定的劫，愛(ài)到極致，痛到極致。再轉(zhuǎn)身。放手。從此形同陌路，相見(jiàn)已無(wú)期。

心底埋的里那個(gè)人，依然有說(shuō)不出倒不盡依戀，百轉(zhuǎn)千回。結(jié)果又如何？她卻不抱怨，她也無(wú)法抱怨。

她卻愿意心存感念，為那些曾經(jīng)苦苦守望，糾纏，怦然心動(dòng)，沉醉癡迷逝去的時(shí)光。

如果愛(ài)到最后注定成空，如果情到深處定是孤獨(dú)，那么，誰(shuí)最先出局，誰(shuí)比誰(shuí)更絕情，都并不重要。重要的是，有一些幸福的片段被留住，如暗夜里的微光。冷極時(shí)，便向它討幾分暖意。

往日糾纏不休的愛(ài)恨，終在日漸荒蕪的傾城里，沉淪落寂。成殤，后，誰(shuí)曾憶過(guò)。

其一

水國(guó)葉黃時(shí)，洞庭霜落夜。

行舟聞商賈，宿在楓林下。

此地送君還，茫茫似夢(mèng)間。

后期知幾日，前路轉(zhuǎn)多山。

巫峽通湘浦，迢迢隔云雨。

天晴見(jiàn)海檣，月落聞津鼓。

人老自多愁，水深難急流。

清宵歌一曲，白首對(duì)汀洲。

其二

與君桂陽(yáng)別，令君岳陽(yáng)待。

后事忽差池，前期日空在。

木落雁嗷嗷，洞庭波浪高。

遠(yuǎn)山云似蓋，極浦樹(shù)如毫。

朝發(fā)能幾里，暮來(lái)風(fēng)又起。

如何兩處愁，皆在孤舟里。

昨夜天月明，長(zhǎng)川寒且清。

菊花開(kāi)欲盡，薺菜泊來(lái)生。

下江帆勢(shì)速，五兩遙相逐。

欲問(wèn)去時(shí)人，知投何處宿。

空令猿嘯時(shí)，泣對(duì)湘潭竹。

郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》的《古別離》題辭說(shuō)：“《楚辭》曰：‘悲莫悲兮生別離。’《古詩(shī)》曰：‘行行重行行，與君生別離。相去萬(wàn)里余，各在天一涯。’后蘇武使匈奴，李陵與之詩(shī)曰：‘良時(shí)不可再，離別在須臾。’故后人擬之為古別離。”由“題辭”及《古別離》題下所錄各詩(shī)看，此題都是寫(xiě)男女離別相思的悲苦之辭，李端的這兩首當(dāng)然也不例外。第一首為女子相思之辭。全詩(shī)十六句，共分四層，每四句一層。

第一層交代時(shí)間、地點(diǎn)。“水國(guó)葉黃時(shí)，洞庭霜落夜。行舟聞商賈，宿在楓林下。”在一個(gè)黃葉飄飛的季節(jié)，洞庭湖上霜落之夜，女主人公與情人同舟而行，途中聽(tīng)到商賈的聲音，二人在楓林之下住宿。這四句描寫(xiě)的是秋景，我國(guó)文人本有悲秋的傳統(tǒng)心理，秋天里恰逢離別，自然平添一份愁緒，為下一層送別作了很好的鋪墊。

“此地送君還，茫茫似夢(mèng)間。后期知幾日，前路轉(zhuǎn)多山。”將情人送走之后，女主人公神思恍惚，如在夢(mèng)中，雖然約定以后相會(huì)的日期，但這“后期”實(shí)在難以預(yù)料，而意中人前去蜀中，路上卻是崎嶇難行，這里寫(xiě)“她”離別時(shí)的痛苦、對(duì)后期的擔(dān)憂，對(duì)“他”的關(guān)切心情，極為深婉動(dòng)人。如果說(shuō)上一層以景勝，此層則以情勝。

第三層抒寫(xiě)別后相思之苦。“巫峽通湘浦，迢迢隔云雨。天晴見(jiàn)海檣，月落聞津鼓。”“巫峽”兩句寫(xiě)心隨人去，湘浦，女主人公所留之地。這兩句說(shuō)巫峽與湘浦，雖然水路相通，但路途遙遙，相見(jiàn)不易，暗用“巫山云雨”事，取其原義，言其雖愿為巫山云雨，長(zhǎng)隨君畔而不可得，意極凄婉。“天晴”二句寫(xiě)思婦佇望癡等的苦況，“天晴”、“月落”，言日夜盼望，“海檣”、“津鼓”，表明“他”將從水路回來(lái)，所以“望”、“聽(tīng)”都是盼遠(yuǎn)人早日歸來(lái)。

“人老自多愁，水深難急流。清宵歌一曲，白首對(duì)汀洲”。這一層收束全詩(shī)，歸結(jié)到眼前情景，可見(jiàn)前三層均為追念往事。言“人老”、“白首”，說(shuō)明等候漫長(zhǎng)，“清宵”所“歌”，不外乎離別相思之情，亦即前三層的內(nèi)容。

第二首是男子回答之辭。觀“朝發(fā)能幾里（用“有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵”之典）和“下江帆勢(shì)速”，知此首作于男主人公由川返湘時(shí)。全詩(shī)分三層，前八句為第一層，中十句為第二層，后四句為第三層。其特點(diǎn)是處處呼應(yīng)前詩(shī)又處處加重筆墨。

第一層的“與君桂陽(yáng)別”四句，呼應(yīng)前首“此地”四句，桂陽(yáng)，今湖南郴州，當(dāng)時(shí)二人分手之地。前首曰“后期”、“前路”，此首曰“后事”、“前期”，相互呼應(yīng)，反復(fù)強(qiáng)調(diào)二人臨別時(shí)有約在先，而由于種種原因，致使“后事忽差池”，自己未踐前盟，遂釀成悲劇。“木落雁嗷嗷”四句所寫(xiě)景物，與前首開(kāi)頭“水國(guó)”二句境界相近又加以濃墨重彩，并且均脫胎于《湘夫人》中“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”，李詩(shī)筆意較《楚辭》更為凄苦。

第二層敘述歸途中情景，“朝發(fā)能幾里，暮來(lái)風(fēng)又起。”男子思?xì)w心切，嫌船行得太慢，故下文直接道出相思，“如何兩處愁，皆在孤舟里。”由自己的愁，想到對(duì)方的愁，“孤舟”點(diǎn)明二人所處的特定環(huán)境，給人一種孤獨(dú)悲涼和漂泊無(wú)定的感覺(jué)。“昨夜”兩句，境界闊大清朗，本應(yīng)賞心悅目，這里卻撩起了詩(shī)人的愁緒，表現(xiàn)出他為相思所苦而夜不能寐。“菊花”二句，以景寫(xiě)情。“菊花”秋末開(kāi)放，“薺菜”春日開(kāi)花生長(zhǎng)，二者分別代指秋和春，此處只表明分別已久，并非實(shí)指，通過(guò)秋去春來(lái)的季節(jié)變換，形容出離別久，相思深。“下江”兩句言船行非常迅速，候風(fēng)器被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在身后。前面“朝發(fā)”兩句說(shuō)船行太慢，與此似乎矛盾，實(shí)際上船速并無(wú)大的`變化，只是人的心情過(guò)于急切、復(fù)雜，故生出種種幻覺(jué)。這一層遙應(yīng)上首“巫峽”四句，寫(xiě)景更為細(xì)膩工整。

第三層應(yīng)上一首結(jié)尾四句，詩(shī)人回到洞庭，面對(duì)茫茫湖水，伊人已無(wú)蹤跡，想要尋問(wèn)她的去向，竟不知到何處投宿為好。詩(shī)的結(jié)尾說(shuō)“空令猿嘯時(shí)，泣對(duì)湘潭竹”。連用兩個(gè)典故，上句用“巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳”（酈道元《水經(jīng)注·江水》）；下句則用見(jiàn)于《述異記》的一個(gè)傳說(shuō)：相傳舜崩于蒼梧，二妃哭帝極哀，淚染竹上，成斑痕，故名斑竹，又名湘妃竹，湘竹。此處借用這兩個(gè)典故，表現(xiàn)了詩(shī)人因見(jiàn)不到情人的極度悲傷、絕望的心情。

讀完這兩首詩(shī)，給人的強(qiáng)烈印象是籠罩全篇的哀怨纏綿的氣氛。它借鑒了《湘君》、《湘夫人》的意境與技巧，其相似之點(diǎn)有：所寫(xiě)情事，都發(fā)生在洞庭、湘水一帶；結(jié)構(gòu)上，都是前首為女子之詞，后者為男子之詞，二者同為悲劇結(jié)局；再?gòu)木唧w描寫(xiě)看，除上文提到的“木落”二句及“水國(guó)”二句，受到《湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)”二句影響外，李詩(shī)中兩首的結(jié)尾“消宵歌一曲”二句和“空令猿嘯時(shí)”二句，是模仿《湘君》、《湘夫人》的結(jié)尾“時(shí)不可兮再得（驟得），聊逍遙兮容與”，李詩(shī)顯得更為凄婉。在意象選擇上，二者都用了“汀洲”、“極浦”、“洞庭”等等。這組詩(shī)，是大歷詩(shī)人學(xué)習(xí)《楚辭》作法的一個(gè)有力證據(jù)。